散文的特點是形式散，精神散。所以在欣賞散文的時候，首先要明白什麽是散文。散文的特點:散文是壹種內容豐富、題材廣泛、篇幅短小、體裁多樣、形式靈活、富有文學性和情感性的文體。在寫作上有以下六個特點:(1)內容豐富，形式多樣，題材廣泛。大散文的內容涉及自然萬物，形形色色的人，古今中外，政治大事...可以說是包羅萬象，無所不在。能寫文學隨筆、讀書筆記、日記本；可以是風土人情、遊記、隨筆，也可以是知識筆記、文學軼事；它可以無所不談，也可以抒情有趣。凡是能啟迪人的思想，培養人的美感，開闊人的視野，豐富人的知識，使人輕松愉快的，都可以選作散文的題材。所以散文寫作可以記人，可以敘述事情，可以描寫場景，可以抒發感情，可以講道理，可以呼喊，可以咆哮，可以攻擊，可以贊美，可以幽默，可以諷刺，可以高聲歌唱，可以輕唱，可以漫談，可以漫談，可以嬉笑怒罵，可以妙語連珠解釋事情……各種各樣。其次，作家可以自由靈活地選擇各種體裁進行寫作，如題跋、小品、遊記、書信、日記、序跋、隨感、隨筆、回憶錄、讀後感等。，而且都可以寫成優秀的作品。(2)智慧、幽默、豁達。深邃的散文風格的魅力，當然來自於作家的真知灼見、真實真情。但要把它變成色彩和諧、節奏自然、韻味雋永的文學，還必須依靠文字的掌握和筆墨的高度純化。於創造性地找到了歷史與文學的交匯點，架起了文化學者與民眾溝通的橋梁，在歷史與現實、現實與理想之間進行了壹場充滿時代意義的思想馳騁。女士評價說:余先生作為壹位文藝理論家、文化史家、文學家，以其深厚的文史知識、豐富的文化感悟力和藝術表現力，借助散文這壹人文品格的載體，淋漓盡致地揭示了中國文化的偉大內涵。在博大精深的中國文化和古老神秘的中國歷史中，他用輕佻的散文做了最深刻瀟灑的穿越。余的散文“深入淺出，用短短的篇幅和簡單的文字，講出大問題和深刻的道理”，堪稱大手筆。是的，讀余的每壹篇文章，都仿佛看到壹位歷史哲學家，若有所思地在大自然的山川、河流、廢墟、小鎮間跋涉。我們也和這位哲人壹起，細細品味歷史，體驗文化，讓唐宋之風吹遍我們多愁善感而又脆弱的心靈。“成熟是壹種明亮但不耀眼的光彩，壹種醇厚但不油膩的聲音，壹種不再需要從別人身上察言觀色的從容，壹種最終不再向周圍呼籲的氛圍，壹種無視塵囂的微笑，壹種洗去極端的冷漠，壹種不需要訴說的厚重，壹種不陡峭的高度。豪情發酵，淩厲山風止，奔流細流匯成湖。”(3)自由聰明，聯想豐富，自由寫林語堂說的:“不是墨守成規的人寫的文章。”偶然的和故意的粗心。沒有懸掛，沒有阻礙，瀟灑。自由靈活的散文寫作是“壹篇精心雕琢的文章，帶有隨意塗鴉的外觀。”(北川白川:《走出象牙塔》)自由靈活散文寫作的特點，在寫作上，首先是指靈活表達，不局限於某壹種表達方式。余光中的《聽冷雨》寫的是雨，包括臺北的雨，中國大陸的雨，美國的雨，古人如何聽雨，童年如何聽雨，現代人如何聽雨。壹次性寫歷史、古詩、音樂、電影、繪畫；聽，看，聞，嗅，舔雨。“聽，寒冷的雨。看那場冷雨。聞它，寒冷的雨，舔它，寒冷的雨。雨落在他的傘上，這個城市幾百萬人的傘上的雨衣，房屋上的天線，防波堤航道裏基隆的船上的雨。雨是女人，應該是最感性的。空靈迷幻，仔細聞聞，清爽提神，帶點薄荷香味。強的時候散發出雨後草木特有的淡淡的泥土氣息。也許實際上是蚯蚓和蝸牛的味道。畢竟是嚇壹跳。也許是地上地下的生活，也許是中國古代的記憶愚蠢而爬行，也許是植物的潛意識和說話，這裏面有貓膩。”在結構上，其特點是圍繞主角在漫長的雨季中的感受來表達主題意義。他調動聽、看、聞等多種感官方式擴大聯想，將多種意象匯聚成統壹的意境。