什麽是散文詩？
兼有詩歌和散文特點的現代抒情文學體裁。它結合了表現性詩歌和描述性散文的壹些特點。本質上屬於詩歌，帶有詩意的情感和幻想，給讀者以美感和想象，在內容上保留了詩意的散文細節；形式上有散文的樣子，不像詩歌那樣分格押韻，但又不乏內在的音韻美和節奏感。散文詩壹般以社會、生活背景為基礎表達作者的小情懷，註重描寫客觀生活引發的思想感情的波動和碎片。這些特點決定了它題材的豐富性和形式的短小靈活。
散文詩的發展
散文詩是適應現當代社會人們敏感、體貼、復雜、細致等心理特征，在20世紀由中國發展起來的壹種現代文體。
展出。雖然1000多年前中國就有類似的散文詩，16和17世紀也有不少歐洲作家寫詩散文，但19世紀中期以後作為壹種獨立的文學樣式開始流行。第壹個正式使用“小散文詩”這壹術語的人和法國詩人波德萊爾有意采用了這壹體裁。他認為散文詩“足以適應靈魂的抒情湯，夢境的波動和意識的震撼”散文詩是中國新文學中的舶來文學品種。《中國小說界》第2卷第7期1915號發表的屠格涅夫散文詩文言譯本四章(列在當時“小說”壹欄，劉半農譯)是我國最早的外國散文詩譯本。1918《新青年》雜誌刊登了劉半農的印度作品《我走在雪中》的譯文，文末所附說明指出這是壹首結構嚴謹的散文詩。“散文詩”這個名字開始出現在中國的報刊上。關於這種文體的性質和特征，《文學荀刊》曾在1922進行過理論探討，西遞(鄭振鐸)、、王平齡等人都發表過自己的見解。
散文詩的特征
散文詩是詩歌和文學相互滲透、交叉而產生的壹種新文體。散文詩是散文和詩歌的各種“嫁接”，這壹點毋庸置疑。散文詩具有詩歌和散文的兩棲特征。散文詩既吸收了詩歌表達主觀心靈和情感的功能，又吸收了散文自由隨性表達事物的功能，使之融為壹體，形成了自己的獨特性。可以說，不熟悉詩歌和散文，很難創作出散文詩。但散文詩是壹種新文體，還是像有人說的“散文詩”“詩化散文”？關鍵要看散文詩有沒有獨特的藝術特征，或者說散文詩區別於詩歌和抒情散文的藝術特征是什麽。散文詩是壹種表達思想或主觀情感的文學形式。散文詩有自己獨特的看待生活的方式，即以壹種相對自由的形式表達心靈或情感及其波動。總的來說，散文詩是壹種表達個人思想或主觀情感的文體。波德萊爾是散文詩的原始創造者之壹。他曾說:“當我們人類的野心增長的時候，誰沒有夢想過散文詩的奧妙——沒有節奏的韻律中的和諧，有思想的精辟的文字的起伏，足以應付心情的起伏，思想的起伏和對靈魂的感知的變化。”。他還說:散文詩的形式“足以適應靈魂的抒情騷動，夢境的波動和意識的震撼。”動蕩、起伏、震撼是散文詩的主要藝術特征。
散文詩與詩歌、散文的區別
散文詩和詩歌的區別，還有散文(尤其是抒情散文)。比如結構、風格、節奏的差異。(1)散文詩和抒情詩的區別。因為抒情詩要講究句式的工整或大體的工整和音樂節奏，即使是自由形式的抒情詩，在表達心靈或情感方面也不能不受到限制。正是為了突破局限，更自由地寫出真實的心境，所以散文詩誕生了。散文詩和詩歌的區別在於，散文詩往往運用描寫和議論的手段。與詩歌相比，散文詩沒有韻律、節奏、音節、線條和排列，即沒有詩歌外在形式的羈絆。散文詩至少有以下幾種形式:散文形式、散詩交錯形式，即整段“散”字與單句(詩)交錯。這是抒情詩所不能擁有的自由形式。(2)散文詩和抒情散文都是抒情體，但散文詩的獨特藝術特征是它的“動蕩、波動、震撼”。承認散文詩是壹種表達心靈或情感及其波動的文體，就不難區分散文詩和抒情散文。抒情散文總是離不開紀實的，更何況那些主要敘述真實的人和事的敘事散文。散文詩幾乎沒有記錄真實的人和真實的事。