我也看到最後壹部電影主要是用冷場來烘托孤獨淒涼的心情。“找來找去，冷冷清清，慘不忍睹。”前三句比較形象，委婉細致地表達了作者承受巨大痛苦後的悲傷。七組14個重疊字，看起來得心應手。“看似平淡，實則顯示了作者高超的寫作技巧。十四個字裏沒有哀怨，但每個字都寫著哀怨，聲即哀怨，造成了壹種如註如訴的音韻效果。比如，許說，“這真像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。”“尋找”是作者的行動。在經歷了國破家亡、喪夫、失石等壹系列打擊後，作者異常悲傷，壹個人更是無聊空虛。為了解決這種悲傷，作者開始漫無目的地尋找。搜啊搜，想找什麽？我不知道，壹切都是那麽茫然。也許她想找些溫暖的回憶安慰自己，但茫然的作者只覺得四周“冷冷清清”。這是作者的心態使然。正所謂“人有物哀”。在壹個悲傷淒涼的人眼裏，壹切都是暗淡的。所謂“花瓣如淚流過，孤鳥悲鳴過”的地方。這種尋找的結果，給作者最深的感受是“悲天憫人”，不僅沒有緩解內心的痛苦，反而讓他從這冰冷的場景中感受到了悲傷、淒涼和難過。這就為整個詞定下了壹個情感基調，讓整個詞籠罩在壹種淒慘悲涼的氛圍中。”乍暖還寒的時候，最難休息。“作者從上面的困惑和結果轉到氣溫驟變的感受，說天氣多變，忽暖忽冷，人最難調理。但是，它的內涵不止於此。聯系李清照的壹生，我們可以知道，她在金兵入侵和南下避難之前的生活，壹直是繁榮、安寧、幸福的。寫這個詞的時候，她壹個人，從幸福的巔峰跌落到痛苦的深淵。這種情況與“乍暖還寒”的天氣如此相似，讓作者的身心壹時難以承受。我們做什麽呢唯有喝酒驅寒，借酒消愁。”三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急。”“我想借酒取暖，借酒消愁，可是酒的味道太淡了。“輕酒”無力，如何抵擋那突如其來的狂奔，更別說消除心中的憂愁。為什麽這裏的酒這麽淡？弱嗎？不是的，酒味依舊濃烈，只是因為作者的哀愁太重，酒在進入哀愁的時候更加悲傷，充滿了哀愁，讓酒無法壓抑內心的哀愁。自然覺得酒淡了。李清照在她早期的壹首詩“如夢，昨夜雨驟風吹”中也寫到飲酒驅寒愁，但那是“壹場無殘酒的酣睡”。酒的力量是如此之大，以至於作者睡了很久也沒有失去它。這裏酒的力量之所以如此之大，是因為作者此時已經沒有什麽可擔心的了，有的只是作為壹個年輕貴族女子的閑適，這讓它不痛不癢，所以才會有“酣睡不需要殘酒”的說法。相比之下，“輕”字說明作者晚年有多慘，心情有多慘。“雁過拔毛，傷心欲絕，卻是故人。”我本想借酒澆愁，誰又想舉杯借酒澆愁？相反，我感到壹陣悲傷。正當作者獨自為酒傷心時，突然擡頭看見大雁南飛。仔細看，那不就是他之前見過很多次的鵝嗎？不就是那個曾經給她和她老公拿文具的落雁嗎？現在鵝還是那樣，人卻不是那兩個人了，不會再有信了。真的是“物是人非，人非常休。”尤其是那句“大雁已過”，不僅看得見，而且聽得見，渲染出壹種悲涼的氣氛，讓我們仿佛和作者壹起聽到了南方飛雁在天空中淒厲的叫聲。這種哀號聽起來就像布谷鳥哭血，讓人心酸，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此？接下來的電影，由遠及近，轉而具體描述最後壹個秋天的場景，進壹步表現了作者的辛酸。“黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能摘下它們？”這三句話是從場景到情感，場景交融。作者愛花。以前是丈夫為她采花，而在這個秋高氣爽的季節，筆者看到和感受到的卻是:菊花枯萎，花瓣掉落，堆了壹地，花容憔悴。我不忍心看著花落，可是現在誰能為自己采花呢？丈夫不在了，我只能看著它壹個接壹個枯萎雕零，很像我孤獨漂泊的黃昏。在這裏，作者的感情漸漸融化在落花中，他為花感到惋惜，卻又痛心疾首。“看好窗戶，怎麽能壹個人黑！”進壹步描述作者難以忍受的孤獨。俗話說“人總是怕孤獨的”，更何況作者是壹位情感學者，不禁為之動容，為之思人。情況自然讓作者覺得很難過，很淒涼，很難過，但是怎麽才能進入黑暗呢？“梧桐更瀟瀟，黃昏時分，點點滴滴。”主要是寫聲音，用聲音來烘托感情，尤其是“點點滴滴”這個詞，充滿了“無奈和悲傷”。當作者正在感嘆落花有意，為自己擔憂的時候，又下雨了。雨點打在梧桐葉上，啪嗒啪嗒響個不停，直到黃昏才停。在這裏，作者只寫雨滴打在梧桐葉上。但是，我們可以想象壹下，雨滴雖然是打在梧桐葉上，但是對於慘不忍睹的作者來說，聽起來卻像是打在了自己的心上。它們是如此的強烈，打擊和震撼著作者的心，讓作者無法克制自己！