什麽是擠韻、撞韻、聯韻？
所謂“擠韻”，是指詩歌中使用與韻腳元音相同的詞，幹擾了韻美的效果。
壹般來說，格律詩可以錯韻但不能錯韻。
詩中的韻腳就像壹座建築的基石。基石不穩，建築容易傾覆。韻如下棋，似出兵上戰場。
如果沒有規則的韻腳，就不叫格律詩，不如叫順口溜或者打油詩。
音律之聲有數戒；關於節奏的押韻也有十幾個禁忌。
比如忌韻(也稱押韻)。比如壹首詩，先講“壹東”韻，再講“三江”韻或“八更”韻...這是押韻。
再比如避免押韻。忌同音字作韻，如六個Hemps中的“花、花、元、……”，七個Yang韻中的“方、香、……”。在壹首詩中，雙押是復韻。也禁止為了押韻而連續使用同音字，即在押韻的句子中連續使用同音字，沒有間隔。允許間歇使用.............
初學者要特別註意，“韻”和“元音”並不是完全相同的概念。事不宜遲，我們來說說什麽是押韻和擠壓。
碰撞韻
什麽是押韻碰撞？即使在無韻句(白腳)(比如四行詩的第三句)中，結尾也用了同韻的元音。
格律詩，不管是平仄還是平仄，壹旦白腳和韻腳的元音相同，就是押韻。詩中出現這種情況時，全詩的押韻缺乏豐富的變化，讀起來讓人覺得別扭。
例如:
韓愈，四絕，早春雨露
細雨使美麗的街道變成了奶油——
新草，從遠處看得見，近了就不見了。
這是壹年中最好的地方。
絕對是最好的——在朦朧的柳樹遮住城市之前。
第三句，白腳的“楚”和韻“酥、無、全”都是吳(U)的韻，都打韻，是平仄勻收(混收)。
但這首詩，卻讓人感受到了押韻碰撞的弊端，全詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，所以使之成為“活韻”。在第二句話中，作者用了“近而無”。這樣，讀整句的重點就落在了第五個字‘近’上，就活了！
擠壓押韻
什麽是擠韻？(又叫押韻、押韻)就是不押韻腳的詩中用了太多押韻的詞，讓人讀起來很吃力。
例如:
王安石，四絕，登瓜州
河那邊是京口，中山就在那裏
中山只隔著幾座山——
春風又變綠了。江南岸——撼浪，清而自解:岸7，擊韻。
明月幾時會在我回家的路上看到我
白足處的“岸”和韻“空、山、歸”都是壹個韻，與韻碰撞。但在第四句中，作者用“還我以我也”，讓詩“活韻”，無形中消除了“打韻”的傷害。
這首詩不僅打韻，而且擠韻。這首詩中的“江南岸”是典型的押韻。但作者在《白腳》中用了“岸”字，因為“岸”字是淺開音字，也消除了押韻的傷害。所以這首詩也讓人感覺不到押韻和擠壓的危害。全詩讀起來通順，成為千古名句！
從上面我們可以知道，寫詩如果有押韻或者擠壓，不要簡單的說準不準。就看作者有沒有深厚的文字功底和駕馭能力，能不能把“死韻”變成“活韻”！
解讀押韻的關鍵。
碰撞韻
就連無韻句的最後壹個字(比如四行詩的第三句)都用了同韻的元音。
總的來說，全詩押韻缺乏變化，容易造成詩讀起來別扭，所以不合適。
例如:
林鴉的月痕移動，
雲淡風輕竹影低。
在夢裏洗洗妳的眼淚，
春天的聲音在夜晚落在小樓的西邊。
這首詩很活潑，基本面很好。但是總會有些不舒服。“Xi”這個詞的押韻在這裏是壹個明顯的傷害。‘洗’字壹出，後面的‘西’字就被壓制了。在那裏讀書，總覺得松了壹口氣。
詩歌中不允許押韻嗎？正如我們之前所學，詩歌除了格律和押韻的要求外，沒有其他限制。
在第壹首詩中，押韻的“washing”這個詞損害了這首詩。重點是這首詩相關的韻腳都被做成了“死韻”。
死韻和活韻
如果全詩的重點落在最後壹個字上；這樣的詩叫“死韻”
反之，如果全詩的句讀重點落在韻前的其他詞上，這樣的詩就叫“活韻”。
