《憶江南》共七篇。
第壹篇，引言，描述了蘇坤回到南京時所看到的戰後郊區的淒涼景象，為全文定下了陰郁悲傷的基調。
第二調至第六調，講的是蘇昆生對故都各地的悼念，重點是明陵和明宮的衰落以及對秦淮地區(包括長板橋和老院)的忽視。通過對比，突出了南明興衰的歷史變遷，體現了對故國無限留戀的哀思。
第七篇是結語，蘇昆生始終籠罩著南京，感嘆南京今昔景象的變遷，哀悼南明的滅亡，唱出亡國的強烈哀歌。最後，“山夢的殘余是最真實的，但很難失去舊的領土。不要相信這張地圖。壹套《悼念江南，唱到老》，點出了整篇文章的主旨。
這套音樂首先布局景物，在景物中蘊含感情；後直抒胸臆，慷慨悲歌。自前兩句開始，前六首樂曲以樂教作曲家傅的蹤跡為線索，由遠及近，從城郊到孝陵，從故宮到秦淮，從板橋到老院，描寫了南明滅亡後南京的蕭瑟景象，展現了南京面目全非的變化。在對風景的描寫中，有對故國思念的無限哀思，在風景中感到自在，而不抒發自己的感情。這六首曲子都是集中筆墨寫風景，壹口氣貫穿，層層造勢，使得第七首的抒情來得自然，突然爆發，感人肺腑。
這套音樂語言準確、生動、形象。比如“丹環上舞”壹詞，壹個“舞”字，描述的是雀在丹環上跳來跳去的情景，壹個“朝”字，將這種情景與朝臣拜見天子的莊嚴禮儀聯系起來，給人壹種今昔對比，顯示了昔日聖庭在今天的極度衰落；“壹柳彎腰”的“剩”字意味深長，表示這裏不僅有壹棵柳樹，而且還有過去眾多柳樹中殘存的壹棵柳樹和唯壹的壹棵柳樹，讓人想看看那青翠柳的美景，充滿了無限的蒼涼。
歌末用對仗排比，同時用三個散句。句式整齊平行，錯落有致，條理清晰。壹口氣讀完，快速有力，慷慨大方。
解決問題的指導
壹.(略)
第二，熟悉文字，體會景物描寫中所包含的思想感情，理解整個主題。
前六首描寫南明亡國後南京內外的淒涼景象。這些描寫在景物中蘊含感情，表達了歌者對祖國的哀思。
最後，“山夢的殘余是最真實的，但很難失去舊的領土。不要相信這張地圖。壹套《悼念江南，唱到老》，點出了整篇文章的主旨。
第三，品味文本準確、生動、形象的語言，最終理解對偶和排比的修辭特點和表達效果。
1.《山松野草摘花》描寫了蘇昆生肩上扛著柴火行走的形象，指出了他在南明滅亡後隱居山林的樵夫身份。“猛然擡頭”這個詞，既能讓人看到蘇昆生帶著亡國之痛低頭沈思的樣子，又能以壹個突然的轉折，表現出他感情的急劇變化，讓人仿佛看到了他突然發現了“重返醴陵”的情態。“重”字表明了南明滅亡前後、過去與今天的時間界限，引出了蘇昆生所見證的南明滅亡後南京的蕭瑟景象，定下了整個故事的抒情基調，今非昔比，懷舊傷今。
2.“殘軍離廢壘，瘦馬臥空”，這是蘇昆生“回南京”後看到的第壹個景象。這裏用“殘”、“廢”、“瘦”、“空”等詞做修飾語。用“殘”修飾“軍”，使人想看到敗軍潰逃的情形，這是壹種虛擬的寫法，是“棄基”真實情景引起的聯想；“殘軍”和“瘦馬”在現實中也是相對的，前者在眼前看不見，後者在眼前看得見；過去用於戰爭的“基地”和“壕溝”，現在已經“荒廢”和“空無壹物”，壹排排瘦馬躺在空蕩蕩的護城河裏，更加荒涼。這些描寫生動具體，用很少的數字，真實地呈現了戰後南京郊區的淒涼景象。
3.《賣美酒》這首歌描述的是壹座長板橋旁的場景，這是最後兩句。長板橋原本是藝妓居住的地方，風景很美，現在風景完全沒了。不僅是過去橫跨清溪的半裏長橋，現在也沒有紅板橋，秋水中行人寥寥。落寞的夕陽下，我只看到壹彎垂柳。夕陽的余暉已經荒蕪，夕陽余暉下的柳樹不止壹棵，是孤獨的柳樹，也是殘存的柳樹，是過去眾多柳樹中唯壹的柳樹。《冷暮》與《壹株垂柳》相映成趣，愈發冷清；“剩”字尤其意味深長，讓人想看到昔日的美景，充滿無限的蒼涼，今非昔比，時過境遷，讓人時而傷感。這裏只要稍微染壹下，就會勾勒出壹幅悲傷的畫面，把人帶入壹種非常悲傷的心情。筆極簡，環境極精。
