壹個現代詩人，不僅僅是熟悉閱讀中文系要求學生閱讀的文學教材(這些書對我這種高中畢業生來說讀起來並不難，這些教材只是幾紙箱參考書)，更重要的是，我們要真正理解這些書，難度更大，不是讀書那麽簡單。我們還需要在更大的區域內傳播與文學史密切相關的哲學、宗教、歷史、地理、經濟等人文學科的閱讀書籍。我們要面對現實世界去實踐，去比較，去思考。只有對三個世界有了全面的思考，才能積累財富，才能避免現代詩歌創作中“為造新詞而假裝煩惱”的貧困。
沒有獨立的思考和對三個世界的思考，沒有成熟的抒情精神，現代詩歌壹時興起的熱情和靈感是值得懷疑的。現代詩之所以“流口水”，不僅僅是作品語言的粗制濫造。洛夫先生說:很多詩人壹個晚上就能寫出幾百行，這樣快餐式的作品質量可想而知。“每個漢字我都認識，但是拼湊起來就不知道說什麽了。”洛夫先生指出:目前後現代詩歌的解構和“口水詩”的特點，不僅與我們對詩歌的信仰背道而馳，也讓普通讀者望而卻步。
壹大堆詞堆起來，壹大堆形容詞集中營，有什麽可以形容的？
我非常贊同詩人洛夫先生總結的詩人境界的四個層次:壹、抒發自己的感情，只抒發自己夢幻浪漫的抒情，以有限暗示無限，以自我暗示自我。二是強調社會意識。但他同時提醒，詩人應該有對社會的責任感，但過於傾向於社會意識而忽略了詩歌的藝術創造、抒情性和審美追求，結果要麽是政治工具，要麽是商業廣告。三是表達對生命的感悟和對生命意義的追求。這種詩人是壹種思考型詩人，他的詩歌閃爍著形而上思考的智慧。最後，愛所認為的最高境界的詩人，不僅要有對他人的憐憫之心，還要有宇宙的胸懷。他的詩歌總是表現出壹種終極關懷，即對生命的覺醒和對生命意義的不斷懷疑和追問。
我們來看看臺灣省詩人對現代詩歌最高境界——“純詩”的壹些評價:現代詩歌追求詩質的純粹。臺灣省現代詩歌學會將“詩歌的純潔性”列入其“六大信條”，反對將詩歌降格為意識形態的附庸，嚴厲批判“口號詩”、“教條詩”、“閑適詩”。“純詩”就是拋棄詩歌中的“雜質”，關鍵是擺脫意識形態的束縛，找到詩歌本身的價值。現代詩人壹旦擺脫現實政治的羈絆，自我意識覺醒，就關註現代人的處境和命運。他們把自己的困境推向了全人類的困境。
臺灣現代詩人強調詩歌的知性。“知性”也是現代詩社的“六大信條”之壹。嵇賢在現代詩歌中把“知性”放在了很高的位置。他認為:“現代主義的壹大特點是反浪漫，重視知性，拒絕情感表白。”現代詩歌的知性可以提高詩歌的質量，使詩歌更加純粹，使現代詩歌避免了感性的泛濫和單純的抒情。
余光中先生認為，口語可以使詩歌的語言活躍起來，但因為口語同時也是粗糙的，所以要選擇它，不壹定要張口就能產生詩歌。洛夫先生認為，現代詩歌的語言通常有兩種選擇，壹種是“生活語言”，另壹種是更為高雅脫俗的書面語言。所謂“生活語言”，就是真實、精煉、凈化、純粹的漢語。它不排斥俚語方言，但它拒絕流口水的詩和廢話。他所用的“生活的語言”是將鄰裏市場等公共場所流行的粗鄙口語提升到壹個更高的層次，讓詩歌的聲音成為生活的元音。詩歌的語言不僅僅是壹種載體或符號，而是生命的呼吸和脈搏。
大陸的楊匡漢先生也認為詩歌的問題在於詩人自身知識體系的封閉。詩人目前找不到今天人們關心的問題。“中國壹年出五六萬首詩，相當於200年的唐詩，但精品寥寥無幾。”
我們經常可以看到，很多現代詩的語境、意境、氛圍在新浪的現代詩壇網絡中基本到位，但內容都是關於個人生活中的抒情、思想痕跡(個人小範圍關註)。不註重選詞的散文詩比較多。其實，無論是古典詩歌還是現代詩歌，都講究提煉、跳躍、修辭、凝縮、象征、對比等創作技巧。退壹步說，啰嗦的語言堆砌起來，就像壹個蒼白的老婦人，可以不關註民生和子女未來的幸福環境，可以半夜起來與春天戀愛，與李清照的娼妓共舞；正常年齡青年男女的竊竊私語和生理欲望；大學生失業、人才匱乏、農民工的疲憊與痛苦等純粹的“個人感受”需要寫進現代詩裏，“詩人”也可以嘗試用多壹點的詩歌技巧來表達。至少這也是現代詩歌寫作的做法。不可捉摸自學現代詩寫出來的詩，比不可捉摸認為可以保存下來的作品，比例至少是三比壹，也就是說，不可捉摸的作品，60%是練習寫詩的浪費。
作為壹個十幾個詩圈的管理員，很多博客詩看壹眼就不想欣賞了。感覺有相當多的“著名詩人”在網絡詩歌圈互相吹噓，賣個人詩集來爭名奪利。我很懷疑這些著名詩人的智商，知道印刷品是沒辦法賣的。妳為什麽開始？如果現代詩歌不依靠詩歌本身的能量能力來吸引讀者的閱讀興趣，該怎麽辦？《詩人行萬裏路》、《詩人要不要臉》雕塑巡回展、《宣示做人民詩人》、《銅版紙印刷品》；壹個庸俗的小圈子“壹個詩歌朗誦、拍照、互相吹牛的聚會”；還有更無恥的“裸辭朗誦”...這並不能解決中國現代詩歌的貧困和尷尬。中國現代詩壇的這些怪象是中國文學的悲哀嗎？我對定義不感興趣。我只希望，每天在新浪博客的現代詩圈做著例行的“管理工作”時，能看到讓我震撼的現代詩，就足夠了。
這個我總能滿足。因為我經常能遇到有才華的網絡詩人，有努力過的，有才華的作品。我們處在壹個現代詩歌藝術表現手段創新變革的時代，我們有唐代古典詩歌的巔峰；我們也受到了象征主義、超現實主義、現代主義、後現代主義等現代主義文學思潮的影響。我們應該樂觀地認為，中國大陸的現代詩歌藝術正在走向後現代藝術的廣闊空間