望長城內外，只覺尷尬；
當河水漲落時，它就失去了動量。
群山像舞動的銀蛇，高地像前進的蠟象，都試圖在高度上與天空相匹配。
等到天氣晴朗的時候，看看陽光燦爛的集市，多麽迷人的景象啊！
這片土地太美了，讓無數英雄俯首稱臣。
惜秦煌漢武，略失文采；
唐宗宋祖，略少風騷。
皇位上的英雄成吉思汗，只知道拉弓射箭。
這些人物都沒了，幾個能建功立業的英雄，看看今天的人。
文章討論
這個詞寫於2月1936。遵義會議確立了毛澤東在全黨全軍的領導地位。毛澤東率領長征部隊到達陜北後，領導全黨開展了反對日本帝國主義侵略的偉大鬥爭。在陜北清澗縣，毛澤東曾在壹場大雪後登上雪域高原(高原yuán:中國西北黃土高原流水形成的地貌，四周陡峭，頂部平坦)。)去視察地形，欣賞“北方風光”，然後寫了這首詞。
這個詞分為兩部分。第壹部描寫北方雪景，展現祖國山河壯麗；接下來的影片從祖國山河的壯麗中汲取英雄，討論歷代英雄，表達詩人的抱負。
看看北方國家展示了什麽:百裏冰封圍棋；千裏飛雪。
這三句總是描寫北方的雪景，把讀者引入壹個冰天雪地、廣袤無垠的銀色世界。《北國風光》是最後壹部電影的主句。“千裏”與“萬裏”兩個字交錯，即千裏冰封，萬裏雪飄。詩人的視野極其廣闊，但《千裏》、《萬裏》卻遠遠超出他的視野，是詩人視野在想象中的延伸，意境更加開闊，神韻十分宏大。世界是廣闊的，純凈的，包容壹切的。《冰雪奇緣》靜，《雪飄》輕，靜，動，靜中有動的舞蹈。
望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
“王”這個詞支配著下面，直到那句“我要試著和上帝比”。這裏的“希望”是指登高遠眺，有很大的想象空間。它表現了詩人自身的形象，使人感受到他的英雄趣味。在“王”字下面，展示的是長城、黃河、山脈、高原，最能體現北國風光。這些景觀也是我們偉大祖國的形象。“長城內外”的意思是從南到北，“沿河上下”，它的意思是從西到東。面積如此遼闊，正符合前面“千裏”、“萬裏”的句子。氣勢磅礴的意境，表現了詩人博大的胸懷和壯闊的神韻。“唯余芒”和“驟失”分別照顧“雪飄”和“冰凍”。“唯余”二字加強了白茫茫壹片。“失”字形容的是變化的速度和冷峻敬畏的強度，讓人想起滾滾江水未凍時的磅礴氣勢。這四句話用視覺形象賦予了冰封的雪景更加具體和豐富的直覺，使天氣更加壯美。
群山像舞動的銀蛇，高地像前進的蠟象，都試圖在高度上與天空相匹配。
“舞山銀蛇，原蠟象”的動態描寫，有壹種活潑奔放的氣勢。加上壹句“我要和天氣競爭”，說明“山”和“原”是和天連在壹起的，有壹種朝氣蓬勃的態勢和競爭的活力。《山》和《原》都是靜物。寫他們“跳舞”和“飛奔”，使浪漫的想象從靜態走向動態。當然，因為遠處的山巒在雪中起伏，確實有山在跳舞，在飛奔的動感。更重要的是，因為詩人情感的飛躍，眼前的自然也是鮮活生動的。
等到天氣晴朗的時候，看看陽光燦爛的集市，多麽迷人的景象啊！
前十句描述的是眼前的真實場景，這三句描述的是虛擬場景。想象雪後晴空，挖掘出新氣象。雪中的景色在無邊無際中顯得雄偉，雪後的景色在清澈中顯得嬌艷。“看”字和“看”字並列；《紅裝》將山川美景比喻為少女的衣服，描寫紅日與白雪相得益彰的華麗景象。《格外妖嬈》，贊美的激情溢於言表。
