初唐幾十年，整個詩壇洋溢著齊梁與虞風，詩歌的內容與風格都沒能擺脫六朝宮體的束縛。當時的“初唐四大家”等人在作品上有所突破和創新，透露出與齊梁宮體詩不同的韻味。但壹方面，由於統治階級的主動，齊梁遺風影響深而廣，四大宗師早逝未能蔚然成風，局面無法完全打開。
初唐著名詩人陳子昂極力主張詩歌要反映現實，反對齊梁以來形式主義的浮華風氣。他是初唐第壹個自覺以恢復“漢魏風格”為己任的詩人。他的詩歌在內容和形式上恢復了《詩經》至漢魏的優良傳統，繼承和發揚了現實主義和積極浪漫主義，摒棄了齊梁詩歌輕浮浮華的風格。他為盛唐詩歌的繁榮做出了貢獻。其文學思想和創作的影響，對唐代開創新的詩歌道路起了重要作用。
杜甫和韓愈都很尊重他。白居易把他和杜甫相提並論，說:“杜甫和陳子昂，天下聞名。”他的詩充滿激情，格調高遠，極具“漢魏風格”，被後人譽為“詩骨”。可以說，陳子昂的詩歌創作是初唐至盛唐詩壇發展的分水嶺，拉開了盛唐詩歌創作高潮到來的序幕。
宋代出現了壹種“硬瘦體”，是指介於劉和蘇之間的壹種體式。主要作家有張喜安、範仲淹、晏殊、歐陽修。他們大多是北宋中前期的精英文人，對的芬芳並不滿足，於是試圖借鑒詩風，化俗為雅，凝長為短，打破柳詞通俗化的各種格局。如此壹來，原本被視為天性豪放的蘇詞，就成了無根之樹，無源之水，被張喜安、顏姝、歐陽修等作了恰如其分的闡述，並得出瘦硬件是蘇軾“以詩為詞”的先聲。