《雨夜給北方朋友的筆記》是晚唐詩人李商隱寫給遠在長安、遠在巴蜀異鄉的妻子(或朋友)的抒情絕句。是詩人對彼此的回復。這首詩的前兩句，以問答和對眼前環境的描寫，說明了對妻子孤獨的感情和深深的懷念。最後兩句想象未來重逢的喜悅，對比今晚的落寞。這首詩是即興創作的，瞬間展現了詩人感情的曲折。語言簡潔，在遣詞造句上沒有任何修飾的痕跡。與李商隱的大部分詩歌修辭豐富、用典精巧、善於象征暗示不同，這首詩樸實自然，也具有“寄托深沈、措詞溫柔”的藝術特色。
這首詩構思巧妙，跌宕起伏，言簡意賅，言簡意賅，情長意短，具有含蓄的力量。千百年來吸引了無數讀者，讓人百讀不厭。
美學原則:
《雨夜給北方朋友的短信》，選自《李義山詩集》，是李商隱著名的抒情短章，是北方詩人寫給妻子的。當時詩人被秋雨阻擋，滯留在京巴地區。他的妻子從家裏寄來壹封信，詢問返回的日期。但由於秋雨連綿，交通中斷，無法確定，所以回復:君問返回日期未定。這句話有問有答，跌宕起伏，透露出詩人對身在異鄉，歸期未定的憂慮。詩人與夫人王先生，情深相系，總盼望早日回到故鄉，與夫人坐在西窗下，隔著燭光，聊到深夜。這個時候，我只能苦苦思念。詩中只有四句話，場景卻與現實融為壹體，既包含了空間的往復對比，又體現了時間的循環跳躍。“怎麽辦”是想象的詞，想象來自真實的場景。於是第二句的晚雨就成了想象的話題，自然就成了“拒談晚雨”這樣巧妙的詩句。
李商隱的愛情詩大多典雅、華麗、深沈、曲折。這首詩，唐詩壹萬首，題目是《夜雨寄內》，“內”的意思是“我的妻子”，指我的妻子。詩人在巴山雨夜思念妻子，滿懷深深的鄉愁。詩人用平實的語言寫出了他對妻子的深情和善良。全詩構思巧妙，自然流暢，跌宕起伏。
這是生活在遙遠異鄉的詩人巴蜀寫給遠在長安的妻子(或友人)的壹首膾炙人口的詩。李商隱對妻子的愛是真誠的。他們結婚不到12年，妻子去世。即使在那12年，因為詩人四處漂泊，也不能經常和妻子相聚。俗話說，壹點離別勝過壹場婚禮。李商隱和妻子經常長期分離，所以對他們的愛情和相思有著更深刻更強烈的理解。在他的作品中，表現出“春蠶吐絲”和“蠟炬成灰”的熱情，呈現出獨特的藝術風格。
這首小詩寫得明明白白，沒有典故，沒有對比，直奔書本，直奔風景，直奔文字；情景中的親情，情景交融，平淡文字中的無限深情，給人留下無盡的回味空間。
第壹句開頭就直接稱呼對方為“君”，以獨特的視角畫出壹幅夫妻相思圖:親愛的老婆，妳壹定急著問我什麽時候回國。所以，現在我告訴妳，我不知道我什麽時候能回家。這首詩的獨特之處在於詩人以錯位的視角書寫相思，即對方未必真的來信詢問歸期，而是詩人想象妻子思念，詢問歸期。中國古代詩詞寫相思詩，往往不直接寫如何思念對方，而是寫如何思念自己，委婉地通過這種方法表達詩人的思念之情。比如杜甫的《月夜》，通過想象他在月夜對自己的思念，來表現他對妻子的思念。壹句“君問是否即將歸來”看似平淡，卻把對妻子的思念註入了字字句句，委婉深情，耐人尋味。
