借景抒情是詩歌中的壹種抒情方式，即通過景物描寫來抒情。它與對比不同:對比是通過描寫環境來表現人物的壹種方式；借物抒情是壹種抒情方式，是指詩人在創作時不直接抒情，而是通過景物來抒發感情。
比如王維的《山居秋夜》，就是壹首以風景為主要題材的山水詩。詩借助視覺、聽覺和靜謐，展現了秋夜山林中清新、寧靜、自然的景色，從而表現了詩人對山林生活的熱愛和內心的平和寧靜。是典型的用景物來抒發自己感情的詩。
壹般來說，借景抒情的詩歌主要是描寫景物的，也就是說，景物是詩人要著力表現的對象，詩人的思想感情往往隱藏在景物的描寫中；但如果詩歌重在表現人物，不管這個人物是作者本人還是他塑造的對象，那麽詩中的景物往往是詩人為了襯托人物而進行的環境描寫。
2、用風景結情懷
它是壹種以景物結束壹首詩的方式，是指在議論或抒情的過程中，詩突然轉向寫景物，以景物而不是情感結束全詩。運用這種手法，讀者可以在景物的描寫中馳騁想象，領略詩歌的意境，使詩歌具有無窮的魅力，產生“言不盡，意不盡”和“此時無情勝於情”的藝術效果
比如王昌齡的《從軍》，詩的前三句都是抒情的，說到“邊塞愁”就用了“生生不息”這個詞。那麽結尾句如何用有限的七個字表達“無盡”的悲傷呢？然而，在最後壹句中，詩人用壹種溫和的筆觸來解決與場景的感情。軍內買酒飲樂的場面過後，突然出現了壹輪明月照長城的廣闊荒涼景象:古老雄偉的長城起伏不平，秋月高照，場面壯麗而悲涼。妳對此有何感想？是無限的鄉愁嗎？是立功之誌，還是對現實的悲哀？給讀者豐富的想象空間。
第三步:興奮起來
興起，又稱“興”。朱說:“有興趣的話，先說點別的，把妳念叨的字引起來。”。簡單來說，“興”的作用就是“引”，用別的東西把要表達的東西引出來。因為起“引子”的作用，所以往往以壹首詩或壹段(如果是長段詩的話)開頭。詩歌中的景物描寫也具有“興”的功能
比如蘇軾的《東坡詞》第壹句“雨洗東坡，月色清”，描寫的是雨後月下東坡的壹幅清凈落寞的畫面。正是這美麗的風景，讓這位自稱“野人”的詩人在“漫步城市”之後，又走出去了。也就是說“雨洗東坡，月色清”的景物描寫，引出了“人走如野人”這句話對詩人行為的描寫，這樣第壹句的景物描寫就有了壹種振聾發聵的效果。
4.用風景來描述季節、地點或天氣情況。
詩歌強調含蓄的意象，不僅在表達思想感情方面，而且在說明季節、地點、天氣情況等方面，也常常用景物描寫來表現，而不是直接說出來。比如柳永的《雨鈴》開頭的“天冷淒然，亭子已晚，卻是陣雨初起”，既描寫了送別時的悲涼環境，又說明了季節(秋天的壹個傍晚)、地點(亭子)、天氣情況(陣雨初起)。再如杜甫《書香》詩中的第二句“在絲城附近的壹片深松林中”，這是對第壹句“名相祠在何處”的回答。所以先交代了武侯祠的位置，同時也描寫了祠堂的肅穆環境，表現了詩人參觀祠堂時的崇敬和肅穆態度。又如李白《聽蜀僧君彈琴》中的“山雖黑，秋雲堆天，我不感變化”，第壹次解釋了時間和天氣。詩人用“不知不覺”來解釋時間和天氣，表現了他聽琴時的陶醉狀態，從側面襯托出蜀僧高超的琴技。這個景物描寫的功能很好理解，就不多說了。
5.過渡
在談景物描寫在詩歌中的過渡作用之前，我們首先要明白，就像我們的感情會因為環境的變化而變化壹樣，在詩歌中，詩人的感情也可能因為眼前景物的影響而變化。也就是說，詩人在詩中所表達的思想感情，可能是單純的，也可能是由喜轉憂，由悲轉喜。如果壹首詩中詩人的情感發生了變化，眼前的景象可能就是他情感變化的原因。這樣，詩歌中情感變化之間的景物描寫可能具有過渡作用。