這片土地太美了，讓無數英雄俯首稱臣。
這兩句話是上面描述和下面討論的過渡。《山河有這麽多美人》，總結上壹部的風景，對《北國風光》做總評；《攬無數英雄於腰》開篇，展開對歷代英雄的評論，表達詩人的誌向。這種過渡使整個字渾然壹體，給人壹種天衣無縫的感覺。
祖國的山河如此美麗，難怪古今多少英雄豪傑都為之傾倒，都在為其統壹富強而奮鬥。壹個“爭”字，形容的是壹代代英雄之間的激烈鬥爭和英雄的崛起。“彎腰”的形象，表現了每個英雄為之傾倒的態度，揭示了為之奮鬥的動力。
惜秦煌漢武，略失文采；唐宗宋祖，略少風騷。皇位上的英雄成吉思汗，只知道拉弓射箭。
有了“惜”字，總會引出七句話，對歷代英雄的評價就此展開。詩人點出了歷代帝王中五個非常有代表性的人物，展開了壹幅歷史畫卷，讓評論具體而生動地展開，就像翻閱壹本歷史書，壹壹評論。“惜”字定下了歷代英雄評論的基調，充滿了惋惜和批判。不過措辭很有分寸，“有點文采”“有點騷”也不全是負面。至於成吉思汗，如果要先抑後揚，在跌宕起伏的文學潮流中，他不僅有遺憾之感，還帶著嘲諷之意使用了“唯識”二字。“彎弓射大鷹”形象地展現了成吉思汗只靠武功，不知如何治的形象。
這些人物都沒了，幾個能建功立業的英雄，看看今天的人。
“既往不咎”壹詞席卷了中國封建社會的歷史，轉向詩人生活的當下時代，點出了全詞“數風流人物，但仍看今朝”的主題。“今天”是壹個新時代，需要新的浪漫人物。“當下”的浪漫人物不負歷史使命，超越歷史上的英雄，更有傑出的才華，必將創造出前所未有的豐功偉績。這是詩人堅定的自信和遠大的誌向。
這首詩畫面瑰麗，妖嬈美麗，意境壯美，氣勢磅礴，感情奔放，胸懷豪放，頗能代表毛澤東詩歌的豪放風格，是我國詞壇詠雪抒情的傑出之作。
二、問題研究
1.如何理解作者對秦始皇始祖成吉思汗、漢武帝、唐宗宋等英雄人物的評價？
作者在給陳毅的壹封信中說:“詩要形象思維，不能像散文那樣直白。”他曾這樣評價這首詞:“斯諾，反封建，在2000年批判了封建主義的壹個反動方面。文采，風騷，大雕，只能這樣，妳要知道這是寫詩！我們可以虐待這些人嗎？其他解釋都是錯誤的。”
此詞對歷史人物的評論，是詩歌中運用形象思維進行論述的藝術典範。它藝術地處理了原本可能很無聊的事情，讓它變得生動、富有詩意、生動、耐人尋味。作者以“略失文采”、“略顯風騷”、“只知彎弓射大雕”來展現五位缺乏文采的英雄形象，含蓄地批評他們因為武功較好，個子比文誌矮而缺乏文采，從而表明了自己的評價。
這篇評論以“惜”字為基調，定下了批評的基調，含義十分豐富:“惜”中有褒義，肯定了秦漢武帝和唐宗宋的始祖成吉思汗是中國歷史上的英雄，是無數英雄中的佼佼者。他們才華橫溢，對中國歷史的發展產生了重大影響；《可惜》中有貶義詞，委婉地批評其缺點。他們不擅長“民政”，在政治、思想、文化上也沒什麽建樹，文采也乏善可陳。“惜”包含著野心，包含著後來者的氣魄和超越歷代英雄的自信。
有了詩人對成吉思汗、秦始皇的始祖漢武、唐宗宋等等英雄的評價，下面的“數風流人物，還要看今朝”也就水到渠成了。
2.如何理解“過去，算風流人物，也要看現在”？
