下了幾天雨後，河水上漲淹沒了小橋，人們無法過河，這時，壹只小船從柳樹的樹蔭下緩緩駛出。
——徐福。
徐福是黃庭堅的侄子，其早期詩歌受到黃庭堅的影響，被呂本中納入江西詩派版圖。但他後來極力擺脫江西派的硬派作風，追求質樸自然，主張“必有壹景，而後必有壹句”(曾《船村詩話》)。從這首《春遊湖》可以看出他晚年的詩風。
詩中描寫了初春在湖中暢遊的恬靜快感，壹眼望去，美不勝收:壹對對燕子掠過水面，岸邊桃花盛開，雨後春水漫過小橋，壹只只小船從柳蔭中伸出。像桃柳綠、春水雙艷這樣熟悉的景色，如果真的懶得去接，很容易就跌入成熟的層次。這首詩之所以能給人耳目壹新的感覺，是因為它能饒有興致地剪裁景物，根據尋春的心理和遊湖的行蹤來安排構圖。
當我開始問壹個問題的時候，聽起來很突兀，仿佛詩人突然發現了雙飛的燕子，這才意識到春天已經悄然歸來。“當”字是對燕子的親切問候，仿佛是對故人的問候，春天的不知不覺到來在詩人心中造成的驚喜自然無以言表。再看湖面，果然桃花開遍枝頭，已是春意盎然。“岸”字意為桃花成林，極為繁盛。它的意思是“蘸”:當花在岸邊被抓住，樹枝斜伸向水面時，有壹種蘸水開放的奇妙想法。而蘸水又能使人體會到桃花的明艷似水，似乎是由於它們飽含著水，甚至可以聯想到桃花在水中的倒影，於是接下來的“蘸”字就表現了桃花的表情和意趣。
後兩句從過橋和乘船兩種方式描述了湖中遊泳的繁榮，可以把遊泳變成繪畫。雨後水位上漲，淹沒了橋梁，撞壞了行人，改乘渡船。這個小插曲給詩人提供了現成的詩歌素材，既表現了春雨過後湖水滿溢的情景，又使他因斷橋而寂寞，給這美麗的春景增添了幾分野趣和恬靜的情調。登上橋，柳蔭撐起壹只小船，這是自為的，是用前壹句現成的。正如前壹句說明水從斷橋上升，這句話也從小船說明了湖的寬度。中國畫常用這種方法來表現水景。它只在橋上、船上落筆，不畫漣漪，自有水的意味。因此，這兩首詩體現了中國詩歌藝術的兩個重要審美特征:壹、景物除了美之外，還應該是寧靜安詳的。花開燕落，雖美，卻無斷橋野池，少了些趣味。二是以實寫虛，虛實相生。只要寫出壹葉扁舟撐起的柳蔭的閑適意境，開闊靜謐的水面和滿湖綠蔭的柳色就會如眼前，就像全詩沒有描寫湖光山色，只是在水邊的景色上做文章，就會襯托出滿湖的春色。南宋女詞人張騫寫了壹首描寫春水的詩《南浦》，其中的名句“荒橋斷浦，柳蔭撐小船”就是由徐福的詩退化而來的。通過強調斷橋的“荒”意和舟的“小”字，比徐福的詩更清楚地說明了荒涼感對桃、紅、柳、綠的調節作用，以及詩的構圖與小對比之間的辯證關系。徐福的詩流傳了壹段時間，趙說“據說徐石川是江邊斷橋”(趙《河默庵虞書懷》)，可見第三句特別有名，張炎的《南浦》在前人名句上可以改成“古今絕唱”。這不是很耐人尋味嗎？