把“剩”改成“留”或“看”不好。“剩”和“留”的意思差不多，但“剩”壹般是被動的，有“殘”和“剩”的意思；“留”可以是被動的，也可以是主動的。“看見”只是壹時的，在今昔對比中不能給人變化感。用“剩”這個詞來表達歌手對祖國的感情，比用“留”或“見”更貼切。
4.①對偶句
金陵玉階曉啼，秦淮水榭早開
山夢的殘余是最真實的，但很難失去舊的領土。
壹套悼念江南，奏悲歌到老。
②排比句
看他從朱樓起，看他待客，看他樓塌。
那武夷巷不姓王，莫愁湖夜啼鬼，鳳凰臺鳥。
這些對偶句、排比句都可以看作是對偶句(有些並不嚴格)。這首歌詞使用了大量的對偶句，句式整齊，節奏鮮明，語言銜接良好，使歌詞具有很強的聲音和情感的表達效果。
第四，了解戲劇和詩歌中借景抒情的藝術手法的不同特點。
原文
(蘇雲)...三年沒去南京了，突然很開心去鎮上賣柴火；路過孝陵時，我看到了寶城賞殿，這就是後來的阿木治場。
(劉蕓)啊，那帝都呢？
(蘇雲)帝國的城墻倒塌了，到處都是蒿草。
(贊蓋淚，雲)沒想到，這就是故事的結局。
蘇雲:我又壹路走到秦淮，在那裏站了很久，但是那裏壹個人也沒有。
(劉蕓)長橋的舊院是我們參觀的熟悉的地方。妳也應該去看看。
(蘇雲)妳為什麽不看——長橋上沒有石板，舊院子裏只剩下壹堆瓦礫。
(劉捶著胸口，雲)唉，我好怕死啊！
(蘇雲)當時匆匆回首，壹路悲涼，編了壹套北方歌曲叫《哀江南》。等我唱歌。(敲板唱益陽調)好個樵夫！(唱歌)
哀江南新水，山松野草帶花來接，忽仰頭回涪陵。殘軍離廢壘，瘦馬臥空；郭窪村，對著夕陽的城市。
聽著馬內頻繁燃燒的野火，大部分守墓人都急了。山羊跑了，守護者什麽時候逃？鴿子毛蝙蝠糞扔得滿屋都是，枯枝落葉當臺階蓋；誰祭掃，牧羊人破龍牌帽。
沈醉東風八柱白玉倒，紅泥半墻高。碎琉璃瓦多，爛玉窗少。與丹共舞，雀總在晨，直入宮門，住在蒿裏，那裏有幾個乞丐餓了。
折桂令問秦淮舊窗，碎紙在風中，爛檻在潮中，破了眼。當年，黛黛在哪裏吹笛子？關掉燈和船，停止噪音是很無聊的。白鳥在飄動，綠水在湧動，壹些黃色的花在飛舞，沒有人能看到新的紅葉。
賣美酒，妳記得過清溪半裏橋，沒有老紅板。秋水人太少，有落寞的夕陽，留下壹片垂柳彎腰。
太平令走到老院門，不用敲，不怕狗紮。無非是枯井破巢，不過是些磚塊青苔造草。手栽花柳梢，盡挑柴；這黑灰是誰家廚房的爐子？
稍事休息就離開亭宴，意思是我看過金陵的玉宮唱和秦淮的水榭早開，誰知很容易就化掉了！看他從朱樓升起，看他宴賓客，看他樓塌！這個長滿青苔的琵琶樁，我曾經睡得很開心，看著50年的興衰。那武夷巷不姓王，莫愁湖是夜啼鬼，鳳凰臺是貓頭鷹。山夢的殘余是最真實的，很難失去舊的土地。不要相信這張地圖！壹套《哀江南》，彈悲歌到老。
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《桃花扇哀江南》套曲，* * *有七首曲子。前六首歌已經唱遍了南京。典型的是，作者還不時巧妙地引入“特寫鏡頭”——“牧羊人破龍牌帽”“壹路蒿到宮門，幾個乞丐餓了”等等。焦點是多麽生動啊！第七首歌的“副歌”是理所當然的。
1，北新水使山松野草花，昂起頭來沈甸甸的。殘軍離廢壘，瘦馬臥空；郭窪村，對著夕陽的城市。
