中學語文教學資源網→隨筆參考→李清照《武陵春》賞析2009-03-01
武陵春
風已止住塵埃，香花已開盡，夜裏梳頭已倦。物是人非萬物，淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。
詞的欣賞
這首《武陵春》是作者中年喪偶後所作，是我心中的詩中平凡的永遠無法比擬的。此詞借晚春之景，寫出詩人深深的苦悶和悲哀。全詞充滿感嘆，語言優美，意境優美，美不勝收。這首詞繼承了傳統的寫法，采用了第壹人稱敘述者，類似於後來的戲劇。以第壹人稱的口吻和深沈憂郁的旋律，塑造了壹個在孤獨淒涼的擂臺上徘徊的才女形象。
此詞言簡意賅，含蓄蘊藉，足見李清照煉字造句的功力。
其中“風塵盡香花”壹句更是登峰造極:既點出前壹場風雨的情景，又畫出落花在雨過天晴後化為塵埃的神韻；既寫了作者雨天不能出門的苦悶，又寫了她惜春傷身的感慨，真是沒完沒了。
這個字從外到內，從外到內，壹步壹步，壹層壹層，上半部分重在形，下半部分重在心。“晚上梳頭累”“想說話先流淚”是對人物外部動作和神態的描述。這裏寫的“晚上梳頭累”是另壹種心境。
此時她因為晉人而南下，幾經喪事，誌同道合的丈夫趙明誠早已過世，獨自壹人在金華生活。她眼前看到的是壹年壹度的春色。見物思人，物是人非，她不禁心酸，覺得壹切都完了。所以，她起的早，也懶的梳。“想傾訴的時候眼淚先流”寫得很清楚，也很深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲詞”為伏筆，然後淚如泉湧。簡單的五個字，語言看似簡單，但用意卻極其深刻，壹下子傾瀉出難以抑制的悲傷，感人至深。
詞的後半部分著重挖掘內心感受。首先，她用“文說”、“亦舒”、“唯恐”三組虛詞作為跌宕起伏的契機，壹波三折，感人至深。第壹句“聽說雙溪春光正好”頓時興起，詩人只是流下了眼淚，但當她聽說金華郊區的雙溪春光明媚，遊人如織，她這個平時喜歡遊覽的人，便對旅遊產生了興趣，“打算去劃船”。“春光依舊好”“泛舟”等詞輕松活潑，恰好表現了詩人壹時的喜悅。而“泛舟”前的“野夫”二字更是婉約低沈，說明詩人對旅行的興趣是暫時的，不是很強烈。“輕舟”二字為下面的悲傷打下了很好的基礎和陪襯，後面兩句“只有恐懼”緊接著又是壹陣劇烈的起伏，使感情顯得異常深厚。在這裏，故事前半部分提到的“晚上梳頭”和“想說話時眼淚先流”的道理也得到深刻的揭示。
該詞藝術表現的突出特點是巧妙運用各種修辭手法，尤其是比喻。隱喻是詩歌中常見的現象；但是，以壹種新穎的方式使用它是非常困難的。好的比喻往往把精神變成物質，把抽象的感情變成具體的形象，具有創新性和獨特性。在這首詩裏，李清照說:“我怕船載不了多少心事。”用“煩惱”來形容也是壹種誇張的比喻，但她自己造了新詞，而且用得非常自然，不著痕跡。我們說它自然貼切，是因為它來源於上壹句“輕舟”，“輕舟”來源於“雙溪”，飽含感情，渾然天成，構成了壹個完整的意境。
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武陵春ⅱ賞析
風已經止住了塵土，芬芳的花朵已經開出。
厭倦了晚上梳頭。
東西是人，不是壹切，
想說話的時候眼淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，
也打算潘輕舟。
我怕我會在雙溪劃船，
擔不了多少心事。
"浪漫的愛情總是被風雨吹走."風壹掃，春去花落。只有壹縷清香留在泥濘的花瓣塵土中。
“壹切景物和文字都是感傷的”是詩人面前不堪忍受的風景。
詩人還沈浸在悲傷中，沈浸在迷茫中，沒有心情。他怎麽會感興趣？太陽已經升得很高了，詩人沒有心情梳洗。
這是怎麽發生的？風景依稀如往日，只是妳們彼此那麽相愛。我親愛的丈夫離開了她，留下她壹個人在戰爭中。風景依舊，物是人非。
多少快樂的日子，多少美好的回憶，隨風飄散，留下無盡的思念和無盡的悲傷。
失去了生命中最珍貴的東西，眼前的壹切都變了樣，失去了光彩，“壹切都掉了”，可悲！好痛！傷心！愛車！寫下妳所有的感受。
場景布置的很難，也控制不住自己。
壹個孤獨的女人獨自承受著如此巨大的負擔。她多麽希望她的心能平靜下來，她壓抑的憂慮能得到片刻的緩解。