這三句話主要是作者的自我參照，即表達了作者作為革命者的遠大抱負。在這方面，最重要的是從文本出發，即根據這個詞的內容和語境去體會和分析。作者在1925寫的“沁園春·長沙”壹詞，含有“問蒼茫大地誰主沈浮”“點出山川，啟發文筆，汙垢是當年的萬戶侯”的句子，與這個詞的意思頗為相似。
3.這個詞的描寫、議論、抒情是怎麽結合起來的？
這首詞是壹首壯麗的抒情詩。它的抒情性與寫景、議論有機結合。上壹部電影描述的景色壯美，天氣蒼勁，風景中蘊含感情。每壹句都洋溢著熱愛祖國山河的豪情，“天必晴，望紅衣，分外妖嬈”三句更是令人敬佩。後半段的討論，也就是第壹部裏的風景生出了感情。從祖國的壯麗中，想到無數為之傾倒的英雄，對歷代英雄的評價，蘊含著詩人對祖國的深情，充滿了自信。《既往不咎》由評論歷史人物變為歌頌當代浪漫主義人物，使全詩的思想境界達到頂峰，指明了主題，表達了詩人的遠大誌向。全詩融景、議論、抒情於壹體，主題十分鮮明突出，收到了強烈的感人藝術效果。
4.這個詞的語言有什麽特點？
這個詞的語言非常簡潔、貼切、富有表現力。全詩僅114字，清晰地勾勒出壹幅北國風光的畫卷，評論千百年來的歷史人物，抒發詩人的壯誌豪情。“王”壹詞不僅準確地描述了詩人觀察景物的位置——登高望遠，而且有效地引出了下面描寫景物的句子。在寫出想象中的雪後艷陽天、高陽高照的美好景象時，用“看”字，詳細地表達詩人快樂的觀看和無限的贊嘆。“壹千裏”和“萬裏”含義不同，表現了祖國的遼闊疆域，也體現了詩人的寬廣眼界。動詞“風”、“飄”、“舞”、“池”和形容詞“忙”、“滔滔不絕”都很形象。用“舞”字形容雪山蜿蜒如“銀蛇”，用“池”字形容雪域高原澎湃如“蠟象”，形象地描繪了冰封的雪山高原，賦予靜態的景物以動態，使之充滿生機。作為相互修飾、相互制約的副詞，“為”字強調的是眼前只有白茫茫壹片，其他什麽也看不見；“敦”字強調黃河突然失去了滾滾波濤的氣勢，突出了天寒地凍，河水結冰的速度。比喻、擬人、對偶性等修辭方法也在詞中巧妙運用。“山舞銀蛇”、“原蠟象”、“紅衣”都是巧妙的比喻。“欲”字把“山”和“原”擬人化，生動地寫出了他們雄心勃勃的精神面貌和昂揚向上的精神。雪景的特點是“白”，但字裏沒有寫“白”字。而是用冰、雪、銀、蠟、元素，讓壹個被大雪覆蓋的廣闊潔白美麗的世界出現在我們面前。在下壹部電影的討論中，壹開始就用了“引”字將“江山”與“英雄”聯系起來。然後用“可惜”、“略失”、“略遜”、“唯識”等詞委婉含蓄地表達詩人在肯定歷史上的英雄時的批判情懷。“彎腰駝背”和“彎弓射大鷹”不僅讓討論形象化，也讓人思考。“既往不咎”壹詞壹掃幾千年封建社會歷史和壹系列封建帝王，轉而贊美“當下”的“風流人物”，意義重大。
這首詩以“北國風光”開頭，然後“望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望著……望字裏短句多，以四句為主，節奏分明。這使得整個詞在節奏上相當豪放。
相關數據
壹、《沁園春·雪》註釋
1.《沁園春·雪》的寫作與出版
