古詩詞為什麽那麽強調平仄和押韻？

古典格律詩對用詞的層次和流暢度有嚴格的要求，稍微熟悉古代漢語的人都知道。以七律為例。首聯、並聯、頸聯、尾聯中，特別要求中間兩聯嚴格對立。這種對仗和字數、詞性關系不密切，還和語氣有關。聲調方面，首先是平仄，即不能有連續的平或平音。當然，這個要求只針對偶數，也就是所謂的壹三五不分，二四六分明。其次，聯與聯內對齊是有聯系的，即聯後句與聯前句相同，聯後句平仄對立。詞的詞牌格式更多，平齊詞的形式更復雜，但平齊詞仍是重要原則。對於字，只有符合平齊字的字才能放在固定的位置。詩性絕句和各種固定形式的歌詞、歌曲(包括在句數、字數、對仗、用韻、平仄等方面的具體要求)，都有自己鮮明的審美和詩性特征。格律詩的絕句由五言和七言組成。壹方面它們有著鮮明的閱讀節奏，另壹方面在記憶心理學上更符合記憶的要求。這種句子結構最容易記住。堆具有典型的軸對稱美感，這與中國文化的審美特征不謀而合。比如，古建築的典型特征是軸對稱；押韻壹致，可以使讀誦和諧流暢；平仄交替，使詩抑揚頓挫；甚至詩句還能起到鏈接全詩基調的作用，類似於中國修辭學中的頂針。各種固定形態特征的重要性和必要性，也可以由此看出，它們並不是對等的。比如押韻，就連現代漢詩都有這樣的要求。由此可見韻在詩歌表達中的重要性。相比較而言，調平的重要性在哪裏？練級的本質是什麽？聲調是漢語特有的，是漢字必不可少的語音特征，不像英語單詞只有音節特征，沒有聲調(英語所謂的聲調根本不是這裏討論的定義因素，我就不深究了)。聲調的本質是壹個字發音時音高和升降長的變化特征。在現在的普通話中，平調是高平調(不升不降)，上聲是中上聲(不高不低)，上聲是低上聲，降調是高降調。簡單來說，變調就是調。但是口口相傳，所以2008年這壹年的歷史變遷變化很大，而且有地域差異，比較難統壹，不像文字這種固定的流通形式，比較穩定。現在普通話陰陽調歸類為平，上聲聲調歸類為儺，古韻歸類為上聲四聲，上聲歸類為儺，與今天的聲調歸類不同。其具體發音無法詳細得知。壹位編輯談到我的詩《坐看寒山濕》中的濕字，認為屬於入聲、降調的範疇，從古韻上講確實如此。誠然，時至今日，仍有很多地方語言帶有入聲，就像古音壹樣，不同地區也不盡相同。但是，入聲現在已經從普通話中刪除，原來的入聲字分別歸入陰陽四聲。按照新韻，“濕”字叫平仄，屬於平仄範疇。那麽，在現代古詩詞創作中，應該以普通話為標準，還是以古音為標準，還是以土音為標準呢？如果有標準的話，當然應該以擁有最大用戶數或者擁有國家指定的普通話為標準。涼州詞中有七首唐代絕詩(其實沒有首詩，只是用了壹些評論家的話來說明這首詩的重要地位)。“羌笛何須怨柳”“笛”是古代的壹種降音。今天普通話是升調，平調，出格；而“陽”字是平的，這也是出格的。這也從側面說明了對水準測量的要求不能太嚴格，因為有時候我們並不能完全確定水準測量的統壹標準。從次要事實可以看出，品閣在絕句創作上有很大的靈活性。用古音讀的詩，現在用今天普通話的標準來讀，很多都很出格，但我們還是很欣賞，不覺得有什麽不妥。為什麽？因為我們註重了詩內容的豐富和意境的優美，而忽略了平仄的層次，可見平仄的重要性確實是其次的。古詩詞是可以歡樂傳唱的。詩是背出來的，不是唱出來的，而是拉長了發音，改變了聲調。這是壹種閱讀方式。詞也有靠聲作詞的理論，實際詞牌是已經譜成的歌。古詩詞壹旦放入音樂或背誦出來，其聲調性質就不復存在，平仄也就失去了意義。只有當它以純粹的語言形式存在時，平仄才會有壹定的意義。從語調或詩歌的欣賞性來看，詩歌中的平仄的審美特征並不壹定是必須的，即聲調在古詩詞創作中的作用應該主要是界定壹個詞是什麽，只有正確的閱讀才能判斷，而不是非要把平仄或平仄固定在這個位置上。顯然，這個要求不應該像建築學對對稱美的要求那樣嚴格。當壹個著名的聲樂家教如何唱“小提琴手”和“動物”的區別時，他要求前者聲音柔和，後者用硬來區分。輕聲是指發音由弱到強逐漸增強，類似於升調或升調，而硬音是指突然發出均勻的聲音，類似於降調的發音，以聲強與音高相比較，也說明漢字在入樂時已經失去了聲調的意義，不能用於其他方面。另壹種處理唱歌的方法是在發音前根據字的平調加壹個偏音。在實際的語言表達中，漢語詞語的平仄也處於靈活變化中，如雙音韻腳等連詞中的輕聲(輕聲出現的地方很多)；178中幾個字的變調(壹，平聲前，讀為平聲，壹，平聲前，讀為平聲)；雙聲部(如理想壹詞)，之前的聲部變成半聲部，以此類推。在特定的背景下，個人的創造力會發生變化。我聽說過，足球進球時，解說員對“strike”這個詞激動不已，有時念成半音，有時直接念成升調。這些靈活的變化極大地豐富了漢語的表達能力，同時也可以看到，在詩歌中，平仄也可以有靈活多樣的應用。硬說平仄句式“平仄”比“平仄”更美更妙，未免牽強。由於格律詩中使用平調主要是出於形式的需要，其美學意義並不是很大。所以，格律詩要想在現代得到很好的繼承和發展，就要考慮到它的各種形式特征的重要性，適當放寬對平仄的限制，在不傷害意義的情況下盡可能把平仄考慮進去，甚至拋棄平仄的束縛，做到靈活變通。也許，這就是格律古詩在現代的命運。