俄羅斯文學範文1:《大師和瑪格麗特》俄羅斯文學範文
摘要:
米哈伊爾？阿法納西夫？布爾加科夫(1891-1940)是20世紀初俄國著名的小說家和戲劇家。他的作品得到了蘇聯政府的批準？無聲的隱藏？多年來，直到20世紀60年代才再次出版。之後蘇聯乃至世界文壇起步？布爾加科夫熱？對他的研究已經成為現代俄羅斯文學的壹個重要課題，他的代表作《大師和瑪格麗特》更是成為人們關註的焦點。這部小說被賦予了無數的稱號:童話、情感小說、宗教教義、傳奇小說，甚至超級小說。由於其復雜性和多種解釋，它仍然被認為是壹個困難的謎。本文以《大師和瑪格麗特》為主要分析文本，旨在探討其多重風格和文體雜糅，並從敘事學的角度探討這部20世紀俄羅斯經典小說的特點和主題。
關鍵詞:
布爾加科夫，大師和瑪格麗特，小說創作的主題，藝術風格和人物特點。
目錄
壹、布爾加科夫生平簡介2
二。《大師和瑪格麗特》簡介3
三。《大師和瑪格麗特》主題三
四、大師和瑪格麗特的藝術風格3
動詞 （verb的縮寫）《大師和瑪格麗特》的特點4
上導軌軸承
布爾加科夫生平簡介。
米哈伊爾？阿法納西維奇？布爾加科夫(俄語:михаилаанасьевичбулл)5月151891，基輔？3月10，1940(莫斯科)20世紀上半葉俄羅斯小說家、劇作家。
米哈伊爾？阿法納西維奇？布爾加科夫出生在基輔的壹個俄羅斯家庭。他是家裏的長子，父親是神學教授。我從小熱愛文學、音樂和戲劇，深受尼古拉·果戈理和歌德的影響。
1913年，布爾加科夫與塔蒂亞娜·拉普帕結婚。第壹次世界大戰爆發後，他報名參加了紅十字會。1916，基輔大學醫學部畢業後加入白軍。他還短暫地被招募進烏克蘭國家軍隊。他決定放棄醫學，成為壹名記者。他的兄弟們也加入了白軍，內戰結束後，除了米哈伊爾，都去了巴黎。布爾加科夫在西方從未被允許探訪他們。
1921年，布爾加科夫與第壹任妻子離婚，娶了柳博夫的別洛澤斯卡婭。20世紀20年代初中期，他發表了壹系列作品，但從1927開始，他因作品嚴重反蘇而受到批評。到1929，他的作品沒有壹部能通過審查。1931年，布爾加科夫與伊蓮娜·什洛夫斯卡婭結婚。伊蓮娜是《大師和瑪格麗特》中瑪格麗特的原型。她的真名是Sergeevna，Shilovsky是她前夫的姓。她與前夫離婚後，第二天就嫁給了布爾加科夫。在布爾加科夫生命的最後十年裏，他繼續寫《大師和瑪格麗特》等劇本、評論、小說和譯本，但都沒有出版。
布爾加科夫和蘇聯政權的關系壹直很緊張。1930年，他給斯大林寫了壹封信，請求如果蘇聯不能使用他的諷刺文采，請讓他移民。斯大林親自把他叫回來，拒絕了他。然而，由於斯大林欣賞他的戲劇《圖爾賓家族的日子》(以白軍為原型)，他在莫斯科的壹家小劇院找到了壹份工作，後來調到了莫斯科藝術大劇院。然而，他在劇院的工作並不成功。他還在莫斯科大劇院做過短暫的作詞人，但很快就離開了。1940年，布爾加科夫在家中死於腎病。
第二，對大師和瑪格麗特的簡要介紹
