白天，爬山的烽火臺觀察和報警，晚上馬牽著馬到河邊的河邊。
黑暗的風吹來陣陣的聲音，像漢朝公主的琵琶充滿了隱藏的幽怨。
曠野裏的雲根本不在城墻附近，雨雪覆蓋著無邊的沙漠。
哀怨的胡彥燁飛過空中，HUS兵都是淚。
聽說玉門關已經封鎖了道路，士兵們只能跟著將軍四處奔波。
死亡之骨每年都埋在曠野，只有西域的葡萄送到漢人手中。
曲調豪放，是壹段神奇的臺詞。中間是滿腔熱情用壹兩句對聯寫下大風景，然後是滿腔遺憾。強壯有力。與崔豪的詩歌不同，詩歌中缺少鮮艷的色彩，以及鋪天蓋地的野雲、雨雪、淒雁等意象。包含了生命盡頭的狂化於波的憤怒，透露出壹種非常蒼涼悲涼的感覺。
特點:
1，蒼勁之美:
王昌齡、崔豪、李奇和詩人(王翰、王昌齡、李奇、崔豪、祖勇等)。)是誰創造了純潔、活力和健康之美。
與王維、孟浩然等山水詩人壹起的，還有壹批具有北方陽剛之氣的俠士。他們更熱衷於世間的名利，而且非常自信自負，相當狂妄自大。雖然他們的境遇和他們做官後所追求的人生理想反差很大，他們感到了很多挫敗感，但他們仍然有出類拔萃的精神。他們的詩歌創作，以寬厚、俊朗、凜然* * *的同壹風格，創造了壹種清澈、蒼勁、健康的美。
2.唐詩的整體繁榮
天元、天寶時期唐詩的繁榮。在這壹時期，出現了山水田園詩人王維和孟浩然，他們讓人們著迷於安靜的明秀之美。出現了邊塞詩人高適和岑參，他們把邊塞生活寫得壯麗、崇高、慷慨。還有王昌齡、李奇、崔豪、王誌煥等壹大批著名藝術家。當然最重要的還是大詩人李白。他以絕世的才華和豪放飄逸的氣質，其詩行雲流水，變幻莫測，其情滾滾湧動，美如清水芙蓉。
後人對唐詩的這個問題有很多評論。壹言以蔽之，就是唐詩的脊梁芬芳，形象細膩，無工可看，無跡可尋，但卻寓意深刻，魅力無窮。
3.開元十五年，性情氣質開始準備。
到開元15時，無論是情感風格、意境還是音樂形式，都為唐詩的繁榮準備了充分的條件。如尹坤《何玥淩影集》:“開元十五年，性情性情始備。”
從表現領域看，朝廷逐漸向關山、賽墨轉移，作者也從朝廷官員擴展到普通士人。詩歌寫作的開闊境界和豪邁氣勢。高處:爬山烽火，位於:飲馬渡河。概述:萬裏無城垛，大漠雨雪覆蓋。與王維的“大漠孤煙，長河落日圓”有異曲同工之妙。
從情感方式上看，北朝文學的生機與活力也與南朝文學的清新明麗融為壹體，走向既豪邁又歡快明亮的境界。詩歌運用了多種技巧來描寫士兵的痛苦和憤怒。我們聽到中國公主的吉他訴說著她無盡的悲哀，伴隨著它們哀怨的叫聲，野蠻的野鵝從壹夜飛到另壹夜，韃靼的孩子有許多眼淚要流。都是側面描寫，避免重復和單調。同時，“公主”壹詞的出現，使陰柔婉約之美在表現陽剛雄健之美時，相得益彰，原則上體現了美學的多元化特征。同時，詩人以非常平靜的語氣敘述情感事件，如“聞”、“應”，不鹹不淡，不冷不熱，但越是平靜，越能體現詩人的滿腔怒火。特別是最後壹句的“空觀”二字，避免了很多抒情和議論，但比任何抒情和議論都要好。
從詩歌形式上看，在永明體的基礎上，唐人做了兩件事。首先，他們將四聲二元化，解決了壹時的粘律問題，擺脫了永明體詩人種種疾病和罪犯的束縛，創造了壹種既有程序約束又有廣闊創作空間的新體詩——律詩。比如詩歌的語調，詩人特別喜歡用連詞，比如雙音節詞:刁鬥、琵琶，疊詞:壹個接壹個、壹夜又壹夜、壹倍、壹年又壹年等等，產生了很好的語音效果。每句的音節停頓也很整齊，其重讀音節往往落在情緒波動的最高點。