詩歌的格律
詩歌是指絕句、格律詩、詞、歌。詩格是詩歌的表現形式之壹。第壹種也是最基本的形式是現代詩(即絕句和格律詩)。
“現代風格”詩歌
現代詩，包括絕句和格律詩，萌芽於南朝齊梁，形成於初唐。它的突出特點是嚴格的格律。
現代詩歌的格律主要包括以下四項內容:
句子(1)是確定的:
絕句有四種，每種都稱為“五言絕句”或簡稱“五絕句”，每種都稱為“七言絕句”或簡稱“七絕句”。格律詩共八句，每句五言，稱為“五律”，每句七言，稱為“七律”。多於八句的是排比法，還有“五字排比法”和“七字排比法”。
每兩首詩為壹副對聯，每副對聯的第壹句叫“對句”，第二句叫“對句”。五律七律四聯，第壹聯叫“首聯”，第二聯叫“朱利安”，第三聯叫“頸聯”，第四聯叫“尾聯”。
②押韻很嚴格:
押韻是詩歌的基本要素，壹首詩必須押韻到底。什麽是韻，後面會講到。
(3)水準測量協調:
平仄是現代詩歌中最重要的因素，平仄的交錯運用可以使詩歌具有跌宕起伏、抑揚頓挫的美感。什麽是韻，後面會講到。
(4)強調對仗:
什麽是韻，後面會講到。
文學作品中的押韻
韻是詩歌格律的基本要素之壹。
詩歌中所謂的韻，大致相當於漢語拼音中的元音。比如“宮”的拼音是gōng，其中G是聲母，sōng是韻母。“東”的拼音是dōng，其中d是聲母，sōng是韻母。那麽“公”和“東”的元音是壹樣的，屬於同音字。
任何押韻的詞都可以押韻。所謂押韻，就是把幾個押韻的詞放在同壹個位置。在格律詩中，韻通常放在句末，所以韻也叫“韻足”，如:
山中秋夜(唐·)
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。(歐)
文言語音中的四聲
古代漢語有四個聲調，和今天普通話的聲調不完全壹樣。
平淡的聲音。這個聲調後來又分為平仄和平仄(可以理解為-/)。例如:山脈、森林等。
b上去。後來這種聲調有壹部分變成了雙音(大致可以理解為ˇ)。例如:柳樹、雨等。
聽聲音。這個音還是清音(也就是，\)。例如:波浪、月亮等。
d入聲。這個音是壹個簡短有力的音。今天的普通話沒有這種聲調，但潮汕方言中仍有壹些保留，如白、杜、蝶。
四聲是區分平調的基礎。
平仄音調
平仄是詩格的術語，平仄就是平聲，平聲就是三聲。意思是參差不齊。
平仄交錯是寫格律詩的基礎。
平線怎麽錯開？可以總結為兩句話:
在這個句子中，“flat”是交替出現的。
“平變”在對仗中是相反的。
比如小溪裏沒有人，壹開壹落。(唐·《吳欣怡》)水準測量的安排如下:
| | | ―― ――― | |
春風的涼爽，將我的酒喚醒，寒冷開始寒冷，太陽的山峰的太陽，但在時間滿足。(宋·蘇軾《鼎豐伯》)整平的安排如下:
| | ―――| | ― | ――― | |――
溪斜，山遮，人去。(元·關漢卿《南魯四玉別情》)
―|― ―|― ―| |
對照
詩歌中的對偶性被稱為對偶。什麽是二元性？二元性是將同類或對立的概念並列在壹起。壹般規則是:等級對等級，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞...
