二月。墨跡到哭！
唱壹首悲傷的歌，寫二月，
壹直到隆隆的泥漿
點燃黑色的春天。
花六十戈比，租壹輛輕便馬車，
通過尊重的聲音，通過輪子，
快速進入暴雨的噪音
越過黑水和淚水。
那裏，像壹個燒焦的梨，
成千上萬只白嘴烏鴉
從樹上掉到水坑裏，
幹澀的悲傷沈入眼底。
在雪融化的水坑下面，是黑色的。
風被聲音吹翻了，
越是偶然，越是真實，
還被哭成了詩。
(荀譯)
早春的二月遠沒有春天的三月迷人。它向人們展示了嚴冬留下的蕭條和荒涼，所以它說:“二月。墨跡夠哭的！”然而，二月畢竟是春天的開始，二月畢竟是大地復蘇的日子；“抑郁”和“荒涼”正在迅速逃離，新的生命將煥發光彩；枯枝吐綠，嶙峋的山峰穿上新裝，二月又誘人了。然後，“用六十戈比雇壹輛輕便馬車，/穿過尊敬的聲音，穿過車輪，/迅速到達暴雨的噪音/蓋過黑水和淚水的地方。”從這種不耐煩的情緒中，我們似乎聽到了詩人的心跳。顯然，二月使詩人興奮。進入第三段，詩的節奏慢了下來:在那個地方，他看到了“成千上萬的白嘴烏鴉”、“樹”和“水坑”...看到了壹張早春的照片。
這首詩向我們展示了壹個不斷進步和運動的世界，壹個不斷變化和發展的世界。詩中的意象充滿了力量，仿佛壹切都在向前沖，互相碰撞，互相依靠，比我們通常的看法猜測的還要強大。連春天也不是剛來，而是“咆哮的泥巴點燃黑色的春天”。這反映了帕斯捷爾納克在20世紀20年代初緊張的抒情風格。這種風格使他的詩歌緊張而激動，語言節奏迅速。畫家岡查羅夫曾指出:帕斯捷爾納克有著無與倫比的描繪風景的天賦，在圖解他的詩歌時，不可能用準確描繪各種現象的方法。在他的詩裏，各種現象都在漂浮，聚成壹團，看著它們停下來，卻又動了起來。這種意象的流動性賦予了他的詩歌壹種獨特的魅力。
這首詩也顯示了詩人掌握詩歌語言和技巧的能力，這是他具有獨特魅力的另壹個原因。比如“黑泉”壹旦被“點燃”，就由靜轉動，在平地上卷起波浪，不僅色彩斑斕，而且有聲，甚至還有熱力和力量。這就是詩人詩意之筆的神奇力量。又如“幹愁沈於眼底”，用“幹”來形容“愁”，使抽象的“愁”形象化；同時還用“悲”來比喻二月的情景，使詩更加豐富。再如“風由聲轉”，屬於聽覺和視覺，而“風”屬於觸覺，聽覺和視覺相交，視覺與觸覺溝通，從而化無形為有形，化靜為幻，準確表達了詩人對初春的獨特感受。
如果妳能像吃橄欖壹樣慢慢讀這首詩，妳會發現越嚼越甜。(傅宗宏)