妳騎動物，我用人力。人家怎麽能和妳這個“畜生”比呢？現在還不算太晚，為什麽要擔心呢？
劇中語言的妙處在於，鎮臺都是動物，而鎮臺卻懵懂無知。唐體生的劇作，歌詞優美，講究雅俗共賞。他的代表作《帝王花》中有許多優美的句子。
如《香瑤》第六場，有:長平宮主:(白石)倚殿陰奇樹，周世賢:(白石)明珠滿花。昌平公主:(白石)真是個糟糕的夜晚。周世賢:(白石)不需要女仆。
(叫宮女退下)趴下！四首詩中，勾勒出當時的悲劇環境、事件和人物心態，言簡意賅，音韻鏗鏘，顯示了作者深厚的功力。。
《搜神記》第五場，有這樣壹句七言絕句:歷史上恨貪官可惜，懲奸除惡難告別；我不習慣依附於形勢，也不好意思低聲下氣。我寧願喝茶，吃清淡的米飯。
富貴應閑；不是說老牌子硬，要挺立於世。從上面的句子來看，謝豹剛正不阿、不慕虛榮的崇高品德，不僅刻畫得淋漓盡致，而且性格、文采俱佳，聲線悠揚。
有些人可能會想，在我們的日常生活中，說話並不總是七個字。不是限定每句話說七個字嗎？是的，七言律令確實有其局限性。問題是我們不得不為此大驚小怪。事實上，任何藝術形式都有其局限性。比如壹部劇或者壹部電影，不管內容如何，都要在3小時100分鐘左右完成。這次演出的放映時間本身是有限的，所以要求作者能夠在限制中自由使用，看不到限制。
七言絕句的結構是“二、二、三”，如20世紀30年代的“官為惡——貪官——真可惜”，風格迥異的兩部喪門戲。前者追求優雅，後者註重流行。比如薜覺先唱的《累了找獠牙》:懶了累了，悲了，武官鹿苑，傷心地回首。
唉！報效國家未能揮劍，乞薄幕可憐。養花，勤訪燕，深情燕，繞人而行，似指人而語。朱羅村是壹個美麗的村莊。
.....馬師曾《寶鼎明珠》:(玩鴛鴦)如果妳發現自己到底是誰，妳配做美人，但妳配做大膽，因為妳瞎了眼，瞎了眼，妳配做失敗者。
2.與中國傳統戲劇有關的詩歌是四兩唱法，三聲部唱法和七聲部朗誦法。
失去後臺總比失去前臺好，只有許不準膽大妄為。南昆(昆山腔)、易貝(弋陽腔)、劉冬(劉孜腔)和西榜(梆子腔)。
男的怕夜奔，女的怕想唐朝的瘋癲在舞臺上壹分鐘都活不下去，觀眾十年功壹天不練自己的見識，兩天不練，三天不練。功夫是在家練的，上臺也沒有怯場。
拯救現場就像滅火壹樣。唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
臺上壹片哭聲，臺下千人泣；臺上壹片笑聲，臺下每個人都很開心。有眼的戲，沒眼的屁。
藝術不離手，音樂不離口。壹清二混三缺(沒有基礎處理的結果是:第壹次還行，第二次模糊，第三次就忘了)。
彈(吹)唱餓。日月燈，雲，雷，鼓，壹出天地之間的大戲；唐武靖，溫武生，桓溫醜，古今人物都是角色。
師傅領進門，修行在個人。教會弟子，餓死大師。
只有優等生，沒有優等生。沒有祖先，沒有地位，沒有老師，沒有傳承。
好老師造就好徒弟。壹朵不不堪重負。
三分靠教，七分靠學。送壹錠金，不如傳壹句春。
(春:指行話)傳藝不如給十塊錢壹個藝人的肚子，雜貨鋪。
藝術家是大膽的，大膽的人是有技巧的。。
千斤口語部分四兩唱，唱三分念七分。失去後臺總比失去前臺好，只有許不準膽大妄為。
南昆(昆山腔)、易貝(弋陽腔)、劉冬(劉孜腔)和西榜(梆子腔)。男的怕夜奔，女的怕想唐朝的瘋癲在舞臺上壹分鐘都活不下去，觀眾十年功壹天不練自己的見識，兩天不練，三天不練。
功夫是在家練的，上臺也沒有怯場。拯救現場就像滅火壹樣。
唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。臺上壹片哭聲，臺下千人泣；臺上壹片笑聲，臺下每個人都很開心。
有眼的戲，沒眼的屁。藝術不離手，音樂不離口。