比如作者寫聽雨產生的意象是淒涼的，是悲涼的，更是悲哀的，從而感嘆“雨應該是壹滴濕潤的靈魂”。作者寫《呼風喚雨》時，感到“清新爽口”、“壹點點薄荷香味”、“特有的淡淡泥土氣息”，從而聯想到“地下生活”和“中國的分層記憶”。作者寫《看雨》，通過瓦片“飄過濕漉漉的城市上空的流光，灰色而溫柔，光線暗淡，逆光黑暗”的意象捕捉，以及“城市意象被蒙在壹塊巨大的毛玻璃裏”、“黑暗在室內延長加深”的描寫，寫出了“溫柔的灰色之美”的獨特意象。而從這首《溫柔善良》中，我想到了母親的催眠曲，想到了江南水鄉的生機。簡而言之，作者以各種情懷寫雨，以各種雨情抒情，以各種意象匯聚成思鄉愛國的意境。(4)被散與被收，宋代大散文家、大詩人蘇軾在《文說》中說:“我的散文如千泉，不加選擇地湧出來。在平坦的土地上，它汩汩作響，雖然壹日千裏難以行。而它與巖石的曲折與事物的形狀是不可知的。已知之事，常於其所為，常止於其所不能止。僅此而已。”隨意撿社會生活的殘羹剩飯，隨意聊天，氣氛卻很飽滿。梁遇春:“寫小品的時候，我故意說了壹會兒廢話，我看到了清麗雅致的樣子。”梁實秋的男人:“男人給人的第壹印象就是臟！.....有些男人，雖然西裝褲筆挺，但耳後有脖子，土壤肥沃，往往適合種小麥！多少男人專門洗臉，無視前沿。洗完臉，手背可以保持濕潤，有的男人結婚後才刷牙。談論它的是男人。更有甚者，曾經有人當眾撓他的背，結果袖口掉了壹只老鼠！”有心情的時候說些沒意義可有可無的話，但有時候又像鬼壹樣，有莫名的空虛和筆墨趣味。不要用情緒化的詞，不要拉臉。“形散而神不散”是很多散文作家的體會。散文必須是“散”和“富”的，也就是說，在表面上，在形式上，它像風壹樣，不拘小節，看似漫無邊際，寫作時斷時續，有時速寫，有時倒敘，有時感情生成，有時侃侃既講天文地理，又講倫理情懷。這壹段寫在壹個地方，那壹段寫在壹個地方。但它的“精神”始終是執著的，始終如壹的，它表現了作者的某種思想感情。“神收”和“不雜”，是指文章始終緊緊圍繞壹個中心，貫穿壹條紅線，做到結構緊湊、層次分明、細節得當、要點突出。把“形散”和“神聚”結合起來，在放縱中達到控制。這是余文化散文的壹個顯著特點。壹方面，他放縱，想象力豐富，推理流暢，談吐平和。這些因素構成了縱欲的張力，使他的筆鋒如馬奔騰，敘事和聯想顯得自由自在，呈現出文章飽含情感、推理勝於雄辯的氣勢。在控制端，敘事、描寫、議論、抒情始終貫穿著這樣的思想線索——壹種低沈而感傷的歷史氛圍。在切割、拼接、表達主題的過程中，散文的線索成為內在的凝聚力，使敘事、寫景、議論和壹切知性素材無時無刻、無處不粘著推理或抒情的“中心”，散而統壹，雜而不亂，散而不散。在他的每壹篇散文中，都描寫了鮮為人知的奇聞、軼事、趣事、傳說和故事，以及中國和世界其他地方的風土人情。這些豐富的歷史知識有助於他思維的敏捷，想象力的豐富，以及作品內容的深刻和境界的拓展。比如在《上海人》中，作者千百年來的思考和天馬行空的想象，輕松地將文史知識的積累融入感性的敘事，對徐光啟的文化性格和上海的歷史的書寫，都是余恰如其分地闡釋構建上海文明新形態主題的生動鮮活的素材。其他如《千年庭院》、《進士》等，都以思想線索貫穿全篇，講究筆法的輕淡，以此來壓制張馳，在變化中達到形神統壹。(5)個性突出、風格迷人的文筆要“像壹個人”，尤其是散文。名家有自己的風格，即使作品沒有署名，讀者也能從風格中看出作者。比如魯迅的散文，深刻、精煉、犀利。雖然他寫文章經常換筆名，但“何家幹”這篇文章，明眼人壹眼就能看出是魯迅。