第壹段是前八句，陳述崇禎皇帝吊死京山，吳三桂勾結清兵攻陷北京，“沖冠怒為紅顏”這句話壹針見血地說到了吳三桂的身上，並以這句話作為全詩的主題。指出吳三桂打著復明的旗號，實際上是為陳圓圓清場。詩的開頭以“當日鼎湖棄天下”指崇禎之死，然後寫到吳三桂大敗李自成:“破敵取京至於霞關”，極其工整。興軍之名是為崇禎報仇，骨子裏卻另有怨恨。“哀諸六軍，沖冠怒為美”這句話的妙處，在於對交鋒的收尾，以形多樣為唯壹，以素形為紅；第二個是下壹句話，“以證據為依據發表聲明是壹種警示”。它不以誇張取勝，而是壹針見血，用事實雄辯。吳三桂自己也不敢正視“沖冠上火是美人”的事實。為了壹樁風流韻事犧牲了國節和全家人的性命，他們的所作所為，被比作當年為了保護城墻而怒不可遏的藺相如，以及壹怒之下要刺秦王的荊軻。說到底，他們太卑微了，用吳三桂的口吻說“美人不愛我”，他們的借口也很無力，他們“哭著相見”的行為也很虛偽。
第二段，從第九句到“爭飛蛾撲火眉飛馬歸”，敘述了吳三桂和陳圓圓的悲歡離合。用改選句法做倒敘，寫陳武初遇:“相初，天鬥家後，侯門歌舞如花。許江將妓於七裏，候將軍油壁車。”當初吳三桂在家宴上對色藝俱佳的陳圓圓壹見鐘情。當宏恬遇到他時，他壹意孤行，為他們安排了婚姻。這壹段是以三桂為中心對陳武分裂的初步勾勒。文筆直白大膽。“我的家在蘇州浣花”，這話說得有點妙，同時也很容易讓人聯想到習字浣紗。在接下來的虛擬夢境中，據說陳圓圓是石的來世，是閑暇中最濃墨重彩的壹筆。“夢遊到茯茶園，宮娥擁王”是《長恨歌》的魅力所在，“且因其倦，壹侍女舉之，此時新恩”。“采蓮人”指的是石，它還與蘇州的“橫塘水”聯系在壹起，讓人以為嬌小的圓圓有壹個天真無邪的童年。下面四句話還在重復，據說袁媛長大了。“塞翁失馬焉知非福”是豪門逼出來的，但袁媛當時只是被嚇到了，怎麽能預測未來呢？“不知此時此刻是不是運氣不好”已從遠處開始，下面壹篇“怪風落花”，針線密密麻麻。“侯門入海，深如海。”在權貴的家中，淵源曾被作為貢品獻給皇宮，但她沒有被選中。從此，作為壹名富家女樂，她精通彈唱，唱笑嘉賓，用它來幫助清歡。拯救陳圓圓脫離苦海的機會終於來了。她遇到了成功的年輕人吳三桂，兩人壹拍即合。這就是所謂的“初遇田鬥家”壹段，在這裏我取了這句臺詞，開始動情地唱:“飛向夕陽紅，能怨誰？”山重水復之際，忽有密報傳來:“白最小，采花再三回首。”遇見妳晚:“早早把迷人的小鳥帶出籠子，我待在銀河幾時？”然而好事多磨，就在這個時候，三桂下旨，要出去抵抗清兵:“我最恨殺軍籍，催我去死。如果我繼續努力，我會犯錯誤的。”這壹段壹波三折，搖擺不定，故作姿態。寫了三桂之後，陳圓圓在壹場巨大的社會變革中跌入了命運的深淵。
