李灌是壹位學者，國家的主簿，即將制作的展館的會徽，以及盛達宮(管理音樂的組織)的推廣。詩歌和散文是萬能的。但隱於詞名之下，很多詩散而不傳。其中《邊都賦》是壹部名著，長達7000字，流傳至今。古詩詞《天賜白》《路過左墓》凜然無香。周邦彥是宋代公認的具有否定代詞名的詩人，影響很大。棒言詞多描寫男女情愛，懷古，踏上旅服，內容狹窄，境界低下。但他們以藝術創造力著稱，他們的文字擅長敘事，即把敘事滲透到景物的抒情中，創造出另壹種境界，形成曲折的循環，開合的動蕩，發展出柳永、張喜安的慢詞。此外，優美的語言和典故形成了豐富、典雅、細致的藝術風格。《青春之旅》等名作如水。565，438+0的幾句話，不僅寫故事再現當時的境界，還寫對話，如遇見字裏的人，聞其言，生動地描寫人物的性格和心態，真是字裏行間的原創。另壹篇【青旅】《漫雲裏散輕絲》，寫得更好。壹首詩寫了兩個故事，只由壹句“今天是美好的壹天，美好的壹所房子”連接起來。它以《人生兩境界》和《壹座漂亮的房子》來對比《上海灘》和《下海灘》對愛情的追憶，感受到兩個故事中相同的情調:相聚比思念更有意義。再比如長調【花犯】《低粉墻》，很講究打理、收拾、開合。《秦樓之後》，時間、地點、人物、感情幾經變化，構成了所有事件和人物情感發展的脈絡；【戰士蘭陵】《柳》融合了離別之情、去之思、居者與行者、舊恨與新愁、人與物、情與境。邦彥的詞節奏嚴謹，格調精致，格調創新。因此，他被認為是婉約派的大師和格律派的創始人，開創了南宋姜夔和吳文英的格律詞派。周邦彥的詩集有楊澤民、方、陳三首。如今，片玉詞及羌彜系列已有10冊。此外還有* * *集2卷，集外字1卷，四印齋刻字本。
軼事典故周邦彥是北宋著名的美男子詩人，與當時的青樓老板李世石交往密切。
有壹次，宋徽宗微微生病，李世石以為他不會來了，就悄悄約了周邦彥。周邦彥到達後不久，宋徽宗也來了。情急之下，周邦彥趕緊鉆到床底下躲了起來。
宋徽宗特意從江南帶了新鮮的橘子給李世石，李世石親自剝皮，與人分享。子夜，宋徽宗要回宮，李世石也告訴他:“已經是子夜了，馬兒濕滑結霜，妳要小心。”這壹切都被躲在床底下的周邦彥看到聽到了。
宋徽宗走後，周邦彥冒了出來，壹沖動就把聽到的寫成了“青春之旅，編織如水”:
刀如水，顏屋勝雪，手指破新橙。織錦開頭，動物的煙霧不斷，聲音相對調整。
低聲問:跟誰在壹起？已經是城市的午夜了。馬又滑又凍，不如歇壹歇，少走幾步。
這首詞把他和李世石求愛的心情比作露珠，心如刀割。當大雪壓城門時，他痛恨自己能夠“打贏”惠宗。看著李世石纖細的手指剝著橘子皮，他無話面對現實的殘酷。他只想能夠在老師的“錦緞”下，尋求壹時的“初溫”，感慨萬千。他坐在對面，聽老師彈鋼琴和弦樂。悄悄問:妳晚上住哪裏？引用李世石對惠宗的話“城中已夜半，馬滑霜降”，又指李世石的本意是要送惠宗回去，所以在惠宗“稍事休息”之後，是見面的絕佳時機。稱贊老師的機智。李世石愛之，取之。天亮了，周邦彥才獨自趕回家。(還有壹種說法是《青春遊刀如水》裏的翻譯是:路滑霜降，少人走，不要走。這是為了保持惠宗“關閉”。)
誰知有壹次，李世石在和宋徽宗做愛後，當著惠宗的面唱起了“青春之旅”這個詞。聽了這話，宋徽宗知道那天在李世石家裏發生的事情已經被人知道了。他問李世石是誰寫的歌詞。李世石不敢躲，周邦彥。於是，第二天，宋徽宗下令將周邦彥驅逐出京城。
當宋徽宗再次去李世石家時，李世石不在。過了壹會兒，李世石回來了，但是眼睛紅紅的，明顯在哭。宋徽宗問她去哪了，李世石說她送人了。宋徽宗立即問她是否派了周邦彥。李世石點點頭。宋徽宗問，“他又寫了什麽嗎？”李世石說自己寫過壹首歌《勇士蘭陵柳》。宋徽宗讓她唱，李世石唱道:
柳蔭直，煙明。在隋堤上，我見過幾次，水花飄動，棉花送掉。遊覽故國。誰知，京華累客？年年去的長汀路，要靈活地跨過千尺。
四處遊蕩尋找古老的痕跡。當哀樂和燈光閃耀時，酒離開了桌子。梨花榆火催寒食。擔心壹箭，風快，半波暖。壹轉身就能數帖子，希望人在天涯海角。
悲傷，仇恨的積累。漸別離浦縈繞，津寂。落日，冉冉，無盡的春天。念月攜手，橋上聞笛。對過去的沈思就像壹場有著黑暗淚水的夢。
