這四句詩分別是首聯、駢聯、頸聯和尾聯。其中首聯又叫起始聯，尾聯又叫結聯，其中“頸聯”和“並聯”應為雙聯。
每副對聯的第壹句叫對句，下壹句叫對句。格律詩的容量是絕句的兩倍，所以可以寫更多的事物或場景，表達更細致的情感。“散見於整體，常改，對仗工整，內容充實”；“五律短小、直白、有力，七律流暢、悠揚、飄逸。韻不僅平，押韻，而且對仗，寫起來很難。”
五律、七律各由八句組成，形成四聯，依次與頭、頸、腹、尾相連。中間兩副對聯的上下句應該是對句。要求對仗要平齊，有相對的詞性和意義，有相對的語法和句式。對仗有兩種禁忌:壹種是“交手”，即壹副對聯中上下兩句以同義詞相對，使兩句意思基本壹致。第二，兩副對聯是壹樣的。兩副對聯的句式要改壹改，避免重復。對抗自然，利落，流暢。格律詩有兩種，七言律詩和五言律詩。通常七言律詩或五言律詩是指每首詩八句，其他七言律詩和五言律詩是指八句以上的長詩。顧名思義，格律詩和絕句壹樣，都是格律詩。它的壹個特點就是除了開頭和結尾以外的句子都要成對，同時不允許押韻錯誤。哪怕是幾百句話，也要遵循這個規律。
韻律詩的三個特征
格律詩的特點是:句子數量固定，押韻嚴謹，重視平仄偶詞，對仗要求高。
格律詩壹般每首八句，超過八句就叫排比句或長句。壹首八句的格律詩，每兩句成壹聯，叫做四聯。習慣上說第壹聯是第壹聯，第二聯是並列聯，第三聯是頸聯，第四聯是尾聯。每副對聯上面壹句叫壹句，下面壹句叫壹句，兩句形成句子關系；介詞對偶句和介詞句之間的關系稱為鄰句關系。
格律詩字數統壹，每句五言或七言，分別稱為五言格律詩和七言格律詩。五律規定每句五字，首字都是四十字；七律規定每句七個字，整句五十六個字。還有六言句，都是48字開頭的，叫做六言詩，傳世作品很少。
押韻很嚴格
韻腳通常是平的，必須按照韻書上的字押韻。原則上只能用原韻，不能用鄰韻；即使稍微寬松壹點，鄰韻也只能用韻的第壹句，這叫“借韻”
押韻也要求全詩押韻，即結尾押韻，中間不允許變韻。第二、四、六、八句押韻，第壹句可以帶也可以不帶。五律以首句為正例，以韻為變例；七律以首句之韻為正例，非韻為變例。
首聯、並聯、頸聯、尾聯
格律詩每兩句為壹聯，* * *為壹聯四聯:
第壹聯叫“第壹聯”；
第二聯叫“平行聯”；
第三個關節叫“頸關節”；
第四個叫“尾接”。
例如
辭別都督赴蜀任職作者:
隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。——第壹副對聯
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。-轉聯
畢竟，世界只是壹個小小的地方。-頸鏈
妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。-尾部接頭
翻譯:
魏長安，三秦之地；遠在四川，卻又遙遠。妳我命運何其相似，仕途奔波，遠離家鄉。只要有知心朋友，四海之內都不覺得遙遠。即使在天涯海角，我也覺得自己是近鄰。在壹個岔路口分手，真的不需要兒女情長，流淚。
每副對聯的第壹句叫對句，下壹句叫對句。格律詩的容量是絕句的兩倍，所以可以寫更多的事物或場景，表達更細致的情感。“散見於整體，常改，對仗工整，內容充實”；“五律短小、直白、有力，七律流暢、悠揚、飄逸。韻不僅平，押韻，而且對仗，寫起來很難。”
律詩和絕句的區別主要在字數上，四絕句和八絕句。絕句也叫“切句”，壹般用韻壹句、兩句或四句。
絕句的四個部分分別叫什麽？
絕句分別稱為首聯、頸聯、駢聯、尾聯，中間兩聯要求對仗。
每首大寫四句，兩韻或三韻。這種形式的詩歌被稱為絕句。五個字縮寫成五節，七個字縮寫成七節。絕句壹詞出現在南朝齊梁時期。南朝陳朝徐陵主編的《新魚臺頌》中有四首五言四句詩，名為“古體絕句”。北周庾信的詩集裏還有壹首名為《絕句》的詩。但這種絕句只是指壹首五言四句兩韻的詩，沒有平衡和諧的要求。
絕句的歷史:
絕句這壹體裁起源於何時，學術界沒有統壹的看法。壹種觀點認為絕句比格律詩出現的晚，絕句只是格律詩的壹半，有八個絕句，四個絕句。
另壹種觀點認為絕句出現的時間早於律詩，漢代樂府詩是絕句的前身。還有第三種少數派觀點。絕句的出現是因為詩人們的聯寫，產生於南北朝時期。每壹個觀點的粉絲都有理有據，都能自圓其說。
韻律詩的特征
1，固定句數
格律詩壹般每首八句，超過八句就叫排比句或長句。壹首八句的格律詩，每兩句成壹聯，叫做四聯。習慣上說第壹聯是第壹聯，第二聯是並列聯，第三聯是頸聯，第四聯是尾聯。每副對聯上面壹句叫壹句，下面壹句叫壹句，兩句形成句子關系；介詞對偶句和介詞句之間的關系稱為鄰句關系。
2.押韻很嚴格
韻腳通常是平的，必須按照韻書上的字押韻。原則上只能用原韻，不能用鄰韻；即使稍微寬松壹點，鄰韻也只能用首句韻，稱為“借韻”韻也要求全詩壹韻，即壹韻到底，中間不允許變韻。第二、四、六、八句押韻，第壹句可以帶也可以不帶。
3.註意找平。
格律詩的句式和每壹句的層次都是有規律可循的:講究粘連和對。允許廣義上的韻腳失去粘合力，不允許狹義上的韻腳失去粘合力。“貼”是違反了連讀句的第二個字與連讀句的第二個字相同的規則。漢語雖然有四聲，但不需要像律詩中的詞、歌那樣區分四聲，只要大致分為兩個聲調就可以了。
4.要求對抗
相反的是，語法應該是相同的。比如《壹夜國外》第壹聯第壹句沒有謂語，第二句也是相對無意義句。對聯上句的句式是“主謂賓”，下句也是同樣的句式相反。頸聯用的是同樣的句式；妳不能用同樣的話來反對對方。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這樣的對仗，在詞曲中是允許的。
擴展數據:
押韻是現代詩歌的基本形式之壹。它萌芽於沈約註重節奏和對仗的新體詩，萌芽於南朝齊永明時期，成型於盛唐初年，成熟於中晚唐。
齊梁體格律詩有對仗法、粘法和粘對混合法三種類型，但對仗法是主要的，遠非完美的現代詩。其中，從梁中後期到陳，還有殷鏗、、庾信、徐陵等人的壹些作品。與唐代的律詩非常接近。
初唐四傑在律詩形成的鏈條中起著重要的作用。自初唐以來，詩歌合法化進程中的半古詩半律詩現象改善為四傑，其五律對仗作品銳減。同時，壹些現代詩也未能和諧節奏，留下更多過渡階段的痕跡。
百度百科-法詩