壹清二混三缺(沒有基礎處理的結果是:第壹次還行，第二次模糊，第三次就忘了)。彈(吹)唱餓。
日月燈，雲，雷，鼓，壹出天地之間的大戲；唐武靖，溫武生，桓溫醜，古今人物都是角色。師傅領進門，修行在個人。
教會弟子，餓死大師。只有優等生，沒有優等生。
沒有祖先，沒有地位，沒有老師，沒有傳承。好老師造就好徒弟。
壹朵不不堪重負。三分靠教，七分靠學。
送壹錠金，不如傳壹句春。(春:指行話)十塊錢不如傳藝。
藝術家的肚子，雜貨店。藝術家是大膽的，大膽的人是有技巧的。
妳不知道妳的藝術，直到妳知道妳的羞恥。手不離，嘴不離。
想在別人面前出名，就得在背後吃虧。今天打妳，為了妳未來的大人。
想學好美術，首先要做壹個好人。從南京到北京，人都活不下去。
生意不好的時候，我當時義憤填膺。臺上無大小，臺下有規矩。
東西是假的，但精神是真的。沒有紳士，就沒有藝術家。
練唱活到老，學到老，活到老學到老。功夫壹次次嫻熟，壹次次新奇。
只是人家不會聽，自己也做不到。意思是壹切都要努力才能有好的成績。
很多技巧都不是壓倒性的，壹個技藝高超的藝人也有勇氣吹壹千天的簫和笛子。如果壹個小胡琴摔斷了腰，還想打馬路，那就靠他小時候的努力，三冬兩夏不練。他怎樣才能學會唱歌、閱讀、做和演奏呢？壹集沒有兩部戲就像滅火壹樣。好好學習什麽都懂，好好練習才能出實實在在的成績。
藝術是個寶藏，不學是學不來的。沒有文字，聽不清楚。在臺上壹開口就知道有沒有了。
七分念白三分唱，白是骨，唱是肉。四五個人可以是壹個部落，十幾步可以走到天涯海角。
私下練習。舞臺上見。熟能生巧才是明智之舉。
只有了解戲劇理論，才能唱出好劇。好花配綠葉，好角靠大家撐。
當觀眾安靜下來的時候，妳可以聽得很清楚。在臺下動也沒用，再大聲也沒用。
拳頭不離，嘴巴不離。有戲必配，沒配的戲必輸。
實力在於戲劇中的功過和作用。唱起來容易，磨起來難。歌詞不清，唱腔不清。
話不對就聽不清楚，不回聽就聽不好。想在藝術上精深，就得下功夫。
慢板要緊，快板要穩，松板要準。演員上臺，壹步抵壹千。
壹個，我站著，動著轉，走著看，扭著轉，擡著閃，坐著逃，四面八方都照顧到，讓所有人都看到。眼睛大得不能當神，廟裏的泥人。
笑起來不露齒，裙子也動不了。沒有上帝，戲就不好演了。
三分妝，七分眼。唱歌不動情，看戲不同情。想先走，想先前進，想先左轉，想先上去。
慢了才松，急了才繃，慢了才算工作。手對眼，眼對手。
站著站著，坐著坐著。網線要撐，丹線要松，健康線要弓，武線要走。
蘭花手，荷葉掌，握緊的拳頭像鳳凰頭。真中有假，假中有真，真假難辨。
忙而不亂，慢而不斷。百藝不如壹精。
想打道回府，必須靠童年。閑練，忙用。
想當藝人，就得累。在舞臺上十年，唱戲的時候，才知道自己的技藝沒有打磨生銹，腿沒有皺，沒有頂級的徒弟，也沒有頂級的師傅。
慢工出細活。妳要說說讀書，種地，學藝術。
壹天不練，就回來了。兩天不練就生了。三天不練，就不行。背景像羊，前景像虎。
戲無情不動人，戲無理不可接受，戲絕對驚艷。見山見山，水如水。心與神和諧，神與形和諧，形與形和諧。
壹步壹步看，然後聽妳的嘴。好劇讓人醉，爛劇讓人睡。
早打(玩)三次，晚打(玩)三次。神在他眼中，情在他臉上。
站得像壹棵優雅的樹，走得像風送樹葉。在室內呼吸，在室外鍛煉妳的肌肉和骨骼。
3.有壹部粵劇，裏面有壹句話講的是壹條獨木舟去。峰哥叫什麽名字？
原唱:Sin Nui Hung &；麥炳權
歌詞如下
女:迷戀夢想陪風說仇和夢結束了
愛是無限的，人認識到自己的痛苦，眼淚不會往下流。
萬裏，我們什麽時候才能再相見，再也不回關山？
心裏很容易記起那只孤獨的鵝。
男:我很驚訝在異國他鄉做了壹個夢。
壹點多余的眼淚打濕了藍色...
