何心郎《別冒家十二兄弟》(辛棄疾)詩歌翻譯賞析

何心郎伯毛家十二兄弟辛棄疾系列:宋詩300首。何心郎伯毛家十二兄弟青樹聽鷓鴣，鷓鴣靜，布谷鳥鳴。哭到春回，找不到地方，恨芳菲就休息。它沒有到來，世界正在離開。馬上關琵琶，插黑。更有崔屯字金闕。看到嫣嫣，送給妾。這位將軍身經百戰，聲名遠揚。到河梁，回萬裏，好長。肖驍沙沙作響，西風寒冷，每個人都穿得像雪壹樣。是壯士，悲歌不徹底。唱歌的鳥知道自己有多討厭，但沒想到它會流淚，會泣血。誰* * *我，醉月？註1自明:“鷓鴣杜鵑兩種，見《離騷》補註”。畫眉指的是伯勞。2鷓鴣:歌中傷感，如說“妳不能做我的兄弟。”杜甫:他的聲音是悲傷的，好像在說:“不如回家。”。4未到達:不可比。5馬上琵琶:用王昭君脫困。6“更”句:用陳的失勢。將軍:李陵引自漢武帝。8《相和梁》句:引李陵《送別蘇武》。9“壹水”句:引自《史記:刺客列傳》中荊軻刺殺秦王。十恨:和上面很多恨壹樣。聽著綠蔭下畫眉的咩咩聲，更是令人心酸。鷓鴣鳥“走不動做我哥”的烏鴉壹活，杜鵑就發出“不如回家”的悲嚎。哭到春天無處可尋，所有香花雕零，真的很傷心很痛苦。好吧，這堆不值得人類生死的痛苦。漢朝時，王昭君騎著馬彈著琵琶，奔向關塞黑暗的曠野。更有甚者，陳阿嬌退居亭，坐於翡翠宮，送別金殿。春秋時期，莊姜是壹個愛國的國家，他看著閆妍成雙成對地飛翔，送走了休，讓他重返晚年。李陵，漢朝名將，被匈奴打敗，名聲掃地。在江邊轎子頭送別蘇武，回望故國，遠在萬裏，永別故人。而荊軻冒著蕭瑟的秋風，發出無盡慷慨的哀歌。如果鳴禽知道世界上有那麽多的悲歡離合，那它就有望不再流淚，而永遠泣血。如今賈遠了，還有誰陪我喝酒賞月？辛棄疾第壹首詩賞析，大概是他在鉛山閑暇時所作。毛家是他表哥，事跡不細說。張惠言的《詩選》認為“毛家蓋得罪了流亡者，故有此說。這個首字的內容和做法和普通的字不壹樣。其內容與送毛家幾乎完全無關，但專門列舉了古代的“不恨”案例。形式上，打破了上下分層的套路，案例連貫，切片處不分層。之所以這樣，是因為作者通常胸中有很多被壓抑的東西，不受具體話題的限制，所以類似的事件蜂擁而至，不受普通詩歌格式的束縛。詞首幾句:“綠樹聽鷓鴣，鷓鴣更可觀，布谷鳥鳴。“哭到春回，找不到地方，恨芳菲就休息。他采用了興與賦相結合的創作手法。實有虛，虛中有實。之所以稱之為《賦》，是因為寫送別毛家，春去夏來，三種鳥鳴同時可聞，寫實。畫眉，曾說是布谷鳥，曾說是伯勞鳥，辛棄疾拿伯勞鳥論；它被稱為“興”，因為它聞鳥來喚起美好時光的損失和美麗垂死的感覺。伯勞鳥在夏季至日前後歌唱，於是偷偷用《離騷》中“怕鷓鴣先鳴，使我夫不香”的意思來激起下面壹句“苦與恨”。鷓鴣唱視聽《沒有哥哥妳走不了》；布谷鳥的傳說是蜀王失國後魂魄幻化而成，經常呻吟流血，視聽形象為“不如回家。”同時，詞用這三種悲鳥來振奮精神，形成壹種強烈的悲涼氣氛，寄托自己的哀思。那麽，“未到，離世”這句話就是語境轉移的關鍵。它把“離別”和壹只鳴鳥的哀鳴做了比較，承上啟下，為後面的“不恨”做了鋪墊。有人認為句中有兩件事，“琵琶馬上合，長門說‘金闕’:壹是指漢朝宮女王昭君嫁匈奴呼韓邪單於，離開漢宮的事；其次，漢武帝陳失寵後，告別“韓闕”，幽閉於宮。有人認為只寫了壹件事，說王昭君離開冷宮後離開了漢闕。今天從大部分註釋書中的兩件事“看送妾”中，寫到春秋時期的妻子莊姜“美而無子”，莊公的妃子與戴妃生下，莊公死後，她成了國君。徐洲發動叛亂，被殺害了。戴桂出境了。《閆妍》是《詩經》中的壹首詩，據說是為莊姜送別戴桂而作的。“將軍身經百戰。當妳去賀亮，回到萬裏，妳的老朋友死了”，引用另壹個漢朝的典故。韓禮齡抗擊匈奴，戰鬥求援，窮困投降，家破人亡；他的朋友蘇武被發配到匈奴，被關押了19年。後來，蘇武得到了回漢的機會，李陵送給他的話是“若從異國，不可久。”另壹本《李陵與蘇武的詩傳》有《攜手上江梁》《讓我們久別》。詩人也借此影射當今時代出錢的人。“蕭蕭蕭蕭西風寒，滿衣如雪。壯士斷腕，挽歌不全”，寫的是戰國時期燕太子丹派荊軻入秦在沂水邊刺殺秦王的故事。傳送者都身著白衣，荊軻臨行前唱道:“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。”這些都和遠離異國他鄉，無法生存，被禁錮或者被國家毀滅有關。都是極度悲傷的“不恨”。這些故事，寫在與表哥的告別辭中，強烈地表達了作者當時沈重而悲壯的感情。“會唱歌的鳥知道那麽多仇恨，卻沒有料到它會流淚，會泣血。”這是兩個句子之間的連接紐帶。句中說，鳴鳥只解春歸之恨。如果我們能理解這些人類的仇恨，它的悲痛會更深，它不會隨著歌唱而流淚，而是流血。為下壹句轉向告別話題做了鋪墊。“誰* * *我，醉了明月？”有了上面兩句話，很快就歸結為告別毛家，揭示話題，結束全詞，把對空中大面積飛行的想象和描寫壹下子融合到話題中。有了這兩句話，這個詞並沒有跑題，只是似乎善於大做文章，獨樹壹幟。可見辛棄疾不愧為宋代文豪！辛棄疾的第壹首詞之所以感人，不僅在於它強烈的感情和氛圍，更在於它的音節。它進入音樂、芯片、樹葉等聲音的韻腳，在“削音”和“促節”中產生強大的摩擦力。聲如淚下，聲與情融為壹體。陳廷焯《白玉齋花刺》評價此詞“沈郁蒼涼，躍動動蕩，古今無此筆力”，體現了古人對此詞的推崇。王國維說:嘉軒的《何心郎》詞送給毛家十二兄弟，作文很精彩。而且語言是有境界的，這種能力比神還要好。但不是故意的，所以後人學不到。