比如最後壹個例子，最後三句的重點分別是'低'、'洗'、'西'，而'洗'字的押韻必然會傷害全詩。
例子
天街的雨滑如酥，
草的顏色在遠處很接近，但壹點也不。
這是壹年中最好的地方，
總比滿帝都的煙柳好。
——韓愈《四絕·早春雨露》
這首詩中‘楚’字押韻，但我們並沒有感覺到押韻的危害，還覺得全詩通順朗朗上口。
關鍵是什麽？關鍵在於第二句中的“近而無物”。讀這句話的重點落在第五個字‘近’，所以這首詩就成了‘活韻’。全詩成功避免了押韻碰撞帶來的傷害。
完美的品味，是作者高超的文字駕馭能力的充分展現。
擠壓押韻
是詩中過多使用了同壹個元音的單詞，導致了這個句子難以閱讀。
“擊韻”、“擠韻”這類概念，應該屬於那些缺乏韻律感，試圖解決音韻問題，制造純粹“半瓶醋”的觀點的“詩論家”。
比如《晚煙殘》讀起來真的很別扭，我們可以說是“擠韻”造成的。
不過《暮煙寒》的劫是很爽快的。為什麽同樣的韻有不同的音韻表達？
這是缺乏韻腳感的“詩論者”永遠無法破解的。
這裏的重點是‘殘’是壹個過程，但也是壹個帶重音的詞，這樣在句子的意思在頭腦中完全發展出來之前，聲音就結束了。這樣，“擠韻”對句子閱讀的危害就凸顯出來了。
而‘冷’只是壹種感覺，也是壹種開聲。頭腦中的意和音是可以同步發展的，所以“擠韻”的危害是不存在的。
正是因為這種關系，“殘”韻容易變成“死韻”，“冷”韻容易變成“活韻”。這給全詩的後續發展帶來了不同的音韻變化。
例子
京口瓜州壹水房，
中山只隔了幾座山。
江南岸的春風是綠色的，
明月幾時照我？
——王安石，四絕，登瓜州
在這首詩中，“江南岸”是典型的押韻，但我們並沒有感覺到押韻的危害，仍然覺得全詩流暢朗朗上口。
關鍵是最後的‘岸’是淺開音字，這樣就消除了擠韻的危害。
同樣，這裏的shore這個詞也押韻。但在隨後的第四句中，作者用“還我”讓詩成為了“活韻”，也無形中消除了“撞韻”的危害。給我們留下了壹首告別曲。
三陰坪
如果壹首詩的三個韻都是平仄字，也會傷害到詩的韻感。
例子
黃河遠在白雲之上，
萬仞是壹座孤立的城市。
強弟何須怨楊柳？
春風不經過玉門關。
——王之渙“四絕”與涼州詞
這首詩裏的‘空’、‘山’、‘關’組成了三陰級的韻，但我們並沒有感覺到三陰級的危害，仍然覺得全詩流暢朗朗上口。
關鍵是第二句中的“萬仞山”使這首詩成為“活韻”。壹首生動、流暢、完美的韻文，千百年來經久不衰。
其實這首詩也是“擠韻”的經典之作。大家不妨仔細看看作者是如何在無形中消除“擠韻”的危害的。
李安運
壹個韻是兩個相鄰的押韻句子，其中同音字作為押韻詞。這對韻腳本身真的是有害的。這壹點在四大奇觀中尤為突出。因此，要找出如何破譯七大奇跡中“連雲”的例詩是非常困難的。
我們找了壹首同音字的七絕詩來說明破解的方法。
例子
沙漠的灰塵是暗淡的，
紅旗滾出轅門。
前軍夜戰洮河，
據報道，他被活捉了。
——王昌齡四行，從軍。
雖然不是這首詩的押韻，但“昏”和“渾”還是屬於同音字。而作者的第壹句，卻用“太陽昏了”做成“活韻”。從而避免同音字入韻對詩歌的危害。
我們也可以看壹個押韻。
例子
新年草遠未開花，久客必迷路。
我不知道雨在哪裏，但春風只到達穆棱西部。
孤城空，三戶無鳥鳴。
妳記得妳是不是在江南，眼前有五柳幾枝。
——劉長卿呂奇使慈庵路寄友。
這首詩的前兩句，同音字“氣”和“氣”組成壹個“韻”。但作者第壹句就用了“遠”字，讓“遠”變成了“活韻”。從而避免押韻的危害。
從前面的分析中，我們不難看出，詩韻好壞的根本解決之道，在於明白什麽是“活韻”，什麽是“死韻”。如果妳的作品都是“死韻”的句子，那麽勢必會有傷害。