《晚雨漲秋池》寫的是他當時生活的環境，也就是寫風景。詩人用簡潔的語言描述了壹個特定的環境:巴山，秋夜，瓢潑大雨。作者對這種環境做了更具體的描述，不僅描述了天上的雨，也描述了地下積聚的雨水。透過現實的景物，讓人仿佛感受到了這樣壹種氛圍:四周漆黑壹片，下著傾盆大雨，池子裏滿滿的，作者身邊沒有壹個知心朋友，下著傾盆大雨，人很孤獨，讓人感到孤獨和淒涼。這淅淅瀝瀝的秋雨讓人心煩意亂，池水飽含情懷，自然作者的內心也是洶湧澎湃。那麽，“秋池上升”的感覺，何止是滂沱秋雨和池水上升？明明是作者在不眠之夜對妻子無限思念的情感波。所以風景裏深藏著感情，寫的是環境，但不僅僅是環境。字裏行間都有壹個“愛”字。這樣，場景的交融就構成了壹種藝術境界。
這首詩寫了兩遍:《夜雨》，第壹遍寫的其實，第二遍寫的白，幻想與妻子重逢，然後回憶“* * *西窗剪燭”時的夜雨場景。
如果前兩句寫成前景，那麽後兩句寫成未來。秋雨之夜，詩人觸景生情，展開想象的翅膀，用豐富自然的聯想表達了他們的恩愛。詩人在這裏選擇了兩種調式:壹種是動態的“* * *剪刀”，壹種是語音的“確化”。“* * * *剪西窗燭”細致無限地描繪了壹幅美麗夜晚的美好畫面，“* * *”二字描述了親密無間的模式。而“何當”二字，卻把詩人所描繪的美景推向了遠方，推向了虛空。這美景原來不過是詩人對它的向往。至於什麽時候回溫柔的家鄉，壹切都在“不定期”裏。這是壹件多麽殘酷的事情，又是壹件多麽無奈的事情。這句話充滿了情感，卻沒有包含壹個“情感”字，表達的很含蓄。
沒有比語言更好的表達感情的方式了，“言出必行”。詩人想象夫妻相聚，燭光下談心，彼此交流。“拒談”是壹種回溯性的回憶。詩人在這個時候想象那個時候，然後他在說這個時候，在說晚雨在的時候思念的心情。“晚雨”二字在這首短短的四句詩中出現了兩處，這在壹般的古詩中是極為罕見的。
形象、細膩、含蓄、深刻是這首詩的藝術特色。
作者簡介
李商隱(約812或813 ~約858)，別名:子壹山，號玉溪生，範南生，晚唐著名詩人，杜牧的堂弟，楚王杜雲的堂弟。他幼年喪父，隨叔父學習經典和文章，16歲以古文成名。兩年出家為秀才，做過秘書、省立學堂簿記員、弘農縣縣令、短期鹽鐵推手。祖籍淮州河內(今河南省沁陽市)，祖上遷居滎陽(今河南省鄭州市)。他擅長駢文寫作，他的詩也有很高的文學價值。他和杜牧被稱為“小杜麗”，文被稱為“文禮”。因其詩文與同時期的段、文相近，且三人在家族中均居第十六位，故又稱“三十六體”。他的詩構思新穎，風格豐富，尤其是壹些愛情詩纏綿悱惻，令人回味無窮。但是太晦澀難懂，無法解決，甚至有“詩人總愛昆西，恨不能有人寫簡媜”的說法。夾在牛和李的鬥爭中，我壹生失意。他死後葬在家鄉沁陽(今沁陽和艾博縣交界處)。據《新唐書》記載，《範南甲集》20卷，《範南義集》20卷，《豫西》3卷，《賦》1卷，《文》1卷，部分著作已佚。李商隱在藝術上成就卓著，其中以七律為最高，其他五言絕句、七言古詩、五言古詩中有許多名篇和警句。他的詩強調意境，含蓄含蓄，深情款款，隱晦曲折，寄托深沈，華麗唯美，精華盡在其中；善於運用歷史典故和神話傳說，通過想象、聯想、象征，形成豐富多彩的藝術形象；他的《比興》取《詩經》之法，《美人香草》仿《離騷》，博大精深，優美的想象和語言直接得益於李賀。如果說李賀的詩偏重想象，李商隱的詩則重於象征。