“這壹次，多麽悲傷的壹句話！”就是在這種情況下，妳怎麽能用壹個悲傷的詞來寫這壹切！這是上壹篇文章的總結，概括了“乍暖還寒，晚了刮風，舊日雁過，黃花遍地，梧桐秋雨”等場景。這些場景充滿了作者苦澀的悲哀，但作者的悲哀不止於此。作者的顧慮太多了。人生經歷的痛苦，家國之痛，孤獨之病等。，怎麽可能只用壹個字“擔心”就涵蓋了壹切？正如她在《武陵春·風塵盡》詩中所寫的:“我怕船載不了多少心事。”至此，全詞戛然而止。既是收藏，也是釋放。它是自然而獨特的。可謂話不盡，意不盡。如果妳想說，停，停！愁如水長，滋味只有自己慢慢咀嚼。縱觀全詩，作者以通俗自然的語言和敘事手法寫風景抒情，但抒情含蓄曲折，內心極度悲涼，風景充滿哀愁。但這種憂郁的作者從不講故事，只是盡力壹層壹層的對比和推動，營造出壹種“壹個砝碼還沒加”的淒慘氛圍，留下更多思考的空間。雖然整個字寫得沒有壹滴眼淚，但給人的感覺是晚會“壹字壹滴淚，滿紙嗚咽。”這比寫哭和淚更深刻，更悲涼，更有感染力。這些話對解釋這首詩的背景、主題和最後幾句的意思很有幫助。
林玉靈:李攀龍草堂於君詩:《千裏煙》，送別的感覺已經不錯了；“千俗”，相的心願是賒的。多好的溝通者啊。賀尚《皺水》:劉屯田“今夜何處醒？”楊柳岸，馮曉殘月”，是古今絕美的句子。周濟《宋四家詩選》:清真詩多取其胎於清，思之則趨於青。但是，要美，要美，是遙不可及的。唐圭璋的《唐宋詞略解》:這首詩是專門寫其他感情的，充分展開，準備充分，豐富密集，兼而有之。宋玉亭說，劉詞多為“純金精玉”，差不多了。字尾有無盡恨，回味無窮。於文寶《吹劍錄》:劉郎中詞只為壹百七十八姑娘，持紅牙板，唱《楊柳岸，風欲逝。"
《於美人》是李漁的代表作，也是李後主的絕望之語。相傳，他在生日(7月7日)(“七夕”)當晚，命壹名妓女在其公寓尋歡作樂，並演唱了壹首新作《於美人》，廣為人知。宋太宗聽後大怒，於是命令人給他藥酒下毒。此詞以今昔交錯對比的方式，表現了壹個亡國之君無盡的悲傷。“春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少！”三春花開，中秋滿園，歲月不斷更替。生活是多麽美好。但是我作為壹個囚犯的痛苦歲月什麽時候才能結束？“春花秋月是什麽時候？”預示著詩人作為壹個囚徒，害怕春花秋月勾起往事，使他傷感。回顧過去，作為壹個君主，過去那麽多事情是怎麽做的，又是怎麽走到今天的？據史書記載，李煜當國君時，天天縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣...通過這首詩，我們不難看出，威赫的統治者成了南唐的階下囚，此時此刻，他的內心不僅是苦澀的、憤慨的，還有幾分遺憾。“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”茍且偷生，春風又吹，春花又開。憶南唐王朝，憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏，聽著春風，看著明月，觸摸著風景，感到悲傷，晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次，這種精神上的痛苦真的難以承受。《遊》點出了“春花秋月”的時序變化，詩人又在宋朝生活了壹年，加重了後兩句透露出的傷感，也引出了詩人對祖國往事的回憶。“雕玉柵欄應該還在，只是朱妍把它改了。”雖然“故國不堪回首”，但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在，但失國的宮女朱妍已經變了。這暗示了李後主的國更姓，山河變色的感覺！這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎，但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。在上面的六句話中，詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比，把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來，凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷？”就像壹條向東流的河流。”詩人首先用發人深省的問題指出了抽象的本體“愁”，然後用奔流不息的河水“水”的生動比喻來回答。用整條河的泉水來比喻充滿愁恨是非常恰當的，它既表現了漫長而深遠的愁恨，又表現了愁恨的洶湧動蕩，充分體現了感情在奔騰中的力量和深度。全詩運用清晰、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度概括、精辟表達了詩人的真情實感。難怪前輩們稱贊李漁的詞是“血淚歌”、“壹字壹珠”。【2】全詞白答，壹問壹答中，緊扣回望過去，感受今昔自然，壹口氣寫盡，最終進入用詞不竭的境界，使詞顯得蒼茫雄偉。
