詩歌先驅
節奏詩起源於20世紀30年代初，最初作為新詩的壹種創作風格而被忽視。到了2000年初，在詩韻的熱潮中，在素韻詩的發展和影響下，韻詩重新受到新生代詩人的重視和喜愛，並由此聚集了壹批專門從事韻詩創作的作家，使韻詩從最初的創作風格演變為壹個創作詩派。
唐以後格律詩的形成受到格律詩的影響，它的發展和興起起到了重要的作用。說到韻詩，就不得不提到方舟子。[1]
自稱民族主義者的方文山(Vincent fang)以擁有四分之壹的客家血統為榮，他的寫作常常追溯到混亂的時代，回憶民族歷史上的苦難與輝煌。除了填詞，方舟子還從中國傳統詩歌中汲取營養，創造了壹種新的詩歌風格，即“蘇煙焦雲詩歌”。
按照他自己的定義，所謂“素面”，就是壹張沒有使用標點符號、外國文字、阿拉伯數字、圖像等化妝品的純中國人的臉。“押韻”意味著每壹行都必須押韻，讀起來像歌謠。
蘇煙押韻詩最大的成就是將古詩詞的韻律融入其中，繼承和發展了詩詞如歌的押韻美，從而能夠為中國現代詩詞的傳播和推廣而再次巧妙的紮根於人心，也是頗有功勛的。然而，美中不足的是，盡管蘇煙的押韻詩在押韻方面卓有成效，但仍難以在成千上萬的觀眾中推廣和欣賞。究其原因，是以方舟子為代表的的壹些韻詩往往過於短小，詞的切換過於頻繁或略顯零散。全詩要傳達的內容，感覺什麽都沒有，仿佛遊走在天空之外，很難找到那種超現實的真實感。只有時光、陶醉、穿越、空靈的感覺，這也說明他平淡的詩風只在高端人群中流行，就像他目前流行的歌詞壹樣，但也嚴重阻礙了它流向普通人的步伐，無形中留下了現代詩歌的壹些通病和弊病。但總體而言，蘇煙的格律詩為中國格律詩的形成奠定了堅實而有力的基礎，承載了現代詩歌向中國格律詩過渡的媒介，其力量和價值必將成為中國格律詩歷史進程中的壹個亮點。蘇煙的格律詩將成為未來格律詩的壹種形式。