小說表面上講了壹個撒旦造訪莫斯科的魔幻故事:瓦蘭德(撒旦的化身)想知道莫斯科的世界人心，於是帶著幾個隨從去了那裏，用魔法設置了很多騙局來試探世界人心的腐敗，但在這個遊戲中幾乎都充滿了醜陋，顯示了他們有缺陷的人格。主角是壹位歷史學家。幸運的是，他買彩票中了壹筆巨款，於是他辭職，開始寫壹本關於《聖經》中猶太總督彼拉多的小說。但小說無法接受，抑郁，住進了精神病院。幸運的是，在最困難的時候，大師遇到了美麗的瑪格麗特。她理解他，欣賞他，支持他，和他壹起實現自己的願望。最後，在沃蘭的幫助下，他們獲得了另壹種超越現實的感覺？永生？最後都死了。
三、《大師和瑪格麗特》的主題
《大師和瑪格麗特》主題廣泛，線索眾多，人物眾多。小說的故事時間綿延2000多年，空間橫跨天堂、地獄、地球、古代城邦、現代社會，人物包括神、魔、魔、人、獸。與這種多條敘事線在不同時空交叉的復雜文體結構相適應，小說的敘事話語並不是單壹的，而是包含了多個不同風格的話語層次，它們相互矛盾，仿佛每壹個風格層次都來自不同的作者，卻又完美地融合在壹起，就像是各種風格的大聚會。
小說體現了作者獨特的藝術個性和對當時社會現實的深刻思考。作品采用怪誕的手法和不切實際的人物形象，闡釋了現實生活的本質，歌頌了真摯的愛情，探討了俄羅斯民族中善與惡、現實與理想的關系，表達了作者對歷史和未來的辯證思考，以及對肉體與靈魂關系的深刻透視。
第四，大師和瑪格麗特的藝術風格
1，幽默
壹系列以沃蘭為主角的諷刺寓言故事貫穿整部小說。這些故事充滿了？笑？元素，充滿漫畫細節隨處可見？布爾加科夫展現出驚人的諷刺天賦，而且極具諷刺意味？誇張？逗樂的能力，用犀利的筆撕裂腐朽虛偽的社會現實？
2、莊重肅穆
與沃蘭故事輕松幽默的風格相反，布爾加科夫在彼拉多的故事中突出了壹種陰郁陰郁的敘事語言。恐怖的氣氛和陰沈的語氣？在對環境的描述中，他多次寫到耶路撒冷面臨？烏雲壓垮城市來毀滅它？危險和災難正向這座古城襲來？在人物塑造方面，布爾加科夫把重點放在了彼拉多的內心描寫上，用了大量的篇幅描寫彼拉多的內心矛盾，了解他微妙的情感變化？
動詞 （verb的縮寫）《大師和瑪格麗特》中的人物
惡魔瓦蘭德。
布爾加科夫筆下的惡魔瓦蘭德不同於《失樂園》和《浮士德》中的惡魔，他屬於布爾加科夫。當達姆布雷·加科夫邀請魔鬼來擾亂莫斯科整個生活秩序的時候，我們可以看到布爾加科夫躲在魔鬼背後，對莫斯科的普通人發出善意的嘲笑。
主人和瑪格麗特
小說寫到壹半，小說的主人公師父和瑪格麗特姍姍來遲。布爾加科夫從壹開始就沒打算把自己的英雄放在現實中。主人第壹次見到瑪格麗特。愛情在他們面前跳出來，就像壹個殺人犯在巷子裏從地下跳出來，壹下子把他們驚呆了。？在布爾加科夫的作品中，主人與瑪格麗特的愛情有某種純粹性。不是托爾斯泰筆下那種宗教般的愛，也不是屠格涅夫筆下那種莫名其妙的沖動，那只是愛。布爾加科夫需要愛情，於是愛情出現了。在這裏，布爾加科夫拋棄了對細節的小心翼翼，他的自由令人著迷。