農民起義軍進城後，吳和陳被孤立了。詩人用了王昌齡的《永遠在我心裏》(春天我在青樓上妝，忽然看見怪頭柳葉的顏色)和沈儉的《雜詩》(和這裏的姑娘們看著同樣憂郁的月亮，那照亮了我們中國的勇士)的語義，寫道:“我為女樓裏的柳葉感到惋惜，我覺得它是天邊的粉。”更尷尬的是，她厭倦了名聲，成了享樂主義思想滋長的義軍首領的獵物:“四面綠珠，她把絳樹叫出雕欄。“綠珠是西晉時石崇的妓女，被孫秀俘虜，死而不屈。絳樹是魏國的名妓，都是指袁媛。第二碼重點是綠珠，意思是有些人靠奪取三桂的寵愛，但是圓心真的很難跟隨。“絳樹”是用來對抗“綠珠”的，作品之美在於虛彩。再次摔倒的經歷不宜多寫。詩人止於此，即以迅雷不及掩耳之勢，回敬“電掃黃巾”:“壯士未得全師，勝蛾眉馬。“圓圓重回三桂懷抱，全靠愛情的力量。是悲是喜？是積極的還是消極的？“強人”的名聲是對是錯？恐怕梅村也說不清楚。大情人，小國民。這是詩人對吳三桂的定義。詩人的蠟筆主要用來襯托愛情至上。
第三段從“飛蛾撲火之美召之即來”到“無邊春色來天地”，寫吳三桂在戰場上迎接陳圓圓恩情的壹幕。先是敘述了迎接陳圓圓的盛大場面，又出人意料地將兩情重聚的無限溫柔迷人的場景首尾相連地安排在沙生剛剛決出的戰場上，並在夜晚用火把找到，為劇情增添了幾分戲劇性。在這裏，讀者們看到了《長恨歌》、《夫人，驚聞天子使，九華夢魂驚》、《玉顏孤淚幹，似春雨梨花開》等佳作:“飛蛾的眉毛壹收，雲不盡驚。蠟炬迎來戰場，妝點紅印。”是三桂救了媛媛，還是媛媛成就了三桂？從此，吳三桂扶搖直上，帶著特權遷都漢中。陳圓圓壹直是個公主。“斜谷雲起畫樓，月落開妝鏡。”詩人沒有寫平西王宓的奢華，而是以川陜的寂寥山川為背景，寫圓的安逸和知足，正是因為難見匠心。妳看彩雲為它而升，明月為它而照。"到時候，風會送王騰亭."似乎天地萬物都是為了圓而存在的。這種心情在陳武應該已經安排了很短的時間。路上的感覺真好，更別說其他的了。以戰場為背景，含蓄地批判了吳三桂的“沖冠怒為美”。
從“消息傳遍大江南北”到“無邊春色來天地”，詩人留下的是敘事，而想象蘇州故鄉的村民和女伴們聽到了媛媛仕途成功的消息，引起了對人生無常的興奮、議論、嫉妒和感慨。文的《西州曲》“門前烏桕樹，蒼穹將曉蕭瑟”是離別的壹幕。從崇禎十五年春袁媛被家好擡走到順治八年，正好是十年，所以雲“烏桕色碧霜紅十度”。曲吉老師和彈舞的姑娘都曾親眼目睹過圓圓的往事，卻沒想到運氣壹轉，飛到了高高的枝頭，讓人眼睛壹熱:“老巢原是泥燕，飛到枝頭變成了鳳凰。長期尊前者為老大傷心，有的老公好王厚。”其實就是“曾經在她身邊洗過絲的姑娘，都被她留在了戰車的遠處”的意思在王維的《Xi》中，這裏含蓄地使用了“詩詠”。陳圓圓的曲折經歷遠比史更讓人印象深刻。然後，袁媛的老女伴對她的欽佩反映了袁媛享受的榮華富貴。最後六句寫了壹輪自我悲嘆，既悲嘆自己復雜的經歷，也為自己意外的榮耀而茫然。這壹段空間有很大的跳躍，內涵極其深刻，耐人尋味。如果說前壹段主要是縱向的起伏，那麽這壹段主要是橫向的對比。
