常春藤靜靜地爬在斑駁漆痕的舊墻上，空氣中飄著壹股不知名的香味。壹個穿著淡色長衫的女子，提著壹盞小荷燈，隨著詩人的韻腳優雅地走來。
那是陰雨悲涼的《雨霖鈴》，四周落花鑼鼓。是那精致的不可復制的發型，美得讓人心酸，讓我心酸――宋朝。
整個下午，她用手當槳，用宣紙當船。
江南淅淅瀝瀝，秦淮河兩岸芳草萋萋的時候，是誰輕舞飛揚看著螢火蟲，為碧水秋雲間的小船感到悲傷？
渭城輕塵觸衣襟，塞外羌笛悠悠響，又是誰戴著帽子唱著《不歸之河》，看著吳鉤友利醉？
回過頭來看，各種繁華已經窮盡。曾經，壹個想做羽扇，想做黑絲巾的女子，在西湖邊欣賞小風殘月，綠柳如煙為唐宋的五彩錦緞添香，韻短味長。有壹次，她想學她優雅美麗的叔叔，傷心溫柔的易安，從她的話裏倒了壹杯清酒，能灌滿她的眼淚。唱著書頁間的歌，能唱出千古所有的癡情。
然而這是壹個沒有唐詩宋詞的時代。隨著人類文明的進步和數字時代的到來，那個精致的朝代早已濃縮成壹個個淡淡的身影，沈澱在墨香古卷的文字裏。
在這個本該弦滿的七夕之夜，卻沒有人願意哀悼秋月的傷害。平淡的音符化為塵埃，相思泛濫，赤裸裸的愛恨情仇隨意拋出。還有哪個女人“羞於離開，卻嗤之以鼻的童年”
這是壹個欲望充斥靈魂的時代。豐富的素材讓我們舒服，流行泛濫，語言蒼白灰暗，讓豪放婉約成為死氣沈沈的背景。回頭看，鋼筋水泥的叢林，街頭巷尾熙熙攘攘的樹冠，已經讓淡淡的清香和細細的影子變成了桑田的海洋。還有誰願意把優雅的欄桿都拍下來？
所以，我們總是在感嘆世事難行，感嘆其美景虛幻，但誰又能忍心把浮名換成淺吟淺唱，談笑間喝下壹杯不如疾風的濁酒，足以讓我們猶豫不知所措，哪裏能用文字表達出無與倫比的穿透力，讓人想入非非，讓人拍案叫絕。
無數庸俗的定義，在這個厭世厭世的年代，開出了紙壹樣的花。
幾千年的唐詩宋詞，那種韻味，那種凝重和深沈，需要有足夠的時空來承載。在這個空寂幹燥的年代，唐詩宋詞就像被不斷摩擦的花瓣，在水中漸漸雕零。再優雅，也只能裝在房間裏，像窗簾厚重後飛起永不翻身的驚喜。不管浪費多少悲傷，那種用心是先寫出來的，文字是超越神的意思的。
於是我嘆了口氣，不像顏那樣清新婉約，而是懷著壹顆衣裝滿滿的心緬懷小平，尋找昔日的謝樵；不能像柔弱無力的秦少遊，徜徉在輕煙樓裏數著漫天飛舞的紅雲，看著漫天飛舞的鮮花和無邊的絲雨；更不可能像李清照那樣，壹朵美麗的花照在水上，壹棵弱柳撐起風，守著滿地的黃花，為雨後的綠、肥、紅、瘦的海棠哭泣。
在沒有唐詩宋詞的年代，蘭州制造的槳聲已經在楚河中獨行。
每當月光照在軒窗上，我只在秦劉切的纏綿悱惻和花與春的憂傷中，變成崖草邊上的壹朵紅蓮花，讓整顆心都被漫長的雨水浸透。我只懷念風雨飄搖的唐宋，懷念那個創造出精彩文學作品的時代。
謝謝，謝謝這段距離-
沈澱了幾千年的孤獨，讓我遠遠地，靜靜地微笑。
唐詩宋詞從悲、恨、悔
當江南細雨淅淅瀝瀝，秦淮河兩岸香火蔥蘢之時，是誰在對著螢火蟲翩翩起舞，對著碧水秋雲間的夢舟悲戚？
渭城輕塵觸衣襟，塞外羌笛悠悠響，又是誰戴著帽子唱著《不歸之河》，看著吳鉤友利醉？