即使是我們所謂的紀實散文詩，其實也是對現實生活的壹種內心印象，但這種印象很少是“畸形的”——很少是以想象的方式反映現實生活。結構上，有人說詩歌以“線”表現生活，散文以“面”反映生活，散文詩以“點”反映生活。散文多有時空長短，有線索；散文詩無需線索，篇幅短，往往由作者情感的燃點輻射出來，而內在的情感則形成環環相扣的情感沖擊波，沖動讀者的心弦，進入詩的境界。在文體上，散文詩的語言是抒情的和想象的，而散文的語言是敘事的和現實的。散文詩的語言具有不可比擬的彈性、豐富性和不確定性，情感含量和審美含量都比較大。散文是壹種文字，語言要求簡潔自由，更需要口才，寫清楚作者感情的脈絡，抒情性更細膩，句段之間的聯系更緊密。散文詩就是詩，語言需要專註和跳躍。壹般是以跳躍的方式連接圖像，句子之間尤其是段落之間的關系往往像是斷裂的關系，留給讀者更多的空白之美去想象。因此，散文詩既不是散文詩，也不是詩性散文，而是壹種具有整體性、特殊性和獨立性的文體形式。
論散文詩的結構
散文詩結構的基本方式可分為四類:紀實(直接表達)、想象、哲理和象征。1，紀實(直接表達)，即“意如表”，比較暴露。比如抒情的風景，抒情的敘事等等。換句話說，心靈覺得外部世界基本是原始的，投射到心靈上的東西很少改變。直抒胸臆的散文詩通常采用這種方法。2.想象是指散文詩的作者在感受外部世界時，往往會進行想象，從這個想象到那個想象，從具象到抽象。比如我寫晚霞的時候，就聯想到玫瑰園，然後聯想到人的暮年。3.表達某種哲學與其他散文詩的區別在於，它有理性的直接和間接介入，以新的哲學發現和表達為特征。寫作是為了表達某種哲學。4.象征主義通過壹個符號中物體和思想的脫節重合來暗示詩意。比如茅盾的《白楊禮贊》，高爾基的《海燕》等等。五四時期新月詩社的劉半農、許玉諾、許地山、焦菊隱、徐誌摩等發表過散文詩。魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭峰、米歇爾等作家的散文詩在中國新文學中具有相當的影響力，其中魯迅的散文詩集《野草》思想藝術成就最高，影響最大。前蘇聯作家高爾基的《海巖》也是著名的散文詩。
散文詩的寫作技巧
散文詩的意境
寫散文詩不難，寫好散文詩很難。散文詩的作者應該知道如何既寫詩又寫散文。應該了解和掌握詩歌和散文的特點。雖然詩歌的音節、對仗、格律、簡潔性可能沒有研究透徹，但詩歌的意境、跳躍的節奏、凝練都是散文詩形式本身所必需的。此外，還要熟悉散文的抒情性和議論性，把這些因素和特點從散文中汲取到散文詩中，讓散文和詩歌的特點自然有機地融入到散文詩中，這是寫散文詩必須具備的基本功。而且，沒有捷徑可走。優秀的散文詩中，藝術手法端莊婉約，表現出女人味之美，其文本重在詩意；藝術手法活潑、坦率、陽剛，文字以散文為主；因為它既不是詩，也不是散文，而是詩與散文的結合，是壹種新的文體。其次，是散文詩的風格。大致可以分為:哲理(寓言)式、抒情式、敘事式。哲理寓言用寓言對話的形式寫散文詩，通俗生動。寓言比喻深刻，思想強烈，可以防止空虛。抒情寫作有多種形式，通過壹個場景、壹個點或壹個事物側面的壹個片段來表達作者的思想感情。與抒情散文的區別在於它的跳躍性和碎片性，是壹個獨立的點和碎片。因為是抒情散文詩，所以它的情感、意境、意境、想象、幻覺等都富有主觀成分，全身都是淡淡的、含蓄的。越是具有作家獨特個性的抒情散文詩，其感情就越深刻真摯。這類散文詩如果不能解決與時代和現實生活結合的問題，壹是因為情感不夠而顯得蒼白空洞，或者主題不明確，沒有積極意義；第二，散文詩是看不懂的，或者是隱藏了自己的情緒，或者是寫了莫名其妙的說不清楚的東西，也是自覺的“朦朧”。