第四段，最後十四句，是作家的評論和感受。前六句進壹步陳述了對吳“沖冠怒為美”的批判。小說家從“品社稷之美，化之名”出發，說:曹操起兵銅雀臺，揚言要奪取二喬，使周瑜挺身反曹，大獲赤壁之勝。比如吳三桂的“沖冠上火為美”，為清朝立下了汗馬功勞。這裏確實有諷刺意味。但諷刺的只是針對明朝的連長吳三桂。至於陳圓圓和陳武的愛情，那就是另壹回事了。需要指出的是，梅村的思想感情也是迷茫矛盾的，也遇到了白居易《長恨歌》的老問題:是歌頌愛情還是政治諷刺？愛情的力量太強大了。它可以成就壹個人，也可以毀滅壹個人。但是吳三桂成功了？還是毀了？他贏得了愛情和顯赫的地位，卻毀了自己的靈魂和後世的名聲。梅村應該理智地批評他。但在感情上，難免會放緩臉頰。“老婆應該是大事吧？”江山重要；“英雄之無奈，多愁善感”，美人可愛。所謂英雄難過美人關。”吳三桂以“無君無父”的高價讓陳圓圓成為歷史人物:“全家屍骨化為塵土，壹代紅妝照歷史。“後八句借用吳王夫差的故事，暗示吳三桂的命運。作者的預言，恰恰印證了吳三桂叛亂在20多年後最終被清朝消滅的結局。
這首詩也很有意境。首先，在敘事方面，突破了古代敘事詩的單線平鋪格局，采用了雙線交叉、縱向起伏、橫向對比的敘事方法。全詩以吳三桂下西洋為主線，以陳圓圓的復雜經歷為副線。該詩圍繞“沖冠怒為美”的主題，通過倒敘、敘事片段、敘事描摹等方法，將當時的重大政治軍事事件串聯起來，開合自如，壹波三折。其次，詩歌的語言流暢，豐富多彩，充滿音樂節奏。頂針手法的巧妙運用，不僅增強了語言的音樂美，而且使敘事如串珠，自然灑脫。此外，對比手法的運用也很有特色。趙翼:“以盛唐之風，寫時事，門派正確，辭藻豐富，到了近代不得不提升為大師。.....指事，事事順心。”(甌北世華)
紀昀等人:“其中宋與行融為壹體，尤擅此道。計以四個傑出人物為原型，但韻味深長；敘事類似香山，風雅即勝。韻與宮商相聯，情固執，尤壹時。”(《四庫全書》總目錄概要)
王文坤:“不滿延陵，微言暗示壹縱壹閉，經營慘淡。交界處又影射吳吳為，故有“換羽移宮”之說。”諸葛翠吾”控訴燕陵賣國求榮，武宮盡毀，漢水永流。我不知道我是否為此感到羞恥。應該在日常生活中有所呼應，細讀令人心酸，但並不精彩。”(《歷代詩歌評論讀本》)
胡惟元:“此詩寫於春秋，刻於金石，千古奇篇。老(元稹、白居易等。)沒有那麽深刻微妙。壹言以蔽之，情動勝。”
陸慈雲曰:“梅存孝的《琵琶行》、《長恨歌》寫的是《園園曲》，刺三桂，說‘沖冠怒為美’，也是壹種記錄。三桂重幣求此詩，吳不允。在它繁盛的時候，祭酒可以聲討其是非，卻無人理會，這壹點似乎在甲寅之亂中已經看到了。唉，董虎，梅村的非詩史，也牛逼！”(《湖汊雜記》)
顏:“當然，第壹部把‘梅村體’的詩史風格與悲情結合起來的代表作是《園園曲》。”(《清史稿》)
黃天驥:“僅次於白居易的《長恨歌》，是該體裁中最值得註意的長詩之壹。”(《元明清詩歌鑒賞詞典》)
舒新城:“辭海中介紹的清詩只有袁媛曲。”