1，政治詩
李商隱是壹個關心政治的詩人，這在他早年比較突出，比如他26歲寫的《丁安鐵塔》:
“壹路高城百尺樓，外青楊枝盡汀州。
賈生年少哭，王燦春遊更遠。
常常向往老人們退休後在江湖上自由自在，想換個世界後舟車勞頓。
不知道壹只老鼠腐臭的死成了美味，不知道壹傲的愛成了猜忌。"
從這首曾經為王安石所稱道的名句中，可以看出他對晚唐國運的關註，以及他在事業上的遠大抱負。這種情緒在其他早期詩歌中也很明顯。25歲寫《西郊百韻》，是壹首政治長詩。雖然藝術是不夠的，但它反映了更廣泛的現實。作者寫道，他當時在長安西郊看到的農村景象是:“蒙古櫟長在高田，荊軻長在夏添。農具棄道，餓牛死。伊壹過村，十間房無壹間。”他通過農民的話語，陳述了貞觀開元至安史之亂後農民生活的變化。詩人從今昔對比中提出了任賢的仁政思想，指出政治之亂“在於人而不在於天”。這些都具有壹定的進步意義。他也對當時宦官專權的黑暗政治感到憤怒和不滿。宦官在甘露事件中害死了宰相王亞等數千人。他寫了兩首《感》和三首《再感》，後壹首詩尤為哀婉:
“玉篷牙旗逆流而上，安全壹定* * *主。
竇榮標已來右，陶侃君應取石。
有沒有擔心失水的龍？不再有雄鷹和高秋。
日夜哭泣被隱藏，早晚星星關雪哭泣？
在宦官的影響下，當時的很多詩人都不敢直接表示反對，有的甚至聽從宦官的話。但年輕的李商隱還是呼籲從國家安全的角度懲治宦官。這種勇氣值得稱贊。在井墜和韓貝，他也反對潘震的割據。
2.史詩頌歌
李商隱還寫了許多關於歷史的詩，並以曲折的方式表達了他對政治問題的看法。這些詩主要是諷刺歷史上帝王的荒淫奢侈，並介紹給現實中的殷鑒。如《北齊》詩:
"石舟入晉陽，無人報惜."
隋宮詩:
“春風在全國各地切割宮錦，壹半為泥，壹半為帆。”諷刺極其生動和強烈。
《富平少侯》詩:
“早晨不報侵擾，新美人是莫愁。”癡迷女色而不關心國家大事的唐敬宗被詠史含蓄地諷刺了壹番。有些關於歷史的聖歌，是基於自己沒有天賦的感覺。
比如賈生:
”宣室裏的謀賢大臣們都來拜訪了，而賈就更加語無倫次了。
可憐子夜空前座，莫問人問鬼神。"
漢文帝，號稱智者，召見賈誼，不問全民。他出生在壹個混亂的時代。還有什麽更好的出路？隨著他政治上的失意，關心現實的詩歌少了，更多的是以憂郁感傷的筆調，哀嘆個人的衰敗和世界的衰敗，如《葉在蜀》:
“哪裏的生活不是流浪？在戰爭年代，短暫的分離也讓人們依依惜別。
遠處，遠方朝廷的使節已經從天而降，附近的松州也有朝廷的軍隊駐紮。
座位上醉醺醺的客人邀我喝酒，河面上明亮的雲朵夾雜著濃濃的黑雨雲朵，波動著，像當前社會的動蕩不安。
本來老板就無所事事，在這成都，酒還可以用來消磨晚年，何況像卓文君這樣的美女當了魯酒。"
雖然詩中仍有對邊界問題的關註，但那種謙讓的情緒已無法掩飾。另壹個例子是他的《樂遊墓》中的絕句:
“帶著我心中的黃昏陰影，我開車穿過樂友的墳墓。
夕陽，無限美，只近黃昏。"
這個壹眨眼就要消失的夕陽，不僅象征著他個人的沒落，也象征著唐帝國的滅亡。其他小詩，如《駐螺螄亭瞻仰崔永、崔州》等，曰:“秋陰霜飛遲，留荷聽雨。”
《醉在花叢下》詩中說:“客人深夜醒來後，甚至會點著紅蠟燭欣賞殘花。”也是這樣壹種昏暗低沈的末世音，和他早期的作品大相徑庭。
3.愛情詩(無題詩)
在李商隱的作品中，他的愛情詩被廣泛閱讀。這類詩要麽無題，要麽以文章中的兩句話為題。無題詩是李商隱的壹大創造。據說這首詩取名為《無題》主要有兩個原因:壹是因為詩中所寫的男女之情不方便告訴當時的人；二是因為李商隱生活在牛李鬥爭的中間，對朋黨深惡痛絕，所以每當有政治感情的時候，就把男女私情拖上來。為了避嫌，他幹脆把這首詩命名為無題。
這類“無題”詩，寫作年代已無從考證，相關技巧也不得而知。以前老註釋者常說有政治意味。壹些人認為作者在政治上受挫，向這位有權勢的部長尋求幫助。有人認為宰相李德裕被貶到崖州(今海南島)，作者寫詩表達了對他的欽佩和同情。然而，這些推測是基於不充分的證據。現在我們普遍認為這些詩純粹是關於男女愛情的詩。