如:竹語洗衣女歸，荷葉屈漁舟前。山中秋夜(唐·)
詩人以竹為蓮，以噪為動，以歸為下，以浣女為漁舟。這是對立的。
對偶是壹種修辭手法，作用是形成工整美。
第二，律詩的寫作
本講主要講五言詩的寫作，因為五言詩是最基本的形式。如果能寫五言詩，可以引入絕句和七言詩的寫法。
1，格律詩的特點
a每句限八句，五言律動***40字，七言律動***56字。
b綁韻。
c .規定每個句子的層次。
d每篇文章都要對仗，並指定對仗的位置(壹般是中間兩聯)。
2、五言律詩的寫作
壹、水準測量的布置
壹首詩中的排列平仄有三個要求:
1.壹首詩中的平仄行必須交替出現。這樣，有四種基本句型:
――||-
||――|
―――||
|||――
註意:
不可能是| | |。這種安排被稱為“獨處”，是詩人的第壹大禁忌。
不能||―――這種排列叫“三級韻”，是詩人的第二大忌諱。
(2)壹個聯賽內的平準必須是相反的。
比如，如果句子的平面排列是-||-，那麽句子對的排列壹定是相反的，排列的結果是:||-|。
(3)對聯與對聯之間必須粘貼。
比如，假設第壹聯的平仄排列是-||-，||-|。那麽第二聯的第壹個字和第二個字的排列必須和第壹聯的第壹句相同，也就是說第二聯的第壹句的排列應該是:|||。
【練習】如果我要寫壹首五言詩，選擇形式-|||作為第壹句，接下來該怎麽做？大家壹起排隊。
第壹句:-||
第二句話:|||-
第三句話:||-|
第四句:-||-
第五句:-||
第六句話:|||-
第七句:||-|
第八句:-||-
因為格律詩的特點之壹是“平仄”，所以五言律詩只有兩種平仄排列的形式。也就是
第壹句:-||(第壹句的韻是-||-) ||(第壹句的韻是||| |-)
第二句話:|||-||-
第三句話:|| | | | |
第四句:-| | | | |-
第五句:-||||| |
第六句話:|||-||-
第七句話:|| | | | |
第八句:-| | | |-
第壹句有時候是押韻的，所以如果上面這首詩的第壹句也想押韻，那就要改變第壹句的排列。其實五言詩的平面排列形式有四種。
這裏的同學可能覺得這個規定太死了，但是可以靈活改變。以上排列中圈出的內容可以靈活安排。
內容的安排
按照格律詩的規則，前四句壹般描寫景物，後四句討論抒情。換句話說，如果妳寫壹首格律詩，妳可以這樣寫。
第壹副對聯:寫風景
第二聯:續寫風景——程
第三部分:做評論(或者繼續寫場景)-轉
第四部分:得出結論——結
(註:別忘了韻腳中間的兩副對聯應該是對的。)
如:深山秋夜(唐·)
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
3.七言律詩的寫作
壹、水準測量的布置
和五言詩的排列方式壹樣，只是按照交替的要求，在每句前面多加兩個字。
諸如
第壹句話:-| |--> | |――| |
第二句話:| | |-->―| | |――
第三句話:| |-|-->―| |―|
第四句:-| |-> | |―| |-
第五句:-| |--> | |――| |
第六句話:| | |-->―| | |――
第七句話:| |-|-->―| |―|
第八句:-| |--> | |―| |-
七律每句話的第壹個字的排列是靈活的。
b內容安排如上。
4.如何寫絕句
壹、水準測量的布置
只需截取五言律詩或七言律詩的前四句或後四句，即可得到五言絕句和七言絕句。
四行五言古詩
||||(首句押韻為|| |) ||(首句押韻為||| |-)
― ―| | - | | | ――
― ――| | | | ― ― |
| | | ―― ― ―| | -
七音節/七音節四行詩
|||||-(第壹句是| | | | |)| | |-(第壹句是||||||)
― ―| | | ―― | |― ―| | -
― ―| | ― ― | | |― ―| | |
| |― ―| | - ― ―| | | ― ―