文學成就風格
周邦彥是婉約詞的集大成者，繼承前人，吸收、提煉、發展，為婉約詞的發展做出了貢獻。“上周問世的北宋婉約派作家，博采眾長，集大成”(《唐圭璋唐宋詞鑒賞辭典》序)。周邦彥開創了整理詞的格律體，使婉約詞在藝術上達到頂峰，周邦彥雖有奔波的早期，但仕途始終處於上升期，並逐漸成為知府，直至在宋徽宗建立的盛達府做了“樂官”，在那裏受到寵愛和推崇，過著“專業創作”的舒適生活。他雖然生於北宋末年，但國家崩潰的悲壯變化卻發生在他的身後。作為壹個婉約詞人，他的詞的內容被蘇軾翻新到了極致，必然會在藝術技巧上進行奇襲。他是音樂大師，從事過“專業創作”，所以能對文字進行推敲、研究、提煉，在音準的修改上做了大量精準的整理工作，拓展了音樂的領域，在歌詞技巧上也有很多新的創新。他能夠自己作曲，創造了《六醜》等新的警句。總之，他繼承了柳永、秦觀等人的成就，開創了格律詞派，為詞的藝術形式做出了貢獻。周邦彥的詞在藝術技巧上確實超群。過去現在未來場景交織，手法多變但前後兼顧，結構緊湊委婉。周邦彥詩歌中的憂郁，通過寫出美麗的憂郁，使心靈獲得壹種潛移默化的愉悅。這些作品中透露出來的憂傷，經過排列組合，加上優雅的文字，形成壹種流動的淡淡憂傷，這種憂傷從來不過分，就像低度的酒，讓人微醉，卻不刺激。這種愛就像雨水和粘粘的地面，雖然是壹種奇妙的技能，但卻是將思想感情提升到更高層次的障礙。所以，難免世人只看到其美好的條條框框，少談其思想內容——大概，他的清愁只是其精致形式所依賴的壹種手段吧！
周邦彥的名句“水清而圓，風荷而舉壹壹”，形象地說明了他自己的詩歌風格——壹種愛惜荷花，小站的“清而圓”之意。但他生活在北宋末年，國力衰弱，內憂外患。上級昏庸，下級掙紮，外人作亂:周邦彥死前壹年，方臘起義；他死後六年，宋徽宗被俘，北宋滅亡。可以說，長期擔任大官的周邦彥是國家衰落的見證者，而本該十分敏感的詩人卻在末世沈浸在“清遠”的閑適中。
藝術貢獻
周邦彥詞的內容無非是男女之愛、離別之恨、人生之悲等傳統題材，反映的社會生活不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博采眾家之長，而棄其弊，逐漸將詞的創作引向了豐富精當之路。在他的詞中，既有文的美，也有韋莊的雅，更有的纏綿，更有的深婉，顏姝的含蓄，歐陽修的飄逸。至於柳永密密麻麻的敘述，甚至他的淫蕩飄逸，蘇軾的寬宏大量，我們都可以壹窺究竟。同時，他也盡量避免婉約詞和豪放詞的壹些缺點。因此，周邦彥的詞贏得了後世的推崇，影響廣泛。
促進詞節奏模式的進壹步規範化和精確化。北宋以蘇軾為代表的詞風，在大力拓展詞的表現領域的同時，往往成為“曲中縛不了之人”，呈現出詞逐漸脫離音樂這壹書面作品的趨勢。周邦彥則反其道而行之，非常重視詞與音樂的配合，進壹步規範和細化了詞的旋律模式。應該說兩個方向都有各自的成就。周邦彥在府時，根據自己的音律知識和民樂家的經驗，搜集整理了80多種前代流行的詞調，認為每種詞調中每個詞的四聲、音準不能混為壹談，並創作了《六醜》、《花絮序》、《花犯》等。當然他的字的格律是很嚴謹的，比如《繞佛閣，暗塵四斂》的雙拖頭:暗塵四斂，樓觀遠出，映孤堂。清漏會短，簽書幕長我煩。桂花滿，散漫顯草，偏愛偏僻。花開清麗，遙望城中銀都河畔。“斂”字中“斂”字貫通，“蕩”“動”“傾”字上行，“出”字上行，做到每個字四聲，讀起來和諧婉轉，沒有發音不流暢，顯得別扭的地方。這個詞本身就充滿了音樂美，能與音樂完美配合。所以當時所有的貴族、文士、樂師、歌手都愛唱周邦彥的詞。