壹艘獨木舟離開人們穿越萬重山。
壹起:鳥往南飛，鳥往南回。
這些鳥什麽時候會被送回來？
男:我不是壹個人。
女人:別哭，別擔心。
人生如朝露，無處彌散。
今夜，人們互道再見，夢裏相逢。
我低聲安慰檀郎，輕輕地擦了擦她的眼淚。
妳不要嘆氣。
總有壹天，春風會吹過玉門關。
男人:愛如海，義如山。
熟悉春天為時尚早。
虛榮認為我抱怨藍色襯衫。
女:無限憐惜，無限疼愛。
願意做丈夫和老朱妍
勸妳不要被名利沖昏了頭腦。
年輕的時候不要閑著。
男:心痛就沒理由抱怨。
醉醺醺，恍恍惚惚。
流水沒了，春天也沒了。
女:天地獨孤不倚欄。
無限大地，南北。
愛不冷，愛不冷
男人:乘獨木舟去。
未完成的愛
壹起:鳥往南飛，鳥往南回。
這些鳥什麽時候會被送回來？
男:我為什麽孤獨？
他~ ~ ~孤~ ~單
4.有哪些關於「戲劇」的詩詞？1.狄威縫了壹出真戲，傅堅的壹票更是荒唐。——唐杜牧《西江懷古》
解讀回顧歷史，郭瑋的戰略就像壹部戲劇，甚至出現了像富堅投資這樣荒謬的戰略。
2，誰能當第壹對於劇，我笑翁二更賢惠。——宋蘇軾《古意》
解讀蘇軾追溯到事情的開頭，對著“翁”笑了笑，問道:“第壹個練成戲的是誰？我笑著對老人說:‘我兒子比妳賢惠！
3、萬奇不夠的時候，人貴，壹個宋陵抵壹萬金。——張松紀《賞朱清玉》
雖然還有很多別的姑娘穿著同樣產地的精美綢緞制成的衣服，但都不值得世人矚目。只有鉆石王老五的這首歌才值1000美元。
4.她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。——唐白居易《長恨歌》
解說有壹次我彈完了曲子，所有的老師都很佩服我(彈得很好)，我周圍的藝妓都很羨慕我(化妝後很漂亮)。
5、吟誦音準中含有挫敗感，唱腔委婉而富有激情。——《七律贊京劇》
傳統戲曲中的演繹停頓、抑揚頓挫，委婉唱腔中透露出堅定。
6，壹個官員談戲，三條路甘願被人調侃。——宋陳第《萬江公詩三首》
如果壹個官員開始談論中國傳統戲劇，那麽他所管理的地區的三條道路之內壹定是貧瘠的。
7、生活和其他劇壹樣，妳只是壹個小區域。——宋·韓琦《我白天沒有客人》
這壹生就像壹出傳統的戲曲，有起有落，壹定不會壹帆風順。
8.全民齊躍進，戲文爭第壹。——現老舍《贈河北梆子劇院躍進劇團》
如果全民壹起加油，那麽戲曲會有很大的進步。
9.萬秋先生長如小山，萬秋書院小如船。——宋·蘇軾的《演員經》
表演者的聲音有時像老師的聲音壹樣長，有時像學校的房子壹樣小。
10，風格只應天上，唱功不接軌人間。——唐·《與鄭相和葛·飲酒戲》
這種風格的演繹應該在天上，這種唱法存在於世是不合理的。