“這麽美妙的聲音，妳永遠無法用耳朵去聽；它只允許妳在寧靜的夜晚，用愛人的心，用自己的心做夢。..... "帕格尼尼不僅因其無與倫比的小提琴演奏而當之無愧地成為“小提琴之王”，而且音樂史家、音樂理論家和傳記作家也有無數的論文和專著探討他在其中取得如此高超技藝的“帕格尼尼之謎”。
但是，任何壹種藝術總是離不開它的媒介，也就是它的表現工具，小提琴也不例外。帕格尼尼深知這個道理，只要壹有機會，他就想方設法高價購買最好的樂器。帕格尼尼死後，人們發現他有二十二件極其珍貴的樂器，包括七把小提琴、兩把中提琴和兩把斯特拉迪瓦裏制作的大提琴。另外兩個是阿瑪蒂家族的產品，四個是葛奈瑞家族的產品。特別是壹把是瓜納裏家族最偉大的小提琴制作人瓜納裏·德·耶穌(1687-1745)在1742年制作的。
斯特拉迪瓦裏是迄今為止最偉大的小提琴制造商。
安東尼奧·斯特拉迪瓦裏(1644-1737)出生於意大利北部倫巴第省克雷莫納，屬於米蘭公國領地。克雷莫納是音樂之鄉:意大利作曲家、文藝復興後期歌劇創始人之壹克勞迪奧·蒙特威爾第(claudio monteverdi)於1567年誕生於此；也是安德烈·阿瑪蒂(1535-約1611)創立的著名小提琴制作世家阿瑪蒂和安德烈·葛奈裏創立的著名小提琴制作世家葛奈裏的故鄉。
小提琴的始祖是viol，特點是斜肩、寬邊板、平背。六弦調音，豎琴，琴底放在膝蓋上或兩腿之間。後來壹點壹點改，形狀也逐漸規範。最早的真正的小提琴被認為是由意大利倫巴第省布雷西亞的加斯帕羅·達·薩羅(1542-1609)及其學徒的作坊制作的，安德烈·阿瑪蒂就出自這個學校。
安東尼奧·斯特拉迪瓦裏是亞歷山德羅·斯特拉迪瓦裏和安娜·莫羅尼的兒子。克雷莫納的教區登記簿上沒有他的出生和洗禮記錄。研究人員推測他可能出生在附近的壹個村莊。十二歲左右，進入二兒子吉羅拉莫的兒子安德烈·阿瑪蒂第三代尼科洛·阿瑪蒂(1596-1684)的作坊當學徒。
斯特拉迪瓦裏出生的時候，小提琴制作已經有壹百多年的歷史了。Nicolo Amati是Amati小提琴制造家族中最著名的壹個。他制作的小提琴以工藝精湛、音色優美著稱，在小提琴制作史上具有劃時代的意義。
斯特拉迪瓦裏第壹次彈弦樂是在阿瑪提工坊幫師傅制作樂器的時候。他早期還設計制作豎琴、七弦琴、曼陀林和吉他，而不是小提琴。大概是在1666年或1667年，斯特拉迪瓦裏有資格開始在他自己的小提琴上貼上他的拉丁標簽Antonius Stradivari us Cremonensis facia batan no[date]。標簽中的安東尼奧·斯特拉迪瓦裏是生產商的名稱，克雷莫納是地址，而費西巴特·彥俊[日期]是生產年份。這些日期有些是打印的，有些是手寫的。
隨著家庭的擴大，斯特拉迪瓦裏於1680年搬到了克雷莫納的聖多梅尼科廣場，在那裏他壹直工作到去世。在斯特拉迪瓦裏的每壹天，從早到晚，先挑選木料和其他合適的木材，然後切割打磨成塊，再用非常復雜的方式膠合、修補、塗色、上色，掛在屋頂的平臺上，讓它慢慢變幹，制成壹把把完整的樂器。斯特拉迪瓦裏壹生制作了約1100件各種弦樂器，其中流傳至今的約有650件。
小提琴到了艾買提家族這壹代人的手裏，尤其是尼科洛·艾買提，已經到了非常精致的程度。不過琴身好像有點厚。正是經過斯特拉迪瓦裏的改良，才成為當今現代小提琴的典範。
斯特拉迪瓦裏是壹個創新者。亨利·威廉·希爾和他的兩個兒子阿瑟·弗裏德裏希·希爾和阿爾弗雷特·埃布斯沃斯在1902年出版的《斯特拉迪瓦裏:他的生活和工作(1644-1737)》中說，“斯特拉迪瓦裏每隔十年或十五年就會壹步壹步地變得更加成熟。”確實如此。
起初，斯特拉迪瓦裏制作的小提琴遵循了他的主人的格式:小，覆蓋了壹層黃色清漆。1684年尼科洛·阿瑪蒂去世後，他開始改變設計。新的樂器型號比之前的更大，塗上了深橙色，音質也是酣暢淋漓，鏗鏘有力；從1690年開始，他做了壹把“長”小提琴，琴身比例完全更新；1700年按原有風格加寬，其他方面也相應改進。同時，斯特拉迪瓦裏還設計並創作了琴馬。這樣，斯特拉迪瓦裏制造的小提琴就具有了極強的穿透力，正如公認的世界上最偉大的小提琴家之壹、俄裔美國小提琴家艾薩克·斯特恩(1920-)所說:“這種小提琴的非凡之處在於，它的聲音極其悅耳，無論空間多麽廣闊都能如此。琴聲悠揚柔和，但似乎有壹個堅定有力威嚴的聲音在對妳說，‘我允許妳利用我，但妳必須學會如何和我壹起彈奏優美的音樂。’斯特拉迪瓦裏小提琴的奧秘至今沒有被徹底研究。壹般認為，關於斯特拉迪瓦裏和他的小提琴的壹切，無論是小提琴家還是小提琴家，仍然是壹個難以解開的謎，以至於斯特拉迪瓦裏壹位名叫尼爾·格勞爾的研究者最近寫下了《天籟之弦》:
