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怎麽作詞,怎麽作詞

其實這個問題和如何寫好壹首詩,如何寫好壹篇散文,如何寫好壹份簡歷是壹樣的。

妳首先要搞清楚宋詞是什麽風格和體式,然後去模仿,去與人交流,去學習,去提高,最終掌握寫作技巧。

至於怎麽寫,那就要看個人的理解了,也就是說作者的心思怎麽樣,這和怎麽寫壹首好的格律詩是壹樣的。規則只有這麽多。學習規則,實踐在於每個人。

詞牌始於唐,盛於宋,被稱為宋代最輝煌、最流行的詞牌。從宋詞的發展可以看出它與詩歌、散曲的不同。

現存最早的字應該是敦煌發現的曲子字,始於販卒、妓妓。它純粹是民間樂虎入侵中原後用音樂演唱的小曲,又稱“曲子詞”。中唐時期,詩人將樂府歌曲與地方音樂(如支竹詞)相結合,逐漸發展出壹種不同於詩歌的文學形式。正是因為格律詩的格式是固定的,古體詩簡單而厚重。這種用於格律唱法的輕快而特殊的旋律,正好彌補了宴席的需求。所以《詞》壹開始是以女歌手的口吻敘述的,但中唐的詞經過詩人的提煉,風格活潑,感情熱烈,類似於唐代的,只是“女歌手”而已,句中加了各種助詞、副詞,好唱百遍。比如白居易的《憶江南》,李白的《清平調》,劉禹錫的《竹枝詞》,都是這方面的開山之作。

五代十國時期,詞在文和韋莊對晚唐女子宴飲的精細描寫之後走向頹廢。而在南唐的馮延巳、李煜手中,詞不僅綺麗華麗,而且閑適瀟灑。亡國之後,詞風驟變,開始從自身感受出發,改變了詞的表達方向,使詞像詩歌壹樣成為直接表達個人情感的工具。但詞的風格更為悲涼婉約。

進入宋代後,由於政治的和諧和經濟的發展,作為娛樂行業中最需要的歌唱行業,警句的創作發展迅速。有繼承了已故大師風範的“燕鷗派”:晏殊、晏道濟、歐陽修;專攻歌詞的柳永,拓寬了長調,開拓了警句的文體格局;有蘇軾,什麽都寫,以詩為詞,豪放不羈;周邦彥,把所有的規則都整理好,技術也很先進;還有辛棄疾,突破了天馬行空兩派的詞中之龍。宋詞達到了前所未有的高度。

那麽如何寫壹手好字呢?首先要下定決心,寫什麽,從哪個方向寫。如果妳不知道這壹點,不要寫,根本不要寫。

碑文的創作不同於現代詩歌。詞牌創作最重要的是依譜填詞,所以我們寫詩是“寫詩”,寫詞是“填詞”。《秦鼎詞譜》中有成千上萬的警句。每個警句的字數、句式長短、押韻都是固定的。

找到妳要創作的詞牌,或者妳腦子裏已經有了優秀的句子,那就去看看哪個詞牌可以用,可以配格律,然後繼續按譜填詞。盡管歌詞的格式極其嚴格,押韻的林茨·鄭雲比格律詩更靈活。每個詞牌的要求不壹樣,但相對來說,用詞比格律詩寬松,也允許長短句中存在無意義的助詞。詩歌基本不允許,因為浪費的字數太少。另壹種格式“去”更隨意。

總的來說,從格律詩到歌詞到歌曲,再到現代流行歌詞,格式限制越來越寬松。

個人建議,填字牌,不妨從流行歌詞入手。要寫好歌詞,學會詞牌的韻腳,同時填詞,並不難。

詞牌和所有問題壹樣。關鍵是妳想說什麽。先作韻,再立詞牌。就算找不到詞牌,就算自己創作也沒關系,反正詞牌不是前人創作的嗎?要是不說自己的是“宋詞”就好了。說實話,誰能寫出真正的“宋詞”?2019,沒人能。

關鍵是要寫得漂亮。