以《無題》為代表的李商隱《七律》，揚棄了白元對事件本身的興趣，把它變成了靈魂的象征，也就是把他的悲劇人生經歷和心理變成了壹幅象征性的圖畫。它既有形象的生動性和豐富性，又有內涵的朦朧性和抽象性，從而獲得豐富的暗示性，能引起讀者多方面的聯想。但其內容之深刻，意境之朦朧，手法之象征，語言之精妙，余韻之曲折，開辟了晚唐至五代的詩歌境界。李商隱的七大奇觀，關世銘說他“立意深而含蓄，使物穩而悅人，欲除前人之外有所創新。”(《雪山屋讀書學詩》為例)。比如《樂遊園風景名勝區》這首詩，表達了詩人的臨終情懷，這也是時代的象征。
李商隱擅長詠史，他的詠史絕句多采用小知作品，或略有拾遺的方法，具有很高的諷刺藝術，如啟功詞:
“永壽兵夜來，金蓮無抄中庭。梁太哥值夜班，妳來敲風中九鈴。”
關於無題詩，李商隱自己也曾解釋過:“怨君孫子草，用美來形容君子。”(《謝河東何工石齊》)。他又說，“楚玉深情。”(《子洲》)。不過這些詩中似乎有幾首可能有其他的寄托，比如《錦瑟》，更多的是壹部有著幹練背景的浪漫作品。這些技巧作者並沒有公開，我們也不需要徒勞地去追求。這些詩交織著他對愛情希望、失望、絕望的復雜感情，比如下面兩首寫於不同時期的無題詩:
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
這兩首詩是他愛情詩的傑作。第壹個說明男女雙方雖然隔著沈重的封建禮教的帷幕達成了愛情的默契，但也帶來了無法達成願望的更大痛苦。各種細節的生動清晰的記憶，都與這種喜與痛息息相關。在後壹首詩中，執著的愛在絕望的邊緣顯示出無比的力量。“蠶，蠟炬”這幾個字成了形容愛情的絕唱。最後四句，寫的是對女方的深深體貼，我們之間的距離，還有那壹絲難以捉摸的希望，也是深刻感人。這些詩歌典型地表現了封建時代文人隱秘而不可言說的愛情生活特征。他們壹方面面對向前的愛情，壹方面又擔心封建禮教。所以這些詩和詩經、樂府民歌中表現出強烈反抗的完全不同。
《無題》(時間在我遇見她之前很久，但在我們分手後更久)是壹首非常深情的情詩。由於李商隱壹生的不幸，他所吟唱的愛情顯得格外復雜深刻，婉約含蓄。這首詩主要表達了戀人離別時的悲傷和痛苦，表達了纏綿和執著的相思，表達了對美好願望的追求。
這首詩也是壹首關於封建社會愛情的詩。前四句描述的是壹對戀人經過努力才得以相見，卻不得不在艱難的處境下被迫分開。而且當時是晚春，春風虛弱，花朵雕零，更讓人難過。他們不得不在老地方表達他們永遠相愛的決心。後四句表達了離開後思念的痛苦，也表達了克服障礙的願望。
全詩抒情，具有迂回、深刻的特點。第壹句中的“難”兩個字，有著揮之不去的意味，第二句更是襯托出與晚春景色別離的感覺，讓哀愁倍增。《春蠶》這幾個字，從自己的側面表達了對愛情的忠誠。“小靜”這幾個字，推己及人，想弄清楚戀人也是沈浸在相思的痛苦中。由此，詩意更深。兩顆心是那麽的相通，那麽的體貼。難道不顯示出愛情的真誠和專壹嗎？後兩句借用神話傳說來表達因為彼此分離而產生的參觀欲望，與第壹句遙相呼應。"春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。"有兩句名言壹直被人們傳誦。詩人運用傳統的比喻手法，以春蠶的絲和蠟炬的淚這兩個象征意象來表達相思之深和對愛情的忠貞。形象貼切，意味深長。
全詩可分為四個部分，詩的每兩句都是壹個抒情層次。第壹副對聯是用抒情筆法寫的關於離別的痛苦；顓頊把自己比作蠶和蠟燭，寫出對愛情的忠誠；領口變換著角度，把自己推給別人，因為詩人自己對對方的愛是刻骨銘心的；對聯雖著眼於某件事，但其內在聯系十分緊密，始終圍繞“情”與“思”，從不同角度交織悲傷、祝願、希望等復雜而豐富的感情，層層深化，往復往復，有效地突出了詩的主題。
第五，李商隱無題詩的藝術特色
李商隱的無題詩有壹個很難把握的情節。以前很多評論者，或為李商隱的愛情惋惜，或說對自己的人生經歷感觸頗深。我覺得作者只是寫了壹種心情，時不時的在字裏行間潛伏甚至跳躍。他自己甚至很難談論它，所以他給它取名為《無題》。可以說他溶解的太多了，他的遭遇催生了他復雜的經歷。也可以說他壹無所有，因為生命的溪流早已合流，難以分開。有時候妳說不出壹種情緒從何而來。比如《錦瑟》這首詩裏，只是惆悵，“惆悵”和山水詩裏的山水壹樣，成了作者吟詠的中心。在李商隱的作品中，最著名的是他的愛情詩。這類詩要麽無題，要麽以文章中的兩句話為題。無題詩是李商隱的偉大創作之壹。