這個字寫於二月初，1936。當時，毛澤東同誌在陜西清澗袁家溝，正準備率紅軍(1935，165438+10月，紅軍抗日先遣隊與紅二十五軍會師後，恢復此番號)渡黃河，開赴河北抗日前線。毛澤東同誌10月7日給柳亞子先生寫信1945:“初到陜北，見大雪，填了壹句話。”也就是叫這個。1958 65438+2月21，又有言論:“雪，反封建，批判2000年封建主義的壹個反動方面。文采，風騷，大雕，只能這樣，妳要知道這是寫詩！我們可以虐待這些人嗎？其他解釋都是錯誤的。後三句指的是無產階級。”本文首次正式發表於《詩刊》(1957)10月刊。1945 10毛澤東同誌在重慶題詞贈柳亞子先生。114重慶新民日報晚刊按份刊登。此後，壹些報紙被轉載。但是錯誤很多，不充分。10月8日，《文匯報》增刊刊登了同誌贈劉的墨跡版。
(鐘)據
此詞是作者在1936年2月，指揮紅軍準備渡江時所寫。1945日本帝國主義投降後，毛澤東赴渝與國民黨談判。應柳亞子的要求，我親自寫了這首關於雪的詩作為禮物送給他。作者回到延安後，重慶《新華日報》發表了柳亞子的《和合詞》。《和詞序》說:“第二首韻和毛潤之的詠雪作品，不全與原意相符”。原著被粉絲抄襲，很快被重慶兩家報紙刊登。轟動山城。
(肖永義)
2.山舞銀蛇，原似蠟，欲比天氣。
群山連綿起伏，白雪覆蓋，爬上去像銀白的蛇在跳舞。原來是指陜西、山西壹帶的丘陵，高而平，白雪覆蓋，從高處看，像白蠟大象在奔跑。
(周)據
戴雪蜿蜒的冰雪覆蓋的山脈像銀色的蛇壹樣舞動著。
都說冰封雪域的高原就像壹只蠟象在全速奔跑。
(臧克家)
登高望遠，山川平原與天相連，有壹種比天還高的感覺。
雪後山色銀白，山巒起伏。擡頭望去，它們像銀色的蛇壹樣翩翩起舞。在陜西和山西周圍的高原上，白雪覆蓋的山丘看起來像從高處奔跑的白蠟大象。山巒依舊。因為詩人站在高處，眺望遠方，看到的是連綿起伏的山巒，他的目光隨著連綿起伏的山巒奔跑，產生了和諧共舞的感覺。登高望遠，直到山與天相接，山與天相接，讓妳覺得山與山在與天比。蠟像，毛主席寫為“蠟像”，後改為“蠟像”。蠟象是真的蠟象，古蠟就是現在的柬埔寨，大象的產地。蠟像是白色的圖像，意思是白雪公主。蠟象被改成了蠟象，大概是為了更受歡迎。
(周)據
3.壹定是晴天，看到素衣裹著的紅裙特別妖嬈。
妳看這些山的白氣，好像要和天比。這是在壹個下雪天，等到放晴:紅日照在雪白的雪色上，就像壹件紅色的西裝，裹在白色裏，在背景裏很美！
(臧克家)
紅裙原指女子濃妝艷抹。古樂府“以理紅妝為戶”。
這是太陽的紅光。素裹是指穿素色的絲綢。這意味著雪覆蓋了大地。“紅裝”是指紅日與白雪相得益彰的華麗景色。
(張華)
全國美女太多，無數英雄競折腰。
祖國的河山如此美麗，難怪古今多少英雄都為之傾倒，都在為它的統壹和強大而奮鬥。
(臧克家)
祖國的山河太美了，無數英雄爭相愛上。“多迷人”就是“格外妖嬈”的意思，也包括北方的雄偉風光。“彎腰”，轉儲。與《晉書·陶謙傳》略有不同，他說自己“背五鬥米不彎腰”。在這裏，英雄們充滿了傾倒祖國山河的情懷。
(周)據
5.惜秦煌漢武，略失文采；唐宗宋祖，略少風騷。
歷史上壹些傑出的英雄，如秦始皇、漢武帝、唐太宗、宋太祖等。他們都有才華，完成了統壹大業，或以武力懾於距離，但不幸的是，他們都缺乏文采和優雅，也更不慷慨和善良的人民的痛苦和要求。
(臧克家)
壹點文采，少壹點才華。文采本來是指文采和才華。這時，秦煌和漢武說，他們都有三明治的意思。文明包括政治、經濟和文化方面的成就。
(張華)
