起初，舊體詩的構成沒有明確的定義；在詩歌創作最繁榮的元代以前，包括唐代，詩歌寫作的結構都沒有壹定的規律。但後人在分析了當時詩人的大量作品後發現，啟蒙、傳承、轉化、組合成為詩人約定俗成的規則。因此，直到元代才明確規定詩歌的文本結構要遵守起承轉合的基本規則。
分析現代詩歌的文本結構，會發現每壹首詩，無論是律詩還是絕句，都遵循著起承轉合的規律。先讀壹首五言詩。
壹陣冷風從遠處的天空吹來，妳在想什麽，老朋友？？
大雁從不回答我，江河湖海被雨水淹沒。
壹個詩人應該小心繁榮，然而魔鬼可以困擾壹個流浪者。
應該是* * *謀殺，把詩扔給他，他在那裏把自己淹死在米洛河裏。
(杜甫:《致天空盡頭的李白》)
這首詩的第壹句和第二句是“氣”。詩以對李白被對流(夜郎)投入末日的回憶開始，標題是開頭順序；第三句和第四句是“承”，第壹句和第二句還是寫對李白的緬懷；第五、六句轉到關於李白經歷的討論:文章忌諱壹種開放的生活(逆境時寫名篇容易)，奸雄小人最喜歡好人犯錯。；第七句和第八句是“和”，總結全詩，指出李白和屈原有著共同的恩怨，為他們寫下這首詩。這種融合，已經回應了當初對李白的懷念。
絕句的構成也是起、承、轉、合，壹般以壹句為單位，第壹句是起，第二句是承，第三句是轉，第四句是合。我們來看壹首五言絕句:
太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。
更上壹層樓，看得更遠
(王誌煥:在鷺宿)
這首詩的第壹句是從我在鸛塔上看到的寫的；第二句延續第壹句，繼續寫妳在鸛樓看到的；第三句轉向詩人的行動和願望；第四句繼續寫第三句的意思，同時扣掉詩的題目，收全詩。
最近學寫了壹首四行詩《歸賦》，按照起承轉合的規律構思。我的拙作如下:
成千上萬的綠葉和成千上萬的黃金，
淡淡的香味出賣靈魂。
武岡玉兔釀桂酒，
嫦娥不後悔離開這個世界。
(雪松拙作:《桂頌》)
第壹句是“氣”，破題寫桂花的葉和花。第二句是“成”，續寫桂花，寫桂花香；第三句是“轉”。用神話，寫吳剛和玉兔在月宮釀桂花酒，還是不跑題；第四句是“他”。與以往相反，詩人寫的是月宮荒蕪，嫦娥寂寞卻回不了人間的套路。他們寫嫦娥因桂花酒癡情月宮，不悔人間，從而強調桂花之美。這種趨同，回應壹兩句話，突出主題。
對於我這種拙劣的作品來說，只是在章法方面，但在格律和修辭方面還差得很遠。以此為例，讓我開懷大笑，慷慨解囊。請證明壹下！