單詞有長有短句，但整篇文章的字數是壹定的。每句話的水平也是壹定的。
詞大致可以分為三類:(1)小令；(2)中音；(3)長調。有人認為:58字以下為小調，59至90字為中調，91字以下為長調[1]。雖然這種劃分過於絕對，但大體情況還是這樣。
敦煌曲子詞中已經有了壹些中音和長音。柳永在宋初寫了壹些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人緊隨其後，長調開始流行。長調的特點，除了字數多，就是聲韻普遍稀疏。(1)題詞
詞牌是格式這個詞的名稱。詞的格式與格律詩不同:格律詩只有四種格式，而詞的格式總有1000多種[2](這些格式稱為詞譜，詳見下壹節)。人們不能稱它們為第壹類、第二類等等，所以給它們起了壹些名字。這些名字是警句。有時，幾個格式共享壹個詞牌，因為它們是同壹格式的幾個變體；有時候，同壹個格式有好幾個名字，只是因為名字不壹樣。
關於詞牌的起源，大概有以下三種情況:
(1)原本是音樂的名字。比如“菩薩滿”，據說是因為唐朝初年[3]女蠻族進貢。他們頭戴高髻，頭戴金冠，身披花環(花環是身上的珠寶)，像菩薩壹樣。當時的教坊也因此分為“菩薩滿曲”。據說唐玄宗愛唱《菩薩過江》這首詞，這是當時流行的壹首歌。《西江月》《松風》《最近的花》都屬於這壹類。這些都是民間曲調。
(2)從壹個單詞中挑選幾個單詞作為單詞卡。比如秦怡E，因為按照這種格式寫的第壹首詞的前兩句是“蕭聲顏，夢斷”，所以詞牌就叫E [4]。也被稱為秦樓月。《江南的記憶》原名《望江南》，又名《謝秋娘》。但白居易有壹首詩是歌頌“江南好”的，最後壹句是“妳能不記得江南嗎”，所以詞牌也叫《江南的記憶》。《如夢如幻》原名《憶仙姿》，後改名為《如夢如幻》，是晚唐莊宗所作，因其中有“如夢如幻，殘月滿花煙”等句子。念奴嬌又叫不歸河，因為蘇軾有首詩《念奴嬌》，第壹句就是“不歸河”。因為蘇軾的最後三個字是“長江上的月”，所以又叫“長江上的月”。
(3)是字是題。《踩馬》的歌詞是關於跳舞的，《騎馬跳舞》的歌詞是關於騎馬跳舞的，艾乃曲是關於劃船的，漁歌是關於釣魚的，浪淘沙是關於浪淘沙的，拋球樂是關於拋繡球的，迷失的兒子是關於夜晚的。這種情況最常見。碑文下面的註釋是什麽？原意”，也就是說，詞牌也是壹個題目，沒有別的題目。
但是，絕大多數的文字都不是“原創”的。所以，詞牌也是壹個題目。壹般在題詞下面用較小的字標註題目。在這種情況下，碑文與碑文無關。壹首《沙灘上的波浪》根本談不上波浪或者沙子；壹首《憶江南》也可以完全不談江南。這樣，詞牌就只是詞譜的代號了。
(2)單調，雙色，三重，四重。
單詞分別是單音，雙音，三音，四音。
壹個單調的詞往往是壹首詩。就像壹首詩，只有長短句。例如:
漁歌子[5]
[唐]張
白鷺在西塞山前飛翔，
桃花流水鱖魚肥。
綠竹帽，綠麻纖維，
沒有必要回到斜風細雨中。
很好地
[宋]李清照
昨晚，下著雨，突然刮起了風。
深度睡眠不會留下宿醉。
問快門人，
然而海棠依舊。
妳知道嗎？妳知道嗎？
應該是綠色的，肥瘦相間！
有些雙音詞是小調，有些是中音或長音。雙音就是把壹個字分成兩部分[6]。兩行的字數相等或基本相等，平仄也是如此。這樣，相等的字數就像有兩個歌詞的樂譜。不對等，通常是前兩三句在數量或層次上不壹樣，這叫“換頭術”[7]。雙音是單詞中最常見的形式。例如[8]:
杭(濱州賓館)
[宋]秦觀
薄霧失去了陽臺，
月亮的迷宮，
桃源無處可尋。
可以寂寞如閉春寒；
太陽在布谷鳥的歌聲中落下。
波瑟姆斯，
魚刺，
砌成這個討厭的樣子！
幸運的是，陳強繞過了陳山。
舍瀟湘為誰？
鵪鶉日
[宋]辛棄疾
有100年歷史的橫幅可以容納成千上萬的人，
錦羅壹開始突然騎馬過河。
閆冰的夜晚充滿了銀色(左邊是皮革)。
箭朝著黃金仆人飛去。
追逐過去，
今天嘆氣。
春風沒有沾染白胡子。
但是，“萬字”這個詞是平的，是軍事的，
換來主人的植樹書。
何心郎(送胡邦恒去新州)
[宋]張
夢繞神州路。秋風畫角，
故宮離小米很遠。
最底層的是昆侖為主。
九地黃流亂註射？
聚集在千村。
上帝的意願從來都不容易詢問，
老了傷心容易，起訴難。
更多南浦，
送妳走。
岸邊的冷柳催著余熱。
更稀疏的星星和蒼白的月亮，
雲破了。
萬知道在哪裏嗎？
回首夜話。
在大雁到來之前，
書是誰的？
仰望天空，珍惜當下，
肯和曹有仇。
舉起白旗，
聽金線。
(“沒有書誰不能當鵝？”根據單詞定律，應該讀壹句話。)
像《踩莎士比亞》和《漁父的驕傲》，前後字數完全壹樣。換句話說，前後字數基本相同。
三疊是三鏟，四疊是四鏟。三倍和四倍的詞比較少見，這裏就不舉例了。