水生嫂等女性的成長，從壹個側面展現了冀中人民在民族自衛戰爭中的巨大變化。作者通過塑造以嫂為代表的女性群體形象，歌頌了冀中抗日軍民在黨的領導下的革命鬥誌和愛國主義精神。
孫犁的小說之所以有“詩化小說”的美譽，主要是因為無論是誰寫、誰記、誰寫場景，總是充滿詩情畫意。《荷花湖》就是這樣壹部充滿詩情畫意的作品。
首先，《蓮花湖》在寫人方面非常註重揭示人情美、人性美，從而賦予作品壹種抒情美。小說的壹個中心任務當然是寫人，《荷花澱》的成功在於成功塑造了以水生嫂為代表的壹群女性。但是《荷花澱》的作者有自己的特點。作者描寫人不是用壹般的功夫，而是用最能表現人性之美、人情之美的場景、人物語言、動作、細節，準確生動地刻畫人物的內心世界，突出人物的可貴品質。作品描寫了水嫂等女性如何組織部隊、練武、配合主力對敵等場景和情節，用粗線條勾勒出來，而那些最能表達水嫂等女性深層情感世界的細節、舉止、言語、場景，描寫得細致入微。比如水生嫂和老公告別的那壹幕就很精彩。深夜，水水回來，告訴妻子“我明天去大部隊”。聽到這個突如其來的消息，愛丈夫的水生嫂壹時不知道說什麽好。她的“手指顫抖著，以為梅瑋割破了她的手，她把壹根手指放進嘴裏吮吸著”。這個細節非常生動，“震驚”和“吮吸”兩個動作準確地表現了壹個妻子既愛丈夫又不忍與丈夫分離，同時又極力克制感情的復雜內心。然後，作品繼續寫人物的神態和語言:“女人低頭說，‘妳總是積極的’”。這短短的壹段話，似乎有對丈夫的贊美，也有不情不願的責備，同時又似乎透露出人物不甘落後的自尊。《低著頭》準確地傳達了人物此時的獨特心態。然後，丈夫安慰了他壹句後，“那女的不說話了。”這壹刻的沈默也準確地傳達了水生嫂此刻既痛苦又壓抑的復雜心態，具有“在沈默中訴說的比他們在聲音中訴說的還要多”的藝術效果。
其次，註意景物的抒情性。比如作品開頭對水生嫂“月下做席”的描寫，就讓風景很有詩意:“此女做席。很快在她的身體下面，就被織成了壹大塊。她似乎坐在壹片白雪和壹片白雲上。她有時會看看湖水，那也是壹片銀白色的世界。水面上有壹層薄薄的透明的霧，風壹吹，帶著新鮮的荷葉和蓮香。”這種描寫很有詩意，使人物如仙女壹般，與明月、清風、銀白色的水、透明的霧、清澈的荷香同構，成為妙不可言的詩的境界；同時，這種景色與具有人性美的人物相呼應，相映成趣，有力地襯托了人物的精神美。而且，作品寫到蓮花湖中埋伏的時候，也有壹段場景描述:“密密麻麻的壹層層看起來壹望無際的大荷葉，在太陽的映襯下展開，就像壹堵銅墻鐵壁。粉紅色的蓮花箭高高地伸出。是哨兵在看白洋澱！”這壹場景描寫，通過精彩的比喻，使場景深情，很好地表達了作者對抗日軍民的深情。
再次，蓮花湖在結構上也很有特色，結構簡潔靈活。從整體結構來看，作品盡量避免用直白的方式將故事線串聯起來，而是采用將“生活片段”串聯成壹個整體的結構方式，從水軍入關開始，以水軍嫂子的發展為線索，通過壹系列充滿生活情趣的典型畫面，如夫妻告別、探親、湖中遇險、伏擊敵人、奮起抗日等，來刻畫人物，表達主題。而這壹系列的生活畫面，有的細致，比如《夫妻告別》；有些簡寫，比如“伏擊敵人”。這樣作品疏密有致，細致得體，有壹種詩意的節奏美。