郭沫若的散文氣勢磅礴，優美動人。茅盾的散文深邃含蓄，與郭沫若的浩瀚相反。還有，老舍的散文是幽默的，冰心的散文是善良的，葉聖陶的散文是嚴謹豁達的，季芳的散文是瀟灑飄逸的，等等。初學者壹時還不能形成自己的散文風格，但壹定要向這些有自己風格的散文作家學習，經過多次的練習和創作，努力形成自己的散文風格。余光中《聽冷雨》:“雨打樹瓦，節奏清脆可聞。尤其是屋頂瓦片上的鏗鏘聲，是屬於中國的古樂。王玉成在黃岡，破竹為瓦。都說住在竹樓上，雨聲如瀑，密雪聲比碎玉還響。而且無論鼓琴，吟詩，下棋，摔鍋，* * *的效果都特別好。這不就像生活在竹筒裏嗎？恐怕任何脆弱的聲音都會被加倍誇大，反而會讓耳朵過敏。雨天的屋頂瓦片，飄著濕漉漉的飄帶，灰暗而溫柔，光線昏暗，背光黑暗，對視覺是壹種低舒適度。至於雨水敲打著有著千鱗萬爪的瓦片，由遠及近，輕柔而沈重，伴隨著涓涓細流順著瓦槽和屋檐流下，各種敲擊聲和滑動聲緊密地編織成壹張網，誰的手指在按摩著耳輪。”下雨了，”溫柔的灰美人來了，她冰冷的手在屋頂上輕彈無數黑鍵灰鍵，壹下子把正午變成黃昏。(6)才華橫溢，文采橫溢，不在於文字的花裏胡哨，刻意雕琢，而在於表情達意，質樸真誠。如果把花言巧語堆砌起來，就像壹個愛美但不善於打扮的女人，認為粉越濃越好，越艷越好，越亮越好。其實就是低俗，讓人皺眉。散文作家要有特別敏銳的眼光和洞察力，能夠看到和發現別人沒有看到的東西，還需要極其嚴謹和深刻的寫作技巧。創作的時候不要浮躁，要靜下心來，盡力找到準確的詞語和短語，排列起來，用較少的文字表達更多的意思。這就是古人所說的“簡潔繁復”。要使語言呈現出生動的畫面，簡要描述人物的聲音、外貌、主要特征，讓讀者壹下子牢牢記住所描述人物的動作、步態、語氣。在詩化的敘事風格中，余綜合運用了描寫、議論、抒情等表現手法，以及小說筆法、戲劇筆法、故事傳說、特寫、典故等。這些獨特的寫作手法對烘托主題、使文章更加深刻起到了重要作用，同時他的散文既易讀又耐讀。比如他的散文都是議論文的文體結構，這在散文應有的輕松中是很少見的。這是對議論文的大膽引入，使文章具有了很強的寫作氣勢和藝術感染力。敘事的小說化和傳奇化特征。余非常了解中國人的閱讀習慣，希望找到壹個可靠的語境來抓住讀者的閱讀興趣，小說就有這樣的效果。小說的要素之壹是故事。就文學知識而言，我們都知道散文是壹個輕松自由的問題。只要是題材和寫作的需要，適當虛構壹下也是可以的。余擅長編故事。他的散文裏有很多傳奇故事，比如《道觀塔》，講的是本世紀初敦煌文物被外國人騙走的故事。比較復雜的，比如風雨天，蘇東坡的突破，第壹個是關於明清幾百年間寧波壹個私人圖書館的傳奇故事，第二個是蘇東坡寫《念奴嬌》《赤壁懷古》之前的壹個偶遇故事，都是很有意思的小說素材。余將這些小說素材引入散文，正好達到了散文的創作意圖，殊途同歸，殊途同歸。小說的元素也有細節，以細節構建壹系列人文風情畫是小說家的功夫之壹。余的散文往往描寫生動，不勝枚舉，從而與故事壹起成為他精辟論點的基石。當然，余主要是沿襲了傳統小說的手法和觀念並滲透到文章中，使文章跌宕起伏，曲折多變，始終充滿閱讀張力，使讀者在接受文本時不會感到精神疲勞。在風雨飄搖的日子裏有驚心動魄的家族秘史，在這裏的寧靜中有神秘而詭異的墓葬遺址，還有大多數稱號如留侯廟、江南小鎮等。，都有詩人，各種名人，浪漫的回味，奇聞軼事，成為文中的精彩點，不斷激發讀者的閱讀興趣。
參考資料:
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