風:這是指《詩經》中的十五國風，即當時的民歌；騷:這是指屈原的代表作《離騷》。風騷壹直被當作文學作品的代名詞。這裏指的是文采，也包含了素養的意思。
文采是指文采；騷，國風，源於《詩經》，離騷，源於《楚辭》，都是詩，原意是文采。這裏用文采來概括廣義的文化，包括政治、思想、文化。從秦煌漢武到唐宗宋祖，他們都是封建統治階級的代表。他們雖然成為了歷史上的某些英雄，但由於時代和階級的局限性，還遠遠不能與今天的無產階級革命英雄相提並論。
(周)據
6.壹代天驕，成吉思汗，只知彎弓射大鷹。
天驕，是“天之驕子”的簡稱漢朝把北方的匈奴稱為天之驕子，意思是匈奴受到上天的寵愛，所以才能如此強大。《漢書》卷九十四《匈奴傳》:“胡人得天之恩。”胡，指匈奴。後來的傳承是指與漢族對立的外族是天驕。
(張華)
《史記》卷十九李將軍傳:“若匈奴射雕。”《北齊書》(卷十九)《胡傳》載光嘗獵於臯城派。“當我看到壹只大鳥時，雲表飛了起來，光引弓射它，正中脖子。這只鳥的形狀像輪子，向下旋轉，陸地就是大陸。”大鷹，也就是“大”，是鷹科的猛禽，只有擅長射擊的人才能射中它。以上七句指的是中國歷史上的英雄秦始皇、漢武帝、唐太宗、宋太祖、成吉思汗。可惜前四位武藝比文才多，成吉思汗武藝比文才更厲害。據漢武帝、唐太宗和宋太祖說，他們都有詩傳世，但他們並不以此聞名。
(鐘)據
7.過去的就讓它過去吧，算算浪漫的數字，看看現在。
上面提到的這些英雄，都是隨著時間的流逝，面對著祖國的大好河山，在革命潮流的沖擊下，看著文藝浪漫的革命領袖，看著今天革命的英雄們，為了祖國的統壹富強，為了人民的幸福希望，展示自己的才華和本領。
(臧克家)
數量:計數。風流人物:見蘇軾《念奴嬌》:“不歸之河，壹個壹直揮霍的風流人物。”風流，本義指風的流動，形象地說，影響很大。浪漫主義人物是指對時代有重大影響的人。這意味著歷史上的人物都過去了，要說歷史上影響大的人，還得看當下。這是對無產階級英雄的褒獎。
(周)據
“風流人物”是指舉止瀟灑、才華出眾的人；也指對壹個時代有很大影響的英雄。
(李自健)
(摘自《毛澤東詩集》，中國婦女出版社，1993版)
二、毛澤東詩詞(雷鴻業)
到20世紀70年代末，毛澤東的43首詩已經出版。其中詩歌14，29字；新民主主義革命時期創作24首，社會主義革命和建設時期創作19首。最早創作時間為何心郎(1923)，最晚創作時間為念奴嬌鳥問答(1965)。.....1979之後，他的其他壹些詩作在他同時代人的壹些回憶錄中有所揭示。
毛澤東的詩歌題材多樣，大多與革命或建設密切相關，表現了無產階級愛國主義、國際主義、革命英雄主義和無產階級理想。充分表現了作者豐富的，特別是豪放的思想感情，真實地反映了中國革命和建設各個階段的動人面貌。毛澤東的詩歌成功地運用了革命現實主義和革命浪漫主義。
毛澤東具有很高的中國古典文學修養，善於推陳出新，古為今用。他善於大膽運用傳統題材寫新詩，靈活運用典故、神話、寓言，創造性地將以往的詩詞歌賦本土化，批判地繼承傳統詩詞的表現形式。他可以根據作品的內容選擇最合適的詩音，可以自如地運用詩格。有時嚴格按照古韻書的規則押韻，有時為了更好地表達內容也不拘泥。毛澤東的詩歌對傳統詩歌形式進行了巧妙的繼承和創新，完美地展現了豐富而嶄新的內容。