《蝶戀花》:唐圭璋《唐宋詞略解》:這首詩第壹篇是寫景，第二篇是抒情。“倚”三句，寫遠景，憂人生。“草色”壹詞其實形容的是被冷落的景象和傷高思想的意思。頭部的變化深刻而優雅。“準柄”句和“衣帶”句更軟更粗。用壹句“我不在乎鏡中瘦”，很符合風的宗旨。王國維《人間詞話》:古今偉大的事業和大學問者必經三個境界，第二個境界是“衣越來越寬而不悔，人憔悴為伊”。俞碧雲《唐五代兩宋詞選釋》:存魏之信，減之帶圍，以語言抒真情。[
以上都是詞牌名，還有很多，我找的都是有名的。
對這首詩的解讀主要分為兩類:壹是認為是悼妻王的詩，第壹聯是“敬”。看到素女彈50弦樂器，被現場感動；第二聯是“比喻”，指莊周殺妻成蝶，杜甫泣血；三重是“幻”，珠兒為之落淚，寶玉為之傷心；結尾連接的是“感覺”，愛情沒了，記憶也惘然！二是認為這是詩人對逝去歲月的追憶，第壹聯為“氣”，意為人生五十年，以五十弦之樂器；第二聯不止是“承”，人生不知不覺就要走到盡頭；三重是“轉”，用珍珠寶玉比喻才情；末了，合則“合”，歲月催人老，萬物惘然！
《慢聲》又名《贏慢》，被清照改成韻，反復使用疊字、雙音詞，化緩為急，化悲為悲。這個詞寫得驕傲放縱，婉約的風格裏也包含不了。這個獨特的詞，就其內容而言，是壹首悲秋詩。
前三句用壹連串重疊的詞語，寫出主角壹整天的悲傷心情。從《尋找》的開頭就可以看出，她起床後感到無聊和失落，於是四處張望，仿佛在海洋中漂泊的人要抓住什麽東西才能得救，希望找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話定下了壹個悲傷而刺耳的基調。
“乍暖還寒”是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。所以這個詞寫在壹天的早晨，秋天的清晨，日出之初，所以是“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。至於“時間”這個詞，在宋代就和現代漢語沒什麽區別了。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。
“三杯兩盞淡酒，比不過他。”“小”是“晚”的通俗說法。從整字的意境來看，應該是“蕭”。說“拂曉風急”，符合上面所說的“冷暖”。古人在石矛從早晨開始飲酒，也稱為“托頭捧酒”。這句話的意思是，不能借酒消愁的“雁”是南方來的秋雁，過去在北方見過，所以說“雖悲，卻是舊識。”這句話白寫了，是為了傳達作者的鄉愁。
下壹張是秋天從高空轉到我們自家院子裏的。滿園菊花，秋意濃。這裏的“滿地黃花堆積”指的是菊花盛開，而不是滿地殘英。“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為我無心看花，雖然菊花價值不菲，但我也不想摘下來欣賞。但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無心采花的郁悶，也透露出了自己愛花謝花的心情，影響深遠。
“守窗”這句話比“尋窗”這句話更無聊。另壹方面，這句話因為是故意不願意黑，所以看起來特別難過。“吳彤”的這兩句話，都是文的“更漏”所用。“吳彤樹，半夜下雨，離開愛情是苦澀的；壹葉壹聲，空階墜去明”的意思，兩個內容融為壹體，直而深情。最後是獨辟蹊徑的收集句子“怎樣才能得到壹句傷心的話？”自庚欣以來，大多數詩人都談論過他們的煩惱。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表“憂”字之外還有更多情緒，就是戛然而止。表面上有“想談壹談”的傾向，實際上已經倒出來了。
此詞歷來與悲秋之意關系密切，在六朝時期獲得了抒情小賦的精華。也是壹部用接近口語的簡單清新的語言，描寫作者晚年憂傷的抒情佳作。
欣賞II