我們說藝術的隱喻、含蓄、模糊要通過情感意象來表現，這是藝術的技巧，與那些無法理解或解釋清楚的東西無關。敘事散文詩把敘事的景物和人員放在首位，通過描寫某些場景和片段的情節，客觀地表達自己的感情。其特點是清晰、粗糙、與現實結合緊密。生活充滿了味道。初學寫作者從敘事風格入手，在此基礎上表達自己的感受，然後上升到某種哲學。第壹，這類散文詩要防止場面描寫浮於表面，沒有深入挖掘；第二，要防止它實用化。以上三種風格有時會相互交替，哲理、抒情、敘事融為壹體也很常見。第三，談談散文詩的主題。主題是作品的靈魂和統帥，散文詩的思想性不容忽視。有人甚至名家都說過散文詩不能體現大主題，這是壹種誤解。如果散文詩短小精悍，起著“生活中的小擺設”的作用，那麽散文詩就進入了壹個狹窄的死胡同，沒有強大的生命力。事實並非如此。近年來，散文詩的創作者在形式和內容上進行了成功的實踐和突破，反映重大而深刻主題的優秀散文詩層出不窮。散文詩的革命必將推動散文詩的飛躍。除此之外，我們寫壹些容量不大的散文詩，也可以做到“以小見大”，體現更大、更多的內容。問題是要求我們要善於選材。選擇主題的壹個側面，在主題的側面取壹個點，而且是最典型最本質的側面和點，也就是說用主題最小最本質的部分來體現主題的全部內涵。這就是短散文詩的優越性，散文詩的作者必須遵循這個創作規律。散文詩要通過場景(意象)和事物生動準確地反映作品的主題。反對作品中公式化、口號式、僵化的主題寫作和僵化的說教，這不是藝術。優秀的散文詩是藝術性和思想性的統壹。壹位著名的散文詩詩人曾說過:散文詩的作者是爆破手，他消耗最少的最好的炸藥，爆發出最大的熱能。要做到這壹點，我們只能從生活中去感受和挖掘深層的主題思想，選出最好的典型主題。第四，說說散文詩的結構。散文詩的結構是最嚴謹的，形式散，精神聚。主題是選定的典型側面或片段。可以將壹個或兩個(或多個)選取的典型側面和片段組織在壹起，準確表達作者的主題，形成壹首完整的散文詩。禁忌拖後腿，禁忌出現無意義的圖片，禁忌包含多余的廢筆。散文詩的結構特征是跳躍性，詩性跳躍是拓展容量的必然要求。要從壹個聯想跳到另壹個聯想，我們必須快速地從壹個場景切換到另壹個場景。影像搖曳重疊，連接點相同。不能從頭到尾講，不能平淡，空洞，無話可說。散文詩的結構美是從片段到片段，壹兩個(甚至更多)點的巧妙連接，跳躍停頓的美，給讀者無限想象的空白美。在散文詩的結構中，壹個接壹個的片段，在讀者的情緒中留下短暫的間隙，也叫停頓。這就是散文詩特有的空白美。第五，散文詩的語言、思想和感情。散文詩和其他文學樣式壹樣，也是壹種要求更嚴格、標準更高的語言藝術。掌握文字，陶冶情感，發掘主題，是散文作家的基本文學素養。散文詩的語言是什麽？如何尋求散文詩形式與內容的統壹？這方面的探索和研究，必然會對散文詩所反映的材料和思想感情產生負面作用。作者的思想感情是壹首散文詩成敗的關鍵。決定用什麽材料，寫什麽，從什麽角度，怎麽寫散文詩，要以作者的思想感情為主導，尤其是散文詩要通過作者強烈的思想感情來反映事物。如何培養思想情感，是如何寫好散文詩的壹個根本問題。只有從復雜而平凡的生活中發現新的美好事物，獲得敏銳的眼光、獨到的見解和深刻的情感，才能在主題思想的醞釀、藝術表現手法和文字、人物的運用上得心應手。
散文詩欣賞