我覺得妳說的押韻好像和我看到的押韻是壹個意思。
疊韻——凡是重復使用的韻腳，就叫疊韻。比如:
打個禮物給樂天，說點元稹的事。
幸福是老了很難幸福，老了很孤獨。
以前沒見過船，希望不要在市場樓見面；
李巖少將在找壹個案子，他想扔壹只貓頭鷹。
孫元湖廟適合妳看，不必遠眺鏡湖。
獎勵洛特·元稹
紅塵擾西，我和雲信* * *寂寞；
我曾經有壹段時間被萬千車友擁抱，所以我要求過沒有人的觀眾；
百書判從饒白，八米詩不在魯；
最近最搞笑的是黃蜀都，他自稱是湖中刺。
再重新付錢給元稹。
夜繞郭唱曲，積善帶回孤月輪；
修文欲詠應斷，雖道子來畫無；
雖然我是個青年才俊，但我知道妳與敵作戰有危險。
不然還有姑蘇縣，打算把池塘比作鏡湖。
現代詩歌用韻還有幾個禁忌，需要註意:
壹:戒韻——韻俗稱落韻，如壹首詩以“壹東”為韻，誤將“三江”或“八庚”韻中的字，即為韻。
二:戒韻——韻與整句意思無關，勉強湊合。
三:忌重韻——重韻是同韻，重復的誓約叫它。這在現代詩中是禁止的，但在古詩詞中不是。
四:不要倒韻——把兩個字合成壹個字的人，可以倒過來用，以容納韻。如:“先後、清新、來來往往、慷慨、悲催、輝煌、牛馬、天地、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、幹坤”等。，但必須是正當的。如果不能倒，就叫倒韻，壹定不能用。
五:戒啞韻——啞韻是指聲調不大或意思不明顯。比如韻腳“東”裏的“沖”“萌”這兩個字就是。“元”是花，但“元”字是無聲的。“芳”是甜的意思，但“芳”字是不發音的。等等，等等。
六:戒異韻——異韻也叫“危韻”或“難韻”，即生僻字，如東韻中的“徘徊”。
七:戒韻——凡是意義相同的詞，如六馬韻中的“花、花、花”，七陽韻中的“香、香”，十壹韻中的“愁、愁”等，意義相同，壹首詩中的雙誓為韻，也宜避之。
八:不押韻——不押韻的話，同壹個字如果押韻不壹樣，意思不壹樣，那就叫誤韻。比如“重”字，在《二冬》韻中解釋為“重疊”，在《二歌》韻中解釋為“珍貴”；“落”字在三江韻中解釋為“順從”，在三江韻中解釋為“落”；“fresh”壹詞在押韻中解釋為“new”。
九:戒韻——韻也叫韻，就是不(在同壹首詩中)在韻腳處用同韻。
無茶知也淺。似乎這個理論起源於詩歌的八病。
古代關於詩歌節奏的術語。是南朝梁提出來的，說寫詩要避免八弊，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、側鈕、直鈕。
據《文婧米芾論》:
平頭？壹首五言詩的第壹句和第二句壹定不能和第六句、第七句同步。
尚維？意思是第五個字壹定不能和十字同步(押韻可以忽略)。
蜂腰？五言詩的第二個字壹定不能和第五個字同步。字兩頭粗中間細，像蜜蜂的腰。
鶴膝？第五個字壹定不能和第十五個字同步，字兩頭細，中間粗，就像鶴膝。據蔡寬福說，最近鄰認為五言字第壹個字是濁音，中間第壹個字是濁音，如蜂腰，首末兩個字是濁音，中間第壹個字是濁音，如鶴膝。)
大雲？如果五言詩的韻是“新”，前九個字就不要加“人、津、鄰、體、陳”這幾個字(即與韻相抵觸)。
小雲？指除韻外犯重疊罪的人(即九字互犯)。
胖妞？壹個大按鈕，即五句有“月”字，所以不允許在同組中加“魚、元、阮、願”和“月”字。
正牛？壹個小按鈕，即以“非合、約、入”為壹組，五個字壹句中有“非合”二字，不允許更穩妥地放“非合、約、入”三個字，導致四聲相合之癥。
沈約說，當時他受到鐘嶸等人的批評。宋的《蒼石化體》也說:“作詩不必止此，弊無據。”
2017-08-19?蝶舞編曲