布爾加科夫讓魔鬼對現實開了個玩笑後，主人和瑪格麗特的出現共同構成了布爾加科夫需要的現實。大師作為主角，只占了整篇文章的幾個章節。與主人相反，瑪格麗特負責整個第二部分。余華認為，大師是布爾加科夫在現實中傷痕累累的影子。事實上，在大師身上，布爾加科夫總是隱隱作痛。大師傳達了布爾加科夫與現實之間的曖昧。這位大師堅信自己的作品是有價值的，但作品被拒後，他壹度失落。主人總是在現實和內心之間保持壹定距離。最終，他在惡魔的幫助下找到了自己需要的平靜。與大師的曖昧不同，布爾加科夫的寫作不再受任何東西的束縛。強大的想象力沖進每壹個縫隙，擁抱現實。現實不再是現實，或者壹切都變成了現實。瑪格麗特確實屬於布爾加科夫。當丹布雷·加科夫尋找世界的真相時，她成了布爾加科夫的眼睛。可以說，瑪格麗特為布爾加科夫打開了通往世界的大門。
無論我們如何看待布爾加科夫的創作，無論我們是否接受他，我們都應該向他鞠躬致敬，因為他是壹個作家，壹個用全部思想和身心忠於祖國及其藝術事業的人，他真誠地度過了自己不容易的壹生，從未背叛過自己。
俄羅斯文學範文2:死亡的靈魂
首先，作者介紹了偉大的俄羅斯作家尼古拉？瓦西裏耶維奇？尼古拉·果戈理是19世紀上半葉俄國最優秀的諷刺作家，諷刺文學流派的先驅，批判現實主義文學的奠基人之壹。尼古拉·果戈理於1809年出生在烏克蘭米爾格勒縣索洛昆斯鎮的壹個地主家庭，他的家人住在鄉下，他的父親經營著自己的田莊。他通常喜歡寫壹些文學作品，如詩歌和喜劇。我媽媽信仰宗教，是壹個虔誠的宗教人士。尼古拉·果戈理從小生活在壹個受到強烈文學影響的家庭環境中。同時，烏克蘭淳樸濃郁的鄉村風情、古老的傳說和莊園生活對他文學素養的養成產生了潛移默化的影響。因為父親早逝，他更早去外地打工謀生。高中畢業後，尼古拉·果戈理來到彼得堡，曾先後在國有財產和公共房地產局、土地管理局工作，工資微薄，生活拮據。正是在打工的生活中，尼古拉·果戈理親身經歷了下層社會的艱辛和困苦，飽嘗了人間的冷暖和悲涼，使他看清了社會的本質，看清了官場的腐敗和黑暗，了解了廣大人民群眾的疾苦。
19世紀初，沙皇俄國在衛國戰爭中打敗拿破侖，中國早期資本主義日臻發展，隨之而來的是俄國農奴解放運動的日益壯大，迫使反對沙皇專制的自由思想盛行，湧現出許多知名作家。其中普希金的詩廣為流傳，歌頌自由、反抗暴政、歌頌奉獻精神對尼古拉·果戈理的思想影響很深。所有這些社會經歷和社會思潮的發展促使尼古拉·果戈理為以後的文學創作積累了大量的素材和動力。1831年，尼古拉·果戈理開始專攻文學創作。
1831 ~ 1832年，他的第壹本短篇小說集《迪康卡鄉村之夜》問世。這本短篇小說集是浪漫主義和現實主義相結合的產物，受到普希金的稱贊。壹個非同尋常的現象？，從而確立了尼古拉·果戈理在文壇的地位。作品風格幽默清新，融合了美麗的傳說、魔幻的幻想和現實主義的速寫，描繪了烏克蘭詩意的自然，謳歌了普通人勇敢、善良、熱愛自由的性格，鞭撻了生活中的醜惡、自私和卑鄙。後來，他在《迪康卡夜話》中壹改對寧靜田園生活的迷戀，轉而以諷刺的筆法揭露社會的醜惡、黑暗和不公，表達了對社會底層小人物命運的深切同情，標誌著他的創作走上了壹個新的階段。尤其是在1837年普希金不幸去世後，他將批判現實主義的創作方法推向了壹個新的高度，毫無疑問地站在了普希金留下的位置上，* * *成為了俄羅斯批判現實主義文學的奠基人。在創作小說的同時，尼古拉·果戈理也開始創作諷刺喜劇。1836年4月，著名喜劇《欽差大臣》在彼得堡亞歷山德拉劇院上演，轟動了整個首都。該劇生動地反映了俄羅斯專制社會的弊端和黑暗，從而深刻地揭露了官僚階層的醜惡和腐朽。