放蕩灑脫的酒徒杜凡川就不用說了，失意無俚的劉三邊徘徊在廣場上故意作詞，嬌弱敏感悲柔的易安，人生閱歷已經墮落，更不用說陰郁的少陵，更不用說報國無門又充滿孤獨憤懣的辛稼軒，甚至還有豁達的胸懷。英姿颯爽的蘇麗珂東坡。當我們從千年墨香的畫卷中，重新找回迷蒙的王朝和詩人的心曲時，那些哀怨、辛酸、仇恨、遺憾，就像無拘無束的江河和混混，從茫茫遠方湧來。
穿越悲愴的唐宋詩詞。於是我們看到了憂國憂民，失意落寞，在遼闊的高臺上，我們在原野上看著陳子昂，遼闊的北國。“在我之前，過去的時代在哪裏？在我身後，下壹代在哪裏？思念長空，獨自落淚。”浩瀚的宇宙綿延不絕，我們不禁心酸落淚。
穿越悲愴的唐宋詩詞。“雖然壹個國家被分裂，山川長存，樹木和草地的春天再次變綠，花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出他們的悲傷，經過三個月的戰火，壹條來自家裏的消息比壹噸黃金更重要。他們的頭抓得更短，不再抓住發夾。”春草遍地，綠樹成蔭，國家卻淪陷了，城市破敗了，觸目驚心。杜子美懷著敬畏之心拋棄了妻兒，無限地拋棄了自己的感情，對家國的仇恨湧上心頭，於是花也濺滿了淚水。
經歷過悲愴的唐宋詩詞。詩人唱到“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險，永遠不要把他的金杯空對著月亮！既然上天賜予了人才，就讓它發揮作用吧！，他們所有的錢是分散和返回”也將“我扔在壹邊我的食物棒和杯子，我不能吃也不能喝，我拔出我的匕首，我徒勞地窺視四個方向”和“白發三千英尺，悲傷似乎很長”。縱使渡海之誌不變，長安不見，征途難行。“昨天的日子不能留，今天的日子就麻煩多了。
走過悲愴的唐宋詩詞。秋月無邊，秋風蕭瑟，楓葉飄落。人醉不歡時，忽然水面上有琵琶聲如空谷之聲。移舟近後，添酒歸光，壹曲悲歌，隱居的司馬江洲沈默良久，眼中噙滿淚水，渾身浸藍。“我們都不快樂——直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？。
經歷過悲怨辛酸的唐宋詩詞。舊日的燕子還在飛來飛去，朱雀橋上卻雜草叢生，只有武夷巷口的夕陽。經過六代豪奢的角逐，石頭城的成就已是春空無壹人。“故國四面環山，潮打空城歸孤”，悲涼惆悵如滾滾潮水不斷拍打著，隱隱約約。
穿越悲愴的唐宋詩詞。壹個十七八歲的女孩，手裏拿著壹個紅牙拍板，在壹個水井的拐彎處沒完沒了地唱著《楊柳岸、曉風和殘月》。在悲傷可恨的楚天，在迷蒙的暮色中，蟬鳴哀怨，在亭子的盡頭，壹只藍色的小船被丟在藍色的水面上。癡情的戀人在迷蒙的眼神中牽著手。壹千種離別，壹千種離別，就像那無盡的煙霧！
走過悲愴的唐宋詩詞。大江東去，後患無窮。“十年生死無涯，終身難忘。”失去愛人，四處奔波，失意傷心，早已塵封，鬢角如霜——“即使相見，也不應該認識”。夢裏相見，自然“相顧無言，唯有淚千行”。悅
唐宋詩詞，歷經悲憫與遺憾，尋尋覓覓，變得蒼涼與淒涼。乍暖還寒的時候，寒風姍姍來遲，南歸的燕子，遍地的黃花。黃昏時分，梧桐的細雨，苦如相思，泣如怨，似無盡的傷心淚。“多麽悲傷的壹句話！”
走過悲傷與遺憾的唐宋詩詞，已不堪回首。永恒的浪漫，舞蹈的亭臺，歌唱的平臺，都被雨水吹走了。“然而‘平榮’二字換來了主人的植樹書。”妳可以在吳鉤讀，可以拍遍欄桿，可以爬遍高樓，但是胸中的悲傷是要說出來，要休息的！