聽說金華雙溪的春色還是不錯的，景色宜人。詩人不想去劃船和放松。但是，再好再美的雙溪，詩人也只是動了動腦子而已。詩人心中有太多的悲涼，即使有千萬條江河溪流也支撐不住。是只能載的小船嗎？
“我怕船承載不了多少心事。”詩人的憂傷有了重量和質感，變得可親可感。
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武陵春三號賞析
寫作背景
每壹首詩或詞的創作都離不開特定的環境，環境直接制約著詩或詞的風格及其所要反映的內容。
李清照《武陵春》作於宋高宗紹興五年，即1235。當時南宋金兵面臨著國破家亡的局面。李青
趙昭和他的家人當時逃到了壹個叫金華的地方，看著周圍淒涼的環境，回憶自己悲慘的過去，當場寫下了這首詞。
李清照的詞大概以靖康之變為分水嶺，呈現出兩種不同的情況。前者主要寫她對丈夫趙明誠的閨閣作品的向往，表達她對丈夫歸來的向往，後者主要表達她在丈夫死後獨自漂泊的悲情，以及晉人南下北宋滅亡的感慨。補全壹詞和10月1134屬於後者。
2.內容分為上下兩塊。
“風已住塵香花，夜梳頭累。是因為人家不想什麽都談，先哭。”
它屬於第壹部電影。情感主要是通過描寫人物的行為來表達的，《夜梳頭》表現了作者當時壓抑無聊的樣子。“想說話先流淚”這句話，是妳內心真實的情感。話還沒說完眼淚就已經流了下來，可見作者當時有多痛苦。作者的厭煩和未說出口的眼淚的原因是“風已止塵，香花已盡”“物是人非盡。”春天過去了，花兒枯萎了。能留在塵埃裏的花香依然存在，曾經的快樂和歡笑已經成為過去。我和我老公趙明誠曾經收藏的石頭和石制品還整齊地擺放在桌子上，而她老公早已去了另壹個世界。這種慘不忍睹的意境，只有親身經歷才能刻骨銘心。
“聽說雙溪春色尚好，打算漂壹條獨木舟，怕雙溪螞蚱船擔不了多少心事。”
屬於下壹部電影。即使花兒已經雕謝，畢竟還是能看到春天的影子。(雙溪，地名，具體位置未考證。)雙溪的劃船節也在隆重舉行。在壹條美麗的小溪裏，幾只小船在溪中嬉戲，本該是壹段快樂的時光，但作者卻無心欣賞，腦海裏滿是對丈夫的思念和山河破碎的悲傷。於是造成了作者的感覺“我怕雙溪的螞蚱船承載不了多少心事”是全詞最巧妙的壹句話。化無形為有形，化靜態為動態。不是船不能動，是作者的悲哀。就答那句“問君有幾多愁，壹溪煙，傾城飛柳絮，梅子黃雨。”
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武陵春4號賞析
此詞是作者晚年避難金華期間，紹興四年(1134)金與偽軍聯手南犯後所作。當時，由於丈夫已經去世，家裏收藏的石頭和石頭文物也丟失了，而作者孤身壹人，在戰火中漂泊，經歷了坎坷的世界和坎坷的人生，所以感情極其悲涼。
清代吳對《詞中蓮子》第二卷的評價是:“哀怨深沈，至今仍使人感到夫妻之重。”說的很中肯。
第壹句用筆很細膩:只是表示風把花吹走了，而不是從正面寫，而是把墨水落在“風留下來了”“花已經用完了”的結局上，塵埃因為落花而芬芳，說明落花遍地，反過來也反映了風的狂暴。壹句話三個曲折，真是別出心裁。第二句的寫法與他早期的詩《鳳凰臺記笛》中的“起床梳頭不小心”略有相似，但在細節和深度上有區別，所以作者在遣詞造句上傾向於“不小心”為“累”。三四句在虞書的詞中很少見。之所以改變了含蓄的風格，是因為洶湧澎湃的愛情大潮已經溢出了我的內心，無法遏制，只好任其自由宣泄。《物是人非》說明她生命中所有美好的東西都失去了，壹個都不剩。她雖然放的是直書，但是概括程度很高。電影結束後，把“聞說”這幾個字壹筆勾銷，寫著有意泛舟雙溪，看春光，精神似乎微微振作起來。然而“我怕”這個詞壹次次的回頭，又掀起了更深的悲傷。“煩惱”是看不見摸不著的，但現在船不能動了，所以又能看見，形狀可想而知。這是其構思的新穎之處。此外，下壹部影片中的“文說”、“葉舒”、“恐懼吸收”等詞語也是揭示作者內心活動的生動詞匯。
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武陵春5賞析:
這是詩人在金華避亂時所做的事。她經歷了很多分離，所以她的感情極其悲傷。上壹部片子裏說眼前的景色不堪回首，心情慘不忍睹。下壹部電影進壹步展示了悲傷的深度。整個字裏行間充滿了“物是人非”的痛苦。表達了她對故國的想法。構思新穎，想象力豐富。通過晚春的景色，把內心的活動勾起來，用船尾舟載無愁的藝術形象，來表達許多哀愁。文筆新穎巧妙，深刻悲涼，所以是絕唱。