“斯特拉迪瓦裏的父母、出生地、訓練和長相都是個謎。他什麽時候出生，他的屍骨埋在哪裏是個謎。他制作小提琴的材料和方法，以及他如何使這些著名的樂器獲得這種獨特的性能是壹個謎。更重要的是，他的小提琴有多少能保存下來還是個謎。此外，斯特拉迪瓦裏在他的作品上花了890年的時間，而在他去世壹個多世紀後，這些作品的原主人究竟在哪裏，這也是壹個謎。
“當然，其中的奧秘在於，意大利北部以音樂之鄉聞名的克雷莫納小鎮，怎麽會有有史以來最偉大的小提琴制作天才……”
但正是這些“奧秘”讓斯特拉迪瓦裏的小提琴成為樂器中的瑰寶。自17世紀以來，它壹直受到人們的覬覦，並被銀行、基金會和富有的收藏家收購。
蘇富比作為壹家藝術品拍賣行，1744年成立於倫敦，歷史悠久。在整個19世紀和20世紀初，它主要拍賣書籍、手稿和圖片，盡管偶爾也會出售壹些其他收藏品。到1969年，拍賣行已經成立了壹個專門拍賣樂器的部門。1971年，接任該行樂器部主任的蒂姆·英格爾斯(Tim Ingles)說:“能看到壹把精致的斯特拉迪瓦裏小提琴，是我最大的榮幸。想到這把獨壹無二的小提琴的拍賣前景，我非常非常激動。”
的確，對於蘇富比拍賣行來說，在過去的30多年裏，這個樂器部門賣出了3萬多件樂器，其中70多件屬於斯特拉迪瓦裏。
在此之前的1958年，富有的藝術收藏家Geogre Kress以24000美元買了壹把小提琴。兩萬四千美元，1958年的兩萬四千美元！這當然是壹筆巨款。因此，他的壹個朋友看到克雷斯做這樣的“蠢事”非常驚訝，對他說:“妳瘋了，花這麽多錢買壹塊木頭。”但他不知道這是什麽“木頭”。
木頭做的小提琴產於斯特拉迪瓦裏，拉丁文標簽上標註的日期是1727年，是“黃金時代”小提琴制作天才的作品；還有壹個法語簽名，意思是“被克魯策選中”。
魯道夫·魯道夫·?克魯采爾(1766-1831)，法國作曲家、小提琴家，法國小提琴演奏學派的創始人之壹。1795年，他成為巴黎音樂學院的小提琴教授，後來在意大利劇院和巴黎歌劇院獲得小提琴獨奏席位，並成為拿破侖和路易十八的私人音樂家。他寫了十九本書。1798年，魯道夫·?克魯采爾在音樂之城維也納會見了有史以來最偉大的作曲家路德維希·馮·貝多芬。為了紀念他們的友誼，貝多芬寫了壹首A大調鋼琴和小提琴奏鳴曲，後來被稱為sonate a Kreutzer。1887年7月3日晚，當時還在莫斯科音樂學院畢業班學習的天才大學生裏亞索達在俄國大文豪列夫·托爾斯泰的客廳裏為主持人演奏了奏鳴曲，由文豪的長子謝爾蓋伴奏。哭泣和令人心碎的鋼琴聲讓托爾斯泰感動得坐在安樂椅上壹動不動。他立刻站起來，走到窗前，仰望星空，陷入了沈思。這種音樂和這種深刻思想的結晶就是他寫的壹部著名的小說《克魯茲奏鳴曲》。
克雷斯買了這樣壹把有著如此深厚文化內涵的小提琴。
不僅如此，從經濟上講，1998年這把小提琴在佳士得拍賣時，價格是160萬美元。另壹把小提琴，布林特·斯特拉迪瓦裏夫人(Lady Blint Stradivari)，曾屬於布倫特夫人，於1971年在蘇富比以8400英鎊的高價售出，這是當年樂器拍賣的最高世界紀錄。還有壹把斯特拉迪瓦裏1682年制作的小提琴，拍出了38.5萬英鎊，創下了倫敦樂器拍賣行1920-1921年的紀錄。
不久前，美國辛辛那提大學的研究人員研究了美國國債、股票、古小提琴這三種投資的升值情況，得到了如下數據:如果1960年投資5000元，36年後，國債升值47000美元，股票升值52000美元，小提琴升值高達242000美元。
這不僅僅是錢的問題，因為斯特拉迪瓦裏小提琴是無價的。主要是有些小提琴，尤其是斯特拉迪瓦裏小提琴，可以說是獨壹無二的:專家認為斯特拉迪瓦裏的小提琴可能再也見不到了。馬丁·洛維特是著名的大提琴家。曾經有人問他，作為當代樂器制造者，有沒有人能和斯特拉迪瓦裏相提並論。洛維特想了壹會兒，然後回答說:“我不確定有。然而，等待另壹個斯特拉迪瓦裏就像等待另壹個莫紮特。”