經歷了怨、悔、哀過程的唐宋詩詞，是秋高氣爽的月亮，是關山茫茫的沙漠，是煙雨蒙蒙的池塘，是揚帆遠航，是壹群群稚嫩的花柳，是屋檐前的鐵馬，是雨中的殘荷。
穿越悲愴的唐宋詩詞有“但既然水還在流，雖以劍斬之，舉杯消愁更愁”，“斬不斷，理還亂”，“只皺眉，卻去心”。或許“人生天生癡情，此怨與風月無關”。也許悲傷是種在詩人和詩人心中的植物，生根發芽，瘋狂生長。當然了。“然而我瘋狂地收拾我的書和詩”的歡樂，也有過“春風以馬蹄疾為榮，我每天都能看到長安所有的花”的放蕩，“老人說少年狂”的儒雅。他左手引黃，右手奪天”，以及“在西亭沈醉黃昏不知如何回家”的閑適。但“千年去亭，猶恨速，憂時學之”，就更不用說了。
壹起唱歌跳舞也能造就文人，但那是第壹個悲劇，然後，“能有多少愁，就像壹條向東流的河。”
懷念唐詩宋詞的時代
現在的小說和詩歌已經失去了文字的美感，只有俗氣的故事和文字堆砌。
懷念唐詩宋詞的時代。那時候的文字美得像初春江南的雨後黃昏，芬芳四溢。
誰會忘記“楊柳岸的垂死之月”？誰會忘記“天色漸暗，歸途已斷”？尤其是宋代，是壹個戰亂不斷，災難不斷的朝代，卻誕生了那麽多優美精致的文字，誕生了那麽多優雅有才華的詩人。誰知道為什麽！
熱情愛國的女詞人李清照有壹句名言，“生為人傑，死為鬼傑”。男人看到這樣的話會感到羞恥。還有辛棄疾，懷揣著報國之誌。他的“酒後看劍，夢見吹號角甚至露營”，多麽感人的心啊！
繁榮自由的唐朝，風雨飄搖的宋朝，都為中國歷史留下了不朽之作。唐詩宋詞之美可以說是中國文化中美國寫作的最高峰，李白的狂放，柳永的纏綿，陸遊的飄逸，李煜的淒然個性，讓後人永遠記住了他們和他們的詩。想想幾千年前有多少人看，那時候沒有那麽多娛樂活動。
我們現在這個時代，人民生活富足，沒有戰爭。按理說中國應該出文字精品，其實不然。是因為我們的作家沒有閑情雅致，還是人心太浮躁，無法再浪漫？
上個世紀中國有很多作家詩人，但我敢說沒有壹個能流傳千年。有些作家雖然寫了近百萬字的小說和散文，但都比不上那句“妳能有多愁，恰似壹江春水向東流”，更何況與李白、杜甫相比，上個世紀是中國歷史上文壇慘淡的壹個世紀，也有不少作家出於某種目的粉飾自己的人生。或者虛構生活，用漢字作為他們向上級要求功勞或獎勵或換取官位的法寶，再通過特權把文章塑造成“名著”。我想不會再有人記得他們了，他們的作品終將被埋沒在歷史的塵埃裏。
沈澱了幾千年的唐宋詩詞，在數字時代依然溫暖著我們。他們應該是什麽樣的魅力！在這個充滿欲望和功利的時代，唐詩宋詞也能讓我們在喧囂的城市裏依稀聽到秦淮河邊隱約的歌聲，看到原來的小船在茫茫煙波中搖曳。我們該如何感謝這些祖先？
為什麽現在中秋節這麽無聊？都是月餅，但是沒有了朋友們唱的“祝人長久，千裏好風光”的感嘆，中秋和月餅已經沒有了吸引力。節日要有詩有酒相伴，節日就是節日。紅樓夢裏最幸福的也是大觀園裏的壹首飲酒對聯詩。我有時候感嘆，是古人幸福，還是我們幸福。
我們都聽過鄧麗君小姐的專輯，裏面唱出了所有的唐宋詩詞。感傷的旋律，歌手悠長的唱腔，讓人感嘆時光的流逝。現在歌者給我們留下了唐宋詩詞，但時間忘不了人們對它們的懷念和追憶。
唐宋詩詞是中國歷史上最美的篇章。
看完這篇文章，妳應該有很多感觸，裏面的很多詩詞都可以用！