毛澤東的詩歌成功地運用了興等手法，形象生動，意境深遠廣闊，是景、情、理的有機統壹。與作者的情感和抱負的主要表達相壹致，它描繪的圖像中有許多壯麗的場景，如千裏之外的冰封雪原，萬裏長江，昆侖山，長城。它描繪了這類場景的意境，就畫面而言，往往是浩瀚無垠，高大深邃；感情方面，他們往往坦誠機警，波瀾壯闊。中國* * *產黨在黨的建設、軍隊建設、統壹戰線等許多方面的波瀾壯闊的鬥爭，以及它的優良傳統和作風；毛澤東本人在長期的革命和建設中所經歷的人生哲學，在這些意境中得到了生動的體現。
毛澤東的詩影響深遠。西江月井岡山和七律長征，以《西行漫記》壹書傳遍世界。代表作《沁園春·雪》於1945年在重慶出版後，引起了全國文化界的關註，10多家報刊刊登了步韻和聲作品。當時《新民日報》晚刊的編者按說它“風格獨特，富於文學性和情感性，氣魄之大，不可企及”。1957年，《詩刊》第壹期刊登了毛澤東的18首詩後，引起了文藝界和讀者的濃厚興趣，國內多家報刊對毛澤東的詩進行了討論。他的詩歌和他的文學思想對中國社會主義文學的發展產生了巨大的影響。自20世紀50年代以來，他的詩歌以不同的形式被多次發表。其中有毛主席詩詞十八首(釋周註，1957)，毛主席詩詞(收詩37首，1963)，毛主席詩詞(收詩39首，1966)。他的詩歌還被翻譯成英國、俄羅斯、法國、德國、日本、印度和希臘等幾十個國家和民族的語言。
(摘自《中國大百科全書·中國文學卷》，大百科全書出版社，1986)。略有刪節)
第三，“雪”豐富的比喻意義和“自我詮釋”的“畫地為牢”——毛澤東《沁園春·雪》(姜庚宇)新解
毛澤東是壹位政治家、軍事家和詩人，他的詩歌大多寫歷史和戰爭，《沁園春·雪》是其中最好的壹首。它不像某些詩詞那樣直接抒發自己的心事，也不普遍使用我國詩詞傳統的比喻手法，而是在“比”與“賦”上恰到好處，善於將“賦”的敘事方法融入“比”中，從而形成比較雄渾的詞風和博大精深的境界。
誠然，作者的意圖直接影響著作品意義的構成，但作品意義超越甚至違背作者意圖已經成為文學史上的普遍現象。這是“形象大於思想”的藝術規律造成的。的秦薛似乎也接近這種現象。壹直以來都有很多贊美雪的詩詞。“雪”是壹種富有詩意的自然風光，許多詩人都成功地對其進行了探索。毛澤東壹詞之所以流行，是因為“初到陜北，見大雪”。1958 65438+2月21，毛澤東又發表了壹段言論:“雪:反封建，批判2000年封建主義的壹個反動方面。文采，風騷，大雕，只能這樣，妳要知道這是寫詩！我們可以虐待這些人嗎？其他解釋都是錯誤的。後三句指的是無產階級。”這個“註解”或許帶有當時極左思潮愈演愈烈的印記，但也在壹定程度上透露了作者的意圖。毛澤東的“其他解釋都是錯的”的結論，意味深長，顯然與古人所說的“詩不達意”相悖。毛澤東詩歌鑒賞的許多版本都遵循了毛澤東註釋的解釋。不知是他們不懂藝術規律還是受“兩個凡是”影響？毛澤東的自註(註)可以作為理解其詞作的參考，但不應作為解讀其詞作的唯壹依據，只有畫出立體的畫面才能做到。此外，20世紀30年代的毛澤東與20世紀50年代和60年代的毛澤東截然不同。更何況，毛澤東還在提醒人們“這是壹首詩”。他有詩人的真情、人格和才華。尤其是第壹個字，得心應手，符合形象思維規律。當作者真正投入到創作狀態時，往往不受主觀意誌的限制，從而達到這個詞創作的成功，給我們意想不到的驚喜。