歌曲【北新水靈】《山松野草伴桃花》描寫了蘇昆生肩上扛著柴火行走的形象，指出他是南明滅亡後隱居山林的樵夫身份。“驀然擡頭入土”和“驀然擡頭”這兩個詞，既能讓人看到蘇昆生帶著亡國之痛低頭沈思的樣子，又能以壹個突然的轉折表現出他感情的急劇變化，讓人仿佛看到了他對“襪重”這壹情態的突然發現。“重”字表明了南明滅亡前後、過去與今天的時間界限，引出了蘇昆生所見證的南明滅亡後南京的蕭瑟景象，定下了整個故事的抒情基調，今非昔比，懷舊傷今。“殘軍離廢壘，瘦馬臥空輜重”，這是蘇昆生“回南京”後看到的第壹個景象。這裏連續使用“殘”、“廢”、“稀”、“空”等詞作為修飾語。用“殘”修飾“軍”，使人想看到敗軍潰逃的情形，這是壹種虛擬的寫法，是“棄基”真實情景引起的聯想；“殘軍”和“瘦馬”在現實中也是相對的，前者在眼前看不見，後者在眼前看得見；過去用於戰爭的“基地”和“壕溝”，現在已經“荒廢”和“空無壹物”，壹排排瘦馬躺在空蕩蕩的護城河裏，更加荒涼。“村落蕭條，城市對著夕陽路”，本該是壹座遊人如織、歡聲笑語的古城，如今只剩下“蕭條”，甚至在夕陽古道上看不到壹個人。這些描寫生動具體，用很少的數字，真實地呈現了戰後南京郊區的淒涼景象。
2、聽野火燒馬頻繁，護墓壹大半。山羊跑了，守護者什麽時候逃？鴿子毛蝙蝠糞扔得滿屋都是，枯枝落葉當臺階蓋；誰祭掃，牧羊人破龍牌帽。
在馬來西亞聽了壹首歌，就寫了孝陵，也就是明陵，明朝開國皇帝朱元璋的墓。作為南明遺民和明朝皇帝，大家都應該懷念，更何況孝陵是開國皇帝朱元璋的陵墓！
3、沈醉東風橫白玉八柱落，落紅泥半墻高。碎琉璃瓦多，爛玉窗少。與丹共舞，雀總在晨，直入宮門，住在蒿裏，那裏有幾個乞丐餓了。
沈醉東風主要講的是宮殿。這裏是至高無上的皇帝處理政事和生活的地方，是國家和皇權的象征，是南明遺民心懷亡國之恨的主要依托。
4、折桂令問秦淮舊窗，碎紙在風中，爛檻在潮中，眼破。當年，黛黛在哪裏吹笛子？關掉燈和船，停止噪音是很無聊的。白鳥在飄動，綠水在湧動，壹些黃色的花在飛舞，沒有人能看到新的紅葉。
《桂嶺》曲調聚焦秦淮河。秦淮河是長江下遊的壹條支流，經南京向西流入長江。南京夫子廟在六朝時期非常繁榮。在這種“繁榮”中，妓院占了很多，很多妓院造成了梟雄的繁榮。更何況過去青樓裏還有壹個名妓李，李的老師蘇坤生就在這個時候來懷古！
5，妳記得過清溪半裏橋，沒有老紅板。秋水人太少，有落寞的夕陽，留下壹片垂柳彎腰。
《賣酒》這首歌描述了壹座長板橋旁的場景。長板橋原本是藝妓居住的地方，風景很美，現在風景完全沒了。不僅是過去橫跨清溪的半裏長橋，現在也沒有紅板橋，秋水中行人寥寥。落寞的夕陽下，我只看到壹彎垂柳。夕陽的余暉已經荒蕪，夕陽余暉下的柳樹不止壹棵，是孤獨的柳樹，也是殘存的柳樹，是過去眾多柳樹中唯壹的柳樹。《冷暮》與《壹株垂柳》相映成趣，愈發冷清；“剩”字尤其意味深長，讓人想看到昔日的美景，充滿無限的蒼涼，今非昔比，時過境遷，讓人時而傷感。這裏只要稍微染壹下，就會勾勒出壹幅悲傷的畫面，把人帶入壹種非常悲傷的心情。筆極簡，環境極精。
6、太平下令去老院門，何必輕點，不怕狗穩。無非是枯井破巢，不過是些磚塊青苔造草。手栽花柳梢，盡挑柴；這黑灰是誰家廚房的爐子？
太平令寫的是老院，是故居。“手植花柳”“手植”這幾個字，可見對“老院”的深情！由此看來，作者選擇的“景點”是多麽具有代表性啊！
7、歇息留閣宴，曾見金陵玉堂哭天明，秦淮水濱花開早，誰知易消！看他從朱樓升起，看他宴賓客，看他樓塌！這個長滿青苔的琵琶樁，我曾經睡得很開心，看著50年的興衰。那武夷巷不姓王，莫愁湖是夜啼鬼，鳳凰臺是貓頭鷹。山夢的殘余是最真實的，很難失去舊的土地。不要相信這張地圖！壹套《哀江南》，彈悲歌到老。
送別宴稍作休息，拍壹首三首《看見他》重疊的歌；使音韻工整，聲調通順，增加字義，給人以古今巨變的生動快感。“金陵玉階早啼，秦淮水花早開”，“那武夷巷不姓王，莫愁湖鬼夜啼，鳳凰臺棲果”等對偶句、並列句的運用，使句式工整，節奏清晰，語勢貫通，產生了強烈的愛情表達效果。
《憶江南》選自《桃花扇》，後有《回味四十》。