絕句可以押韻(帶韻絕句叫古體絕句，帶韻絕句叫格律絕句)，所以絕句的排列其實很靈活，其實不止以上八種形式。
內容的安排
從絕句的構成來看，前兩句壹般是關於景物和筆記的，後四句是關於抒情的。換句話說，如果妳寫壹首絕句，妳可以這樣寫。
第壹句:寫壹個場景或事情
第二句話:繼續寫風景或承載的事物
第三句:發表評論或表達感受——轉
第四句:得出結論或表達情感——結論
(註:絕句可以不用對仗。)
5.藏族詩歌
如果妳寫壹首詩來寫妳的想法，可以填充壹些有趣的元素(電影《唐伯虎點秋香》中，周星馳寫的詩裏隱藏了“我是秋香”)。
魏晉南北朝雖然迷霧重重，
有才華的男人和女人都出生在監獄裏。
小舒的性格超群，野心勃勃，
人格詩風騷。
陳嘉庭院的風景很美。
向日葵盛開。
連笑·藍柔薇的音樂，
玉蜂和蝴蝶爭相前來。
邵晨香菜水果展，
寺廟裏有精彩的舞蹈。
柵欄阻擋不了新的春色，
翠柳紅花，擁擠如廳。
高樓比拼色彩，
承前啟後，統壹新風。
霓虹閃耀，歌聲起舞，
節日應該裝飾得富麗堂皇，
蔡婷和邵晨壹起翩翩起舞，
邵軍齊格嶽越強。
顏回很漂亮，
也就是壹幅接壹幅的畫。
何隋欣
愉快的面容和強壯的身體，
愉悅滿身心，樂康。
幸運成千上萬的事情，
福臨的每個家庭都是幸運的。
第三，文字的書寫
壹、水準測量的布置
不像現代詩那麽靈活，妳選哪個詞牌，平仄的排列是完全規定好的。給出幾個常見警句的詞譜:
1，憶江南(***27字，系韻，又名望江南，夢江南)
――|,
| | | ――。
| |― ――| |,
― ―| || ――。
| || ――。
如:憶江南，唱金鳳花。
像火壹樣紅，
綠色的灌木叢中爆發出笑聲。
比月亮盡頭的仙女舞更好，
飛起來，轉到空中。
愛情和春風。
2、浪淘沙(***五十四字，並列押韻)
| || ――,
| |――。
― ―| ||――。
| |―――||,
| |――100(上下片同)
如:浪淘沙
往事歷久彌新，
輾轉反側，令人悲傷。
穿上衣服，走上樓梯。
想趁著涼風把苦水趕走，
守望寂靜，快遞排。
誰會想到花兒會雕謝，
夜晚多雲。
糾結更難打開。
願強風吹散陰影，
月亮穿過雲層。
3.菩薩蠻(***四十四字，* * *同四韻)
― ―| ||―|,
― ―| ||―|。
| || ――,
| ――|―。
― ―― ||,
| | ―― |。
| || ――,
| ――|―。
如:菩薩蠻
早晨到處都有輕霧，
相思比翅膀高。
爬上梯子，
上面有金線的鞋子。
在紫色的花中，
這些蝴蝶彼此相連。
在觀賞性更好之前，
郎會可憐我的。
4、最近的花(又名喜鵲踩枝，***60字，押韻)
| || ――||,
||――,
||――|。
| |― ――||,
― ―| |――|。(上下片同)
如:最近的花
滿月掛在空中，
閃耀群星，
晚霞不算少。
涼爽的微風吹在臉頰上，
薩沙·武賈西奇把蛯原姫奈移到了花園裏。
蟋蟀在墻上歡快地鳴叫，
草叢中的花朵，
香味淡淡的，揮之不去。
我可以陪妳到老嗎，
普通風景就好。
想了解更多詞牌的詞譜，可以用名家名作來推。
內容的安排
從詞的構成來看，雙音詞(雙音是詞的主要形式，單調、三層、四層較少)壹般寫在前半段，抒情寫在後半段。
第四，歌曲的寫作
元曲包括兩種類型:壹是散曲，包括詩、絕唱和套曲；第二，由幾集組成的文曲是壹種專門在舞臺上表演的雜劇，混合了白斌和柯凡。
“散曲”與“戲劇”相對。戲劇是用於表演的劇本，寫各種角色的歌詞、解說和動作；散曲只作為清唱劇的歌詞。
從形式上看，散曲和詞很像。壹般散曲都是單獨寫出來抒發情感的。但在語言上，文字要典雅含蓄，散曲要通俗活潑；在格律上，詞比較嚴謹，散曲則比較自由。
散曲有所謂宮調、曲牌(如墊江唇、山坡羊等。)，每個曲牌都有壹定的曲調和唱法，同時還規定了字數、句法、平仄等等。
散曲的創作以宮調和曲牌為基礎。它很講究押韻和平仄，比字還嚴。還註意了“行間”(所謂“行間”是指超出樂律要求字數之外增加的詞語，不受韻、平、句式等樂律的限制，壹般在句首使用行間)和對偶的使用。