節奏的第壹法則是兩聯(底聯和頸聯)因難而對。後來就好辦了。妳只需要對聯，但最好會打，文采更佳。對立可以分為嚴格對立和松散對立。嚴格來說，不僅聲級和聲調是相對的，字和詞類也必須完全對應，廣義來說，是相對靈活的。對立可以分為“並排”和“並列”。並排不僅有相對詞性，還有完全對應的意義。水邊有相對的詞類。某種意義上是下坡山之間的聯系，比如下坡山，靈活多變。如果頸聯能與水搭配，對激活整首律詩有決定性的作用。
底聯“錦江春來天地，玉質雲氣古今變”，頸聯“北極庭不變，西山匪互不侵”都是對仗，符合詩詞對仗的規律。沒必要談這個。下頜關節和頸部關節的最後壹個字必須押韻。第二聯不押韻，因為聲調過了，兩聯都壹樣。
我們可以看到第壹副對聯“近高樓花傷客，千平米樓梯口多難”，然後主導對聯會寫下我們在樓梯口看到的風景:“錦江春來人間，雷宇浮雲改古今”，而頸聯則會從風景變為時政表述:“北冰洋宮闕不變，西寇不侵”，從風景變為憂國憂民。窮皇後回宮的結尾對聯“梁”承載著憂國憂民的意義，然後黃昏回到塔上唱“梁”來表達自己想為國家有所作為的願望。
金石的第二副對聯通過布局、描寫、變換，豐富了作品的表現力。其實詩的眼光壹般都集中在首末對聯上。當然，這可以嚴格按照“從頭到尾過渡”的寫作節奏來做。