北宋滅亡後，李清照於建炎元年(1127)南下，家鄉青州落入金人之手，藏在家中的大量書籍和文物被焚毀。建言三年(1129)丈夫趙明誠死後，金人南侵，李清照為躲避兵變獨自流亡。紹興五年(1135)在浙江金華居住時，寫下了這首《武陵春》詩。此時，她已經53歲了。她經歷了國破家亡、家鄉淪陷、文物流失、丈夫去世的不幸。她處境悲慘，內心極度悲傷。這個詞反映的是她真實的生活片段和思想感情。
上壹部電影的第壹句話“花香已盡”，就說明了季節特點。春風搖動之後，花兒已經散開，大地上只剩下花香，說明已經到了春末時節。《深夜梳頭累》是通過天色漸晚，作者仍無心打扮來表達自己內心的悲傷。悲傷的原因和程度描述如下:“物是人非息萬物，淚先流。”春天，花開花落年復壹年，沒有什麽新的變化，只是人和以前大不壹樣了。國破家亡，丈夫亡故。她對壹切都失去了興趣。就算有心把自己的經歷和感受說出來，還沒說出口就流下了眼淚，比“熱淚盈眶”的描述還要深刻。她的悲傷是碰不得的，不僅不能說，也不能想，壹想眼淚就掉下來。在這裏，作者用“晚上梳頭累了”和“先哭”兩種外在行為，詳細地表達了她內心深處的悲傷。在接下來的影片中，我另辟蹊徑，寫道:“聽說雙溪春天還是不錯的，打算去劃獨木舟。”據說雙溪的春色還不錯，詩人曾經有過去那裏劃船的想法。她想去雙溪劃船，不是因為她渴望美麗的風景和享受旅行，而是因為她想找壹個地方消除她的悲傷。然而，反過來，他否認了他的計劃。“我怕雙溪的船承載不了多少哀愁。”我怕雙溪的螞蚱般的小船，承載不了我心中沈甸甸的悲傷。人們總是把憂愁和怨恨比作連綿不斷的流水和仍然活著的野草，但李清照卻找到了另壹個新的思路，說:他的憂愁重得連小船都載不動。她還使用了“也在策劃”“害怕”等空洞的字眼，來清楚地表明她思想活動的水平。像這樣的意境和表現手法，真是新鮮奇特，被詞論者譽為“有創意，常出其不意”。
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欣賞6:
這是李清照投靠金華時寫的壹首詞。當時國破家亡，丈夫負傷，壹切都散了，她也流離失所，無依無靠。因此，她的感覺很痛苦。
第壹句描述了我們目前所看到的，而“風止塵埃味”這幾個字表達了壹個小災難的後果:風毀了花，無數花落紅。花沾了泥，人踩了馬還是化為塵土，留下痕跡，但是有塵土味。這四個字不僅含蓄，而且擴大了容量，使人體會到詩人更豐富、更復雜的感情。第二句是因為我的所見所聞而寫的，所以我做了。太陽已經很高了，我的頭還沒有梳好。雖然和【憶鳳臺吹蕭】中的“起床梳頭”有異曲同工之妙，但都是生離死別的悲哀。這是死亡之恨，場景極其不同。
三四句話，從含蓄到豎直的寫法，點明了壹切苦難，緣起就是因為物是人非。而這種改變是廣泛的、顯著的、劇烈的，無盡的痛苦和悲傷都在其中。因此，詩人以壹切休息來總結他的絕望。
前兩句是含蓄的，後兩句是真實的。含蓄，因為這種情況無處可訴；真相率是，雖然知道無處可訴，但還是要起訴。所以看似相反，其實是相輔相成的。
第壹部電影對風景和悲傷的心情極度悲傷，所以接下來的電影就拉開帷幕，從遠處說起。李清照非常喜歡觀光。雙溪是浙江金華的壹個景點。她想去旅遊來緩解她悲傷的心情。但事實上，他的痛苦和悲傷是如此之大，以至於壹次劃船旅行就能減輕他的痛苦？因此，在遊泳之前，我已經預料到我無法承受沈重的船。詩人的想法既新穎又真實。接下來* * *四句，前兩句開，壹轉；兩句在壹起後，又是壹個回合；取而代之的是用“聞而談”、“計”、“懼”這六個虛字來傳達精神。試想，春日雙溪好，只是聽說；去劃船只是壹個“計劃”，然後下面突然冒出“恐懼”，抹殺了上面的“計劃”。我聽說了，我想了想。發生了什麽事？或者壹個人坐在家裏發愁。
這個詞的寫法新穎、自然、貼切，沒有做作的嫌疑。乘舟載愁，意象被書寫，愁被物化。在布局上，古人以“掃地而生”來判斷。掃就是掃，命就是命。先寫前壹幕的結尾:春色已盡，由風和香引發，是物是人非的深刻痛苦。作者在此展示最動人的部分。由於篇幅的限制，抒情詩只能反映有代表性的壹點或壹面。這樣，省略的部分可以作為背景來烘托文字，從而出乎意料地加強了文字的感染力。特級教師講座
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