田漢壹生從事文學藝術，創作了60多部戲劇和歌劇，20多部電影劇本，24部歌劇劇本，近2000首歌詞和新老詩詞。其中，《義勇軍進行曲》在聶耳譜曲後被定為中國人民的國歌。話劇代表作有《捕虎之夜》、《名牌之死》、《亂鐘》、《回春之歌》、《兩個為路》、《關漢卿》、《文成公主》及改編劇本《武則天》、《江漢漁歌》、《白蛇傳》、《李晶集》、《西廂記》。關漢卿代表了田漢戲劇創作的最高成就。
作者的創作意識
1949之後，田漢在話劇界長期占據領導地位。對中國戲劇發展有過重要貢獻的田漢，因為行政事務和對新生活的不熟悉，在很長壹段時間裏只改編了幾個劇本。直到1958才寫出《關漢卿》，這被認為是他最成功的戲劇劇本。在這部劇中，田漢把關漢卿塑造成壹個反抗黑暗勢力壓迫，自覺為民發聲的英雄。劇本發表後，郭沫若第壹個寫了賀信，開頭說:“我壹口氣看完了妳的《關漢卿》，寫得很成功。關漢卿知道，他會感激妳的。”郭沫若如此激動地稱贊這個劇本，其實他真正關心的並不是劇本是否符合歷史上關漢卿的形象——關漢卿在歷史上是壹個怎樣的人物，由於史料的缺失，可能是壹個永遠無法查明的懸案。其實這壹點都不重要。重要的是，田漢塑造的“關漢卿”這個人物，應該算是田漢作為劇作家、作家乃至知識分子的壹種理想化的自我描述和自我認同。換句話說，借助歷史人物塑造這樣壹個理想化的英雄形象，實際上是賦予了老左翼知識分子壹種“自我形象”、“自我認同”和“自我定位”。這個形象與當時主流意識形態話語塑造的知識分子形象明顯不同。