遠離祖國，遠離生活，尼古拉·果戈理的創作思想陷入了危機。他世界觀中根深蒂固的宗教贖罪思想、神秘主義和對革命變革的恐懼迅速膨脹。他回到宗教迷信和宗法制度中去拯救自己的靈魂，尋找社會的出路，對過去揭露社會矛盾的作品公開懺悔。所有這些錯誤的、倒退的行為，自然遭到了以別林斯基為代表的革命民主派朋友的嚴厲批評。尼古拉·果戈理從未結過婚，幾乎在貧困中度過了短暫的壹生。1852年3月4日猝死，享年43歲。
二、作品簡介《死魂靈》這部小說描述了主人公齊科夫，作為壹個六級公務員，壹個看似紳士實則騙子的機會主義貪財者。他來到省會N市與政府中的各種高級官員交朋友，以便與他們取得聯系。為了發財，他想出了壹套靠賣空和占便宜發財的招數。他拜訪了壹個又壹個地主，經過激烈的討價還價，在城市周邊的郊區低價收購地主名冊上未登記的死農奴，以移民為借口向國家申請無主荒地，然後將土地和死農奴名單抵押給政府，獲取巨額財富。當他興高采烈地辦理手續時，他購買農奴的惡行被發現，隨後他開始了逃亡生涯。後來被府公逮捕，其重罪暴露無遺。他乞求莫拉佐夫饒他壹命，還他巨額的財富。後來在別人關系的幫助下，他被釋放，重獲自由。
三、讀後感
我大概花了壹個星期的時間斷斷續續地看完了這部小說，因為我很少涉獵俄羅斯文學作品，因為作品中的人物名字都很長，不太好記，而且我也不太喜歡俄羅斯小說中的情節和環境，那是壹種陰森、潮濕、惡心的氛圍。讀這部小說，我是抱著試試看的心態，抱著全新的閱讀理念來讀的。總的來說，小說給我最大的印象就是用了大量的描寫，輔以壹些誇張荒誕的元素。通過對人物和環境的大致把握，我們了解了沙皇俄國社會的各種形態，農奴制即將崩潰的時期，新的社會制度即將應運而生的時期。任何制度都是不斷變化發展的，都有壹個成長、發展、成熟衰落的歷史過程。不能抹殺某壹段歷史的積極存在，也不能簡單肯定其弊端，而要壹分為二地看待事物的發展。沙皇的農奴制起初有其合理性，隨著生產力的發展，其被取代也將是不可阻擋的趨勢。在這部小說中，作者描述了俄羅斯官僚、地主、仆人等的日常生活。在沙皇俄國，展現了他們對權力和財富的貪婪、貪婪和無知、資本的殘酷欺騙的原始積累的精神世界，揭示了農奴制即將結束，將被新的社會制度所取代的信息。這部小說的獨特之處在於它的人物塑造，幽默和諷刺的運用以及抒情性的結合。在塑造人物形象時，作者用大量的描寫來刻畫人物的肖像，從而暴露人物的精神世界，表現人物鮮明的性格。同時，作者還運用誇張的手法和荒誕的寫作手法來主導小說情節故事的發展，揭露荒誕故事中的人物特征。《死魂靈》是尼古拉·果戈理批判現實主義的文學傑作，在俄羅斯文學史上具有重要的裏程碑意義。
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