“紅軍不怕遠征難，萬水千山只想著它。五嶺興波，烏蒙服泥丸。金沙水搏雲崖暖，大渡橋隨橫鐵索寒。我更喜山中雪，三軍過後，我要滿臉。”這學期，我們學習了偉大領袖毛澤東的“七大定律”。長征》，並被這壹詩歌創作史上不朽的傑作深深吸引。
長征是人類歷史上前所未有的偉大壯舉。這56個字，裝載著長征路上的千難萬險，飽含著中國* * *產黨的豪情。它是中國革命的壯麗史詩，是中國詩歌寶庫中壹顆璀璨的明珠。這是革命和詩歌史上的裏程碑。是紅軍二萬五千裏戰略轉移、進軍抗日戰場的光輝寫照和熱情頌歌。生動描述了長征艱苦壯麗的場面，深刻刻畫了紅軍不畏艱難的心理狀態，集中展現了紅軍的英雄氣概。長征作為中國革命的不朽史詩，是革命浪漫主義和革命現實主義相結合的傑出範例，是革命樂觀主義的不朽作品。
“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。”首先，他贊揚了紅軍不怕困難、勇敢頑強的革命精神。這是全篇的中心思想，也是全詩的藝術基調。它是全詩精神的開端，是全詩意境的結。
“五嶺興波，烏蒙服泥丸。”描述紅軍征服高山的情景。武陵、烏蒙是客觀存在，但進入詩人視野，就成了審美對象。所以它不再是單純的山，而是壹個有情感的物體。凸顯了紅軍對困難的蔑視。通過兩個集團的對立，充分展示了紅軍不屈不撓的英雄氣概。
“金沙水搏雲崖暖，大渡橋橫欄寒。”描述紅軍征服水。紅軍強渡金沙江和大渡河在長征史上具有重要意義。金沙江寬闊湍急，蔣介石做夢都想利用這種天然的危險來圍殲紅軍的川滇黔邊區。1935年5月，紅軍巧妙地渡過了金沙江。如果說巧渡金沙江是紅軍戰略戰術上最聰明、最成功的戰役，那麽強渡大渡河就是紅軍最勇敢、最頑強的戰役。大渡河和金沙江壹樣險惡，敵人重兵把守。狡猾的敵人還拆掉了河上瀘定橋的木板，只剩下十三根鐵索。但是，英勇的紅軍冒著敵人的槍林彈雨，突破了大渡河，粉碎了蔣介石要使紅軍成為第二個石達開的陰謀。所以這兩句話寫的戰役，具有典型意義。"
“我喜歡山中千裏雪，三軍過後我會大開眼界。”說的是上面的感受。紅軍通過翻越武陵山、翻越烏蒙山、翻越金沙江、搶過大渡，殺出了敵人的重圍，這自然是可喜的。現在，紅軍已經越過岷山，進入陜北。奪取大會勝利已經不遠，戰略轉移的目的已經基本實現。比起之前的歡喜，自然是壹個比壹個省心。寫《滿面春風》講的是三軍的笑聲，是即將到來的最後勝利的笑聲，讓全詩的樂觀進壹步彰顯。
首聯以直白的詞匯和豪邁的語言，始終引領全詩，高度概括了紅軍在長征中，無論艱難險阻，勇往直前的英雄氣概。以革命的樂觀主義和革命的浪漫主義，成為全篇的綱領。“不怕”二字是壹個響亮的回答，用堅定的語氣表明了紅軍在長征過程中，面對軍事、政治、自然等各方面的困難，面對王明左傾機會主義路線和張割據主義造成的困難，是無所畏懼，百折不撓的。“閑”字讓困難壹瞥，加深了“不怕”的表達，表現了紅軍藐視困難、從容不迫的豪情。《萬水千山》以靜態書寫、動態行動為特點，以艱難險阻為主體，展現了紅軍長征的宏偉歷程的概貌。
顓頊承擔了“千山”，沿著紅軍長征的路線，俯瞰武陵山、烏蒙山兩座典型的高山，描繪了壹組困難重重的空中鳥瞰圖:在英勇的紅軍面前，綿延數省的險峻武陵山，宛如微微躍過水面的細浪；茫茫烏蒙山，就像壹顆顆滾動的小泥丸。作者先是用“蜿蜒”“雄偉”的誇張手法來表現山的險峻，用“舉”的手法，再用“細浪”“泥丸”的比喻來表現它的渺小，用“抑”的手法，表現了紅軍的偉大。“騰”與“鄒”的擬人化動態描寫，使靜態的山成為動相，山與紅軍都靈動。這幅對聯可謂想象力豐富，語言新穎，境界廣闊，氣象多姿。
頸聯承接《萬水千山》，細看金沙江、大渡河兩岸的鐵索橋，描繪了壹組放大的特寫畫面:紅軍在炎熱的天氣裏渡河，金沙江的波濤拍打著陡峭的河岸，給人以溫暖熾熱的感覺；在寒冷的天氣裏，紅軍奪取了這座橋，瀘定橋的鐵索懸在激流上，給人壹種冰冷的感覺。壹個“暖”，壹個“冷”，不僅寫天氣，也寫心理感受。作者將兩種感情相互對比，既表達了紅軍強渡金沙江後的喜悅，又表現了奪取瀘定橋的驚心動魄，表現了紅軍的無比英勇。“拍”和“橫”也有動態和靜態之分。這幅對聯自然工整，自然環境中的無限情懷，氣勢磅礴。
尾聯描述了長征的最後歷程。爬“千裏雪”的岷山，其實比爬“蜿蜒的五嶺”和“雄偉”的烏蒙山更難。但此時此刻，因為勝利在望，心情是舒朗，“快樂”發自內心，眼中的雪道變得美麗。文章最後以“開臉”收尾，寫了紅軍翻越雪山後的喜悅狀態，同時預言了長征的徹底勝利。
縱觀全詩，氣勢磅礴，氣勢磅礴，格調高昂，筆法雄渾。不僅不渾厚，節奏感強，而且細膩，抑揚頓挫。詩中對仗極其工整，用詞極其準確。
對兇狠惡毒的敵人壹句話都不說，視而不見。——這種山河之氣，是三軍統帥和壹代偉人所不具備的，沒有這種胸懷，也就說不出《長征》這首詩。這就是毛澤東的藝術風格，這就是毛澤東詩歌藝術的魅力！