唐宋時期，古代文學家以散文為賦，音樂家以慢詞為賦。慢詞具有賦的描寫特征，通順、均勻、多變，可稱之為“賦”。李清照的《慢聲細語》幾百年來膾炙人口。就其內容而言，簡直就是壹首悲秋詩。只有用賦的形式去讀，才能達到它的目的。李清照的這首詞在實踐中是有創造性的。《聲慢》原調平仄，聲調緩慢。但此字改為韻，並反復使用疊字、復音詞，使緩變急，悲變悲。這個詞寫得驕傲放縱，既不委婉，也不含糊，不能列入婉約體。
以前對這個詞的評論，特點是前三句有壹系列重疊的詞。但只關註這壹層，難免會失落。這個詞描述的是主角壹整天的難過心情，不過是從“尋找”開始的。看得出來，她起床後感到無聊和失落，於是四處張望，仿佛在海洋中遊蕩的人要抓住什麽東西才能得救，希望能找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話，壹種悲涼刺骨的氣氛籠罩了整篇文章，讓讀者屏息凝神。這就是所謂的“我停不下來”的結果，因為我對generate有很多感受，不得不趕緊吐槽。
“乍暖還寒”這句話也是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。我認為這是壹天的早晨，而不是壹個季節的天氣。秋天的清晨，朝陽升起，所以說“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。關於“時”字，有人認為在古漢語中應該解釋為“季節、氣候”；但柳永《永遠的會樂》說:“風舒緩，晝景安寧，時新。”從陰雨到新是壹個比較短的時間，可見“時”字在宋代和現代漢語沒什麽區別。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。
下面的“三杯兩盞酒，怎麽能和他對著幹？”“蕭”、“蕭”，通俗的說法是“晚”這是爭論的另壹個焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》劄記:
以下是壹段引文片段:
《黎明來了》，每壹首大多“遲到”，幾乎都是因為下面的“黃昏”。其實寫壹天字，也不是壹晚上的事。雲若“來的晚，風急”，則反反復復。以上“三杯二盞酒”為晨酒，即“念奴嬌”二字，叫“抱頭醒酒”；在下文中，“大雁飛得太遠”，也就是“鄭弘飛得太遠”這個詞。今天，我用各種各樣的書來寫“”，比如草堂詩集、綜合詩集和張的詩集。
這種說法是正確的。說“拂曉風急”，符合上面所說的“冷暖”。古人在石矛從早晨開始飲酒，也稱為“托頭捧酒”。這裏說的是借酒澆愁沒用。至於下面的“雁”，是南方來的秋雁，過去在北方見過，所以說“雖悲，卻是故人相識。”《唐宋詩選釋》曰:“雁不可相知，舊日相知者，抒思鄉之情。趙桓《冷塘》:‘田園之心無限，壹只大雁過南塔。’這個詞的意思是接近。“這也是。
上壹部電影出自《壹個人尋找虛無》，寫道借酒澆愁難；風送雁，卻增加了思鄉的惆悵。於是下壹部片子就從秋天的高空轉到了自家院子裏。滿園菊花，秋意濃。這裏的“滿地黃花堆積”指的是菊花盛開，而不是滿地殘英。“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為無意看花，雖然菊花價值不菲，但我也不想摘下來欣賞。這才是“現在誰還能摘？”但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無意中采花的郁悶，也透露了自己愛花感恩的心情。筆法比唐代杜秋娘唱的“有花必折直，莫待空”深刻得多。
從《守窗》開始，寫壹個人坐著的無聊和壓抑，比《尋找》的三句話更進了壹步。“守”的句子根據《張惠言詩選》斷句，用“獨”與上句相連。《鷓鴣天》下篇秦觀(佚名作品):“無話可說，方尊定斷腸至黃昏。這就接近了“得時壹燈，梨花收於雨”這句話的意境了。而秦詞是從人對黃昏的心理準備方面入手，李則是從反面說，仿佛天空故意不肯變黑，讓人特別難過。《吳彤》這句話不僅脫胎於淮海，還用到了文《更漏》的下篇，“樹，半夜下雨，離別情苦；壹葉壹聲，空階墜向明”的意思，兩個內容融為壹體，筆鋒更直，感覺更切線。最後壹句“如何得壹個傷心字”也是獨樹壹幟的壹筆。從庾信開始，就有了千言萬語的愁，或者說愁字如海(分別是於和秦觀的詞)，總之就是話多。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表有任何“煩惱”二字之外的情緒，就是戛然而止，好像什麽都不是。表面上有壹種“想說就說”的傾向，實際上已經被完整生動地傾訴出來了。
這首詩很大氣，沒有分支。它把壹切都壹壹講了出來，卻始終與悲秋的含義息息相關，這真的是六朝抒情小賦的精髓。用壹種接近口語的簡單清新的語言引入新的聲音，真正體現了音樂人的本色，確實是壹部有價值的作品。