其次，周邦彥的詞很講究“章法”，即自柳永以來，作長調的人增多了。不過這種字比較長，布局也很煞費苦心。很多人寫長調的時候，要麽中間填點海藻，要麽前緊後松，要麽為了壹兩句好話敷衍成篇。在這方面，柳永的長處在於他有條不紊的敘述，蘇軾的長處在於他無拘無束的情緒，周邦彥比他們更講究紀律性，能把壹個字寫得既輕松又曲折。如《勇士蘭陵劉》，此字三折三變，聲韻格律極為復雜；而周邦彥寫得很認真，所以特別受音樂人喜愛。據毛凱《銀翹錄》記載，直到南宋初年，仍“流行”，“西樓南瓦滿歌，謂之“衛城三疊”。它的內容只是寫送別客人，表達疲憊和告別的心情，層次安排非常巧妙。第壹節從眼前的場景喚起回憶，再轉回本身，點出告別的主題，再轉回反復折柳送別福建的往事，在開合變化之間，寫出留京的煩悶；第二季開始寫，追憶舊遊，用“妳”字迅速與昨晚餞行的場景聯系起來，感嘆老朋友少了壹個，然後用想象寫朋友離開，在遠方相對的場景；第三節以兩個短句開頭，在快速的節奏中湧出壹腔哀愁，然後放緩，描繪出離船後我仍不忍離去的情景，然後開始回憶起曾經的溫馨友情，最後以“淚流滿面”的現實結束。這種重復和層層渲染，就像中國古典園林藝術壹樣，壹波三折，避免了壹覽無余的問題。在周詞中，如“瑞龍吟章臺路”、“六醜玫瑰”等許多長調詞，壹般都有這樣的特點。
再者，周邦彥的詞十分重視語言的錘煉，使之既自然又細膩，這表現在幾個方面:
第壹，他善於運用典故和前人的詞句，能融於整篇文章，天衣無縫，不留痕跡。所以張炎在詞源上說他“擅融詩”，“取唐詩而融如己，是其特長”。這樣的例子很多，甚至《西河金陵懷古》裏有劉禹錫的《石頭城》、《武夷巷》、《石頭城樂》這些古樂府寫的，但也很完整，沒有什麽讓人覺得突兀和不自然的地方。
第二，他在善於運用高雅語言的同時，也善於運用樸實的口語和民間俚語，如《萬裏春》:
五彩繽紛，群星璀璨的天氣。因為對他的憐惜和各種芬芳，很難不醉。
我愛妳就像愛妳壹樣深，在心裏，在心裏。我會相視，但我會老去春來，我會幸福。
最難得的是，周邦彥能化雅為俗，化俗為雅，讓兩者在壹句話裏融為壹體，不至於鶴立雞群，礙眼。
第三，他對事物的觀察是很細膩的，他對意象的選擇是很講究的，所以他的語言很有表現力，比如《蘇廖沈香》:
燒沈香，消暑。鳥叫清，侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。
周邦彥詩燒沈香，消暑。鳥叫清，侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清壹輪，壹個個風和蓮。家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。願漁民們相互銘記。小船，夢入芙蓉浦。——宋代周邦彥《蘇牧者遼沈香》蘇牧者遼沈香
燒沈香，消暑。鳥叫清，侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清壹輪，壹個個風和蓮。
家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。願漁民們相互銘記。小船，夢入芙蓉浦。宋詞三百首，古高中詩，婉約，荷花思鄉柳直，煙美。隋堤上，我見過幾次，水飄動送別。誰知道北京的客人在故國遊玩時有多累？去年來的長汀路，要靈活跨越千尺。尋舊跡，飲酒哀弦，留表燈照。梨花榆火催寒食。擔心壹箭，風快，半波暖。壹轉身就能數帖子，希望人在天涯海角。喪，恨堆積！送別蒲纏綿，天津寂靜，冉冉的夕陽在春天裏壹望無際。念月攜手，橋上聞笛。對過去的沈思就像壹場有著黑暗淚水的夢。——宋代周邦彥《大俠蘭陵劉》大俠蘭陵劉
宋朝:周邦彥
柳蔭直，煙明。隋堤上，我見過幾次，水飄動送別。誰知道北京的客人在故國遊玩時有多累？去年來的長汀路，要靈活跨越千尺。
尋舊跡，飲酒哀弦，留表燈照。梨花榆火催寒食。擔心壹箭，風快，半波暖。壹轉身就能數帖子，希望人在天涯海角。
喪，恨堆積！送別蒲纏綿，天津寂靜，冉冉的夕陽在春天裏壹望無際。念月攜手，橋上聞笛。對過去的沈思就像壹場有著黑暗淚水的夢。▲宋詞三百首，精挑細選，雍容華貴。柳葉刀似水，顏屋勝雪，手破新橙。織錦開頭，動物的煙霧不斷，聲音相對調整。低聲問誰留下來，城裏已是午夜。馬又滑又凍，不如歇壹歇，少走幾步。——宋代周邦彥《少年遊，刀如水》少年遊，刀如水
劍如水，顏屋勝雪，手破新橙。織錦開頭，動物的煙霧不斷，聲音相對調整。
低聲問誰留下來，城裏已是午夜。馬又滑又凍，不如歇壹歇，少走幾步。宋詞300首，婉約的作家可以多看看周邦彥的詩> & gt