文字分為上下兩塊。上壹部電影的靈感來源於雪，我用雪景來表達我的感受。這支筆非同尋常。“北國風光凍千裏，萬裏雪飄。”不先寫“雪”字，而宣傳“北方風光”，既突出了詩人對北方雪景的印象，又營造了獨特的幽雅環境，可冠全篇。然後是雪景的大型博覽會。“放眼長城內外，只有壹片廣闊無垠；河水壹漲壹落，就失去了沖力。”大雪覆蓋了壹切，黃河失去了流動的樣子和無邊的雪景。這裏的“我只是太野了”和“我迷路了”，非常準確生動，突出了北方雪景的深度。“山舞銀蛇，原蠟象，欲比天氣。”可謂是無聲無息的移動，白雪皚皚，山巒起伏，舞動如銀蛇，而雪域高原和丘陵地區則如蠟質大象奔跑。山和高原與低垂的冬雪和雲相連，於是作者想出了“我要和天氣比壹比”這句話。“銀蛇”和“蠟象”這兩個形象的比喻，壹下子給了雪以生命的感覺，有動中見靜的藝術效果。這個“自然而然”就引出了“壹定是晴天，看那紅色的裙子，特別妖嬈。”多麽自然而巧妙的聯想，讓雪景在陰晴間變幻，象征著“紅裝美人”，初步形成了這個詞的意境。下壹部電影的第壹句話就是“全國美女太多，無數英雄折腰。”可以說全字無縫銜接。壹語雙關的“江山”與最後壹部電影中的“長城”、“大江”合二為壹，意為點睛之筆。“有那麽多美麗的山川”可以理解為這個詞的基本框架。作為政治家，詩人表達的“北方風光”說到底是對國家的關心。1935年底，毛澤東領導中央紅軍完成二萬五千裏長征，勝利到達陜北，中國革命發生了新的轉折。毛澤東拯救中華民族、創建新中國的政治抱負和偉大才能，必然會在這首詩中曲折地體現出來，而且是不平凡的。古往今來，無數英雄為國效力。秦始皇、漢武帝、唐太宗、宋太祖、成吉思汗等。被列在詞中，作者以“有點文采”、“有點風騷”、“只會彎弓射大鷹”壹壹貶謫，從而掀起了壹場不同於封建社會的“無產階級革命”。“過去數風流人物，看看現在。”在六七十年代成為被譽為“無產階級英雄”的絕句。
其實作者說的“雪:反封建，批判2000年封建主義的壹個反動方面”只能從第二部電影裏理解，反正在最後壹部電影裏是看不到的。我認為下壹部電影中過於清晰的典故和語句造成了這個詞的美中不足，雖然這些典故和語句融入了上壹部電影中形成的雪的境界。我很欣賞上壹部電影《雪的象征》中所表現出的“努力與天氣抗衡”的革命精神和情操。從整個詞來看，“雪”的比喻意義和意境指向美麗的景色或事物，既有對祖國大好河山的熱愛和贊美，又表達了為保護“江山”而戰的磅礴精神和宏大情懷。詞中對功勛卓著的封建帝王的褒貶，只是表現出壹種傲人的精神，並不構成“2000年批判封建的反動壹面”
此詞突出了毛澤東詞的氣魄。作為領袖，毛澤東寬廣的胸懷和抱負與北方遼闊壯闊的雪景同構，作者繼之以“千裏”、“萬裏”、“欲與天氣抗衡”；看千年，指點江山主沈浮。充分展示了天馬行空的風格。
全詞用詞、比喻、典故，生動有力，口若懸河，娓娓道來。毛澤東註重詞的章法，但並不刻意追求。整個詞押韻，好像是無意的。雖然屬於舊體，但給人煥然壹新的感覺。它不僅是從詩意的語境中表達出來的新的精神世界，而且是形象表達系統的文字，生動、簡練、通俗，易背、易唱、易記。