《蛇》馮誌我的孤獨是壹條蛇，靜靜地沒有言語。萬壹妳夢到它，不要害怕！它是我忠實的伴侶，心中有壹股溫暖的鄉愁。它想念茂盛的草原，妳頭上厚厚的黑絲，它像月光下的影子從妳身邊輕輕走過。它像壹朵深紅色的花“紙船”冰心壹樣帶給妳夢想。我從不拋棄壹張紙，而是壹直保留著——把它折疊成壹只小船，從船上扔到海裏。有的被風吹到船上的窗戶裏，有的被海浪打濕粘在船頭上。我還是不死心，天天疊。我總是希望壹個只能流向我想讓它去的地方。媽媽，如果妳在夢裏看到壹只小白船，不要驚訝它會無緣無故地做夢。這是妳心愛的女兒，眼裏含著淚水。萬水千山，請它把她的愛和憂愁帶回家。現在初中課本上有很多散文詩。比如紀伯倫、魯迅、巴金的散文詩，簡直就是介於詩歌和散文之間的壹種文體。附:散文詩是介於散文和詩歌之間的壹種文體。是詩歌散文，散文中的詩歌，說到底就是短小精悍，有內在的韻律，文筆細膩，富有哲理的思考。散文詩是壹種獨立的文體，是詩歌範疇的壹員。1.詩歌:韻文；強調句子關系的基本規定性；壹般來說，篇幅有限。2.散文:無韻文；不講究句子關系(所謂壹行散句就是)。總的來說，篇幅比詩歌限制少。3.散文詩:韻還是散；句子通常很短；文本長度通常很短。我覺得這就是形式上的區別。除此之外，還有題材、寫法、風格等等方面的差異。這很容易理解。散文詩是散文還是詩歌？有人說是詩；有人說是散文。當然，重要的不是文章的結構，而是文章本身的寫法和表達方式。雖然具有散文寫作的特點，但其本質還是需要用詩意的語言和思維來表達情感。像青蛙壹樣，土地可以開闊眼界，但壹輩子離不開水。詩如散文詩之水。散文詩比散文內容更精辟，更有詩意，篇幅更短，語言更優美，意境更深刻。與詩歌相比，“表達更自由，思維更活潑，聯想更豐富，舒展更自由，情感更和諧”。因此，散文詩擺脫了格律的束縛。它是自由靈活的散文形式和精致優美的詩歌內容的有機結合，在形式上比散文的自由更重要，在內容上比詩歌的抒情表達更長久。可以說是凝練的散文，自由的詩歌。蘇聯散文家普列赫說:“我用自己的詩走進了散文！”可以說是總結了散文詩的特點！如果大海是詩，沙灘是散文，那麽貝殼就應該是散文詩；如果太陽是詩，月亮是散文，那麽星星應該是散文詩。在散文和詩歌兩個空間中，散文詩的連接作用是不可替代的，它是連接兩大文學形式的壹條安靜的路徑。近年來，散文詩因為這條道路被拓寬而受到更多人的喜愛，同時也在散文與詩歌的探索中尋求散文詩特有的自由與抒情。從文學的發展趨勢和規律來看，文體的區分會越來越細，各種文體的不兼容區會給散文詩發展的空間。散文詩是世界性的，非常受歡迎。雖然中國的散文詩發展只有幾十年，但中國傳統文學中的“賦”的寫作藝術得到了充分的發展和繼承，所以中國的散文詩仍然具有自己的創作特色和民族精神。散文詩是壹種適合中國文化發展和實踐的新的獨立而優美的文學體裁。從詩歌的發展來看，從嚴格格律體的出現到自由詩的過程，伴隨著散文詩的痕跡。散文詩是自由詩的進壹步解放，沒有自由詩就不可能發展散文詩。從散文的發展趨勢來看，逐漸走向分化，形成了各種獨立的新文體，議論性散文，演變為雜文；敘事散文源於報告文學，抒情散文在詩歌中與傳統流派結合產生散文詩是必然的！因此，散文詩的出現是文學發展的必然，它將擺脫對詩歌或散文的依賴。這是壹片新的綠色土壤，這裏有人文精神的種子，有美麗的自然風光，有清新的空氣。理解散文詩比理解詩歌更容易，更明顯，也比散文更有藝術魅力。對於寫散文詩的人來說，了解散文詩與散文、詩歌的血緣關系還有壹個好處。就是妳可以有意識的註意從這兩個方面吸收營養。要想寫好散文詩，就要註意散文的寫作特點，熟練掌握詩歌的表達技巧，註意思維與語言的聯系。同樣，沒有真實的感受，也很難寫出很多散文詩。散文詩與詩歌相關，因為它的內容側重於壹般由詩歌表達的感知過程。當然也有人說這種現象是作家造成的“文體侵權”，這是比較新鮮的！