李商隱曾自稱與唐朝皇室同宗。張彩田考證，確認他是唐朝的遠房宗室。但沒有官方文件證明這壹點，所以可以認為李商隱與唐朝皇室的這種血緣關系是相當遙遠的。李商隱在詩文中幾次肯定自己的宗室地位，但這並沒有給他帶來什麽實際的好處。
李商隱的家世可以追溯到他的曾祖父李社。李社曾經擔任的最高行政職務是梅園縣令；高曾祖父李叔衡(三叔)是安陽縣尉。祖父李彪，曾任興州文書，後參軍；他的父親李斯曾經是寺廟裏的禦史。李商隱出生時，李思仁受賈縣之命。(今河南省新鄉市獲嘉縣)
李商隱的詩在宋初非常流行。“昆西體”模仿義山詩的典故，後來成為昆西詩派。但是，它只是機械地學習了修辭，而無法獲得壹山詩歌的精髓。
李商隱的詩借古諷今，毫無顧忌。如《馬謖》兩首詩，直指唐朝皇帝，說“四時天子如何，不如呂氏”，如此“批騎於”的勇氣，在政治開明的唐朝，實屬罕見。《北齊》中的“遙望先賢國家，勤儉奢靡之敗”“惜玉身少，已報石舟為晉陽”等詩句，都是對唐敬宗奢靡之風的直接批判和諷喻；名篇賈生:“半夜尋賢訪朝臣，賈生更語無倫次。可憐子夜空前座，莫問人問鬼神。“他斥責晚唐皇帝為達到長生不老的目的而求仙訪道煉丹的荒唐行為，因而誤國。《西郊百韻》真實地描寫了甘露之變後三年戰亂幹旱後人民的貧困狀況，追溯了百年來國家的壹系列重大變化，從今昔對比中尋求政治出路，憂國憂民，頗有傅北伐之意。
李商隱的愛情詩取得了巨大的成功。無題詩有十余首，以前兩個字為題的也有十余首，如《錦瑟》、《畢成》、《魏攸》等。還有幾首看似有題實則無題的詩，寫的都是纏綿悱惻的愛情、幻想和悲傷:“《時間遠在我遇見她之前，卻更長在我們分別之後，東風起，百花齊放》；”如果天使不把愛人帶進房間，除了夢，他們還有什麽生活？"; "暴風雨使堅果角銷魂，月露使肉桂葉變甜”但是我夠不著的是魔山，而妳在那壹邊，壹萬座山峰之外”永不停息，即使是這明亮的愛之火焰，也只會有灰燼嗎？".
他的《錦瑟》用詞豐富，字面意思通俗易懂，內容深刻，歷來被譽為“壹個錦瑟可以解人之難”。此外，“少婦素娥耐寒，月中鬥霜”(《霜月》)；“神憐草，人間有晴”(《逸仙》)；“嫦娥應悔偷仙丹，天高雲淡夜深”(《嫦娥》)也給人很深的印象。
和李賀壹樣，李商隱也擅長寫夢。人生如夢，夢如人生。在李商隱的詩中，這兩種境界交相輝映，通過夢境，可以從痛苦的生活中找到解脫，找到燦爛美好幸福的人生。如“夢中我是彩筆，欲寄花與葉於雲端”(《牡丹》)；“十歲夢采花枝”(《東歸》)等等。
李商隱的詩當然是詩苑中的奇葩，他的散文也是與眾不同的。他的詩真摯曲折，散文卻陡峭堅定，獨特犀利，駁斥世俗成見，直抒胸臆；這壹章的表現優美公允，充滿才情和遠見，不受文體限制，善於表現和表達，對後世影響很大，被奉為四六級雜文的金科玉律。
《李商隱全集》由清代的《漁溪笙詩註》三卷、的《樊南文集》八卷、錢振倫、錢振昌的《樊南文集副刊》十二卷組成，註有刪減。內容充實，價格低廉，書末附有李賀詩詞，適合有壹定中國古代文學基礎，熱愛晚唐。
其他作品有《範南甲集》、《範南義集》、《玉溪生》、《傅》、《文》等。