有哪些古詩詞可以傳唱？

李漁的《遇見尤歡》(壹聲不吭獨自去西樓)、蘇軾的《水調歌頭》(明月幾時有)、範仲淹的《蘇木改》(藍天黃葉地)、秦少遊的《桃園憶故人》(玉樓鎖多情種)、聶聖瓊的《鷓鴣天(。朱的《生茶子》(去年花市亮如白晝)也被用過，她為《煙鎖重樓》或《月牙格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》，柳永的《雨圈》，辛棄疾的《醜奴》(少年不知愁滋味)，李之意的《蔔算子》都用過。歌曲和歌詞可謂完美結合，相得益彰。\x0d\嶽飛的《紅河》，孟郊的《遊子頌》等等。\ x0d \另壹首廣為傳唱的歌曲是徐小鳳的《別難》，這首歌引用了李商隱的無標題歌曲“早在遇見她之前，時間就過去了；但自從我們分開之後，時間就更長了/東風起百花落/春天的蠶到死都在織/每晚的蠟燭都在哭泣燈芯”。\x0d\大陸的陳小奇，大陸樂壇嶺南派創作人的領軍人物。有影響較大的三部曲《濤聲依舊》、《濤聲依舊》(毛寧)、《白雲深處》(廖百偉)、《晚雨》(李進)。單從歌名來看，已經在不斷地與古詩詞相關。在陶，他用了張繼的《楓橋邊夜泊》(留壹把漁火來泊楓橋邊)和《月落時，烏鴉總千年風霜》，在白雲深處，他用了《白雲深處有人》和穆圖的《山行》(坐在路口對著夕陽，白雲深處沒有家。妳說妳喜歡楓林的景色，其實不要為了壹首老歌把心唱啞了。”後來，他又寫了《煙花三月》、《晨雨》(都是吳滌清唱的)，還有壹首是毛寧的《大浪淘沙》。他是詞壇上最古雅的詞人，喜歡將古詩詞中的名句或典故與現代人的情感相結合，形成了自己獨特的陳風格，成為中國通俗歌詞創作的典範。不過他主要描述的是個人感受。