溪水深為雪所不適，山凍無雲。海鷗和蒼鷺分不清它們什麽時候飛，但是沙汀看著它們。
野橋有幾棵樹，也不是白的。這首冬雪詩的前四句先說明時間:冬日黃昏，地點:孤村；然後，從聽覺的角度，到處寫風急；然後虛實結合，突出“深溪”和“凍山”，緊扣“雪”字。
後四句描寫雪景細致，以與白鷺難分，汀與周難分，烘托大雪覆蓋大地的景象，突出了“望”的特點。《野橋》壹句中的幾根梅枝上掛滿了白梅和雪，讓人分不清哪個是白梅，哪個是雪。這與唐代詩人的詩“如春風來，壹夜枯樹梨花”(《白雪歌·送別田務吳歸》)很相似。
這首詩生動、清新、獨特，可謂雪詩中純粹描寫雪景的佳作。唐代詩人高駢寫過《論雪》:六朵飛花進屋，坐著看竹子變成可愛的枝條。
如今擡頭望天，掩蓋人間邪道，就好了。這首詩的前兩句描寫了雪景，用比喻生動地描述了雪接觸綠枝並使之變白的狀態，還偷偷寫了詩人在窗前看它們的經歷。
最後兩句歌詞表達了詩人希望大雪覆蓋“人間邪路”來鏟平人間罪惡的願望。在這裏，上面的雪景描寫為下面的情緒表達做了鋪墊，而下面的抒情則使上面的景物描寫有了著落。可以說，愛情是從場景開始的，場景是感性的。
在這方面還有唐代詩人王維的《雪中憶李益》和孟浩然的《北京路上的雪》。唐代柳宗元的江雪:百山無鳥，千路無腳印。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。這首詩情景交融，情深意切，壹幕幕“各藏其屋”，和諧無邊。
這首詩從表面上看，就像是壹幅在雪寒的江面上獨自垂釣的畫面:大雪紛飛，天昏地暗，山中不見飛鳥飛來，行人斷絕了壹切道路，只有壹個漁人和戴笠壹條船在冰冷的江面上獨自垂釣。實際上是創造了“像外之像，景外之景”(2)。在雪寒江邊獨釣的畫面中，詩人在變法失敗後的不屈與孤獨的心情被清晰地暗示出來。
讀起來令人回味無窮，可以體會到“意在韻外”③和“意在味外”④。我們還可以列舉出許多這樣的情景交融的雪詩，如的《送別田書記吳歸去的雪之歌》、劉長卿的《雪廬芙蓉山主》、的《雪詩》、陸遊的《益陽路雪遇》等。
白居易《夜雪》:已驚枕寒，又見窗明。知道雪很大是深夜，因為時不時能聽到竹枝折的聲音。
這首詩裏，屋內枕不暖，屋外雪壓竹枝映襯雪，雪冷。這種寫法比說雪大冷天要迷人多了。
岑參的《白雪歌·送別田書記吳歸家》在寫雪寒時，也采用了這種烘托方法，這首詩廣為人知，這裏就略而不引了。至於用比喻寫雪的詩，數量較多，表現也頗有特色。
有可比較之處，如“如春風來，夜起，樹多梨花開”(:白雪歌送別田書記吳歸家)和“我愛東山雪晴後，柔紅光傾陰山”(楊萬裏:“雪晴後，四山皆青，東山全白……”)，分別用“梨花”和“銀”來比喻雪有異曲同工之妙。比較兩個東西很有用，比如“霧轉空中，臺階如花”(吳軍《雪頌》)，把“霧轉”比作漫天飛舞的雪花，“花轉”比喻石階上的積雪。壹部著重描寫飛雪的動態美，壹部致力於表現雪的靜態美，恰如其分，生動形象。
也有幾個可以比較的，比如庾信的詩《郊外的雪》:...雪花六開，冰珠映九燈。也如駕玉馬，壹時如獵銀獐...薛軍有壹只狐白，唐侯有兩只獐子……”前四句把六瓣花比作雪花的形狀，“冰珠”比作雪的光澤，“駕玉馬”和“獵銀獐”比作雪的顏色和動態。
最後兩句是用孟嘗君的白狐皮和唐成功的白馬與雪相比的顏色(嚴格來說，這是典故)。這壹系列的比喻，從不同的角度描寫雪，真是“壹個難以下筆的場景，如同眼前”。
雪詩中使用的對象有銀、霧、玉、馬等。，而且更多的是花，從上面的例子可以看出來。雖然花是雪的同壹個隱喻，但詠雪詩是多種多樣的，豐富多彩的。
雪是壹種能讓人感受到各種情緒的東西...當窗外柳絮蘆葦般的雪花正從天而降，當大地被雪花裝飾得像白色的地毯時，站在窗前看著它們會有很多感觸:它們讓我感到快樂，即使遇到不愉快的事情，也會感到很輕松。2.雪花很白，很純。
它們也使地球變得非常純凈和美麗。我有壹種感覺，雪不僅讓壹切變得純潔，也讓人們的心靈像它壹樣美麗純潔。
3.只見天地之間壹片白茫茫，雪花從天而降，四周拉起了白色的帳篷，大地立刻變成了白色。我不禁想起壹句詩“如春風，夜來，吹開萬株梨樹的花瓣”。多美啊！4.雪花潔白如玉。是天宮派來的哮天將軍還是月宮月桂樹上落下的玉葉？雪花像美麗的玉蝶，翩翩起舞如醉如癡；像被吹落的蒲公英；喜歡飛行；像天使給的壹朵小白花；散了又聚，悠悠飄動，輕輕英英，無疑是大地的傑作！只見眼前的雪像蝴蝶壹樣調皮，壹會兒落在屋檐下，壹會兒落在樹枝上，時不時飄在行人的臉上。
5.壹片片小雪花輕如煙，純如玉，白如銀，飄飄灑灑，從天而降，親吻久別的大地。6.瑰麗的六邊形花瓣，輕如輕煙，潤如玉，白如雲，靜靜地飄落到大地上，給大地母親蓋上了壹床被子。
放眼望去，整個世界潔白如童話般的冰雪王國。落葉的樹枝上掛滿了閃亮的銀條。7.小小的水晶冰筍掛在屋檐上，用來套屋檐。
2.描寫斷橋殘雪的句子“壹”
1)雪，像柳絮雪，像蘆葦雪，像蒲公英雪在空中飛舞，隨風飛舞。
2)在空中，晶瑩的雪花像輕盈的玉蝴蝶壹樣翩翩起舞。
3)壹夜大雪之後，城市的屋頂上積了厚厚的壹層雪，站在高樓的平頂上往外看，就像連綿起伏的雪山。
4)路邊和人行道上的雪已經融化了，只剩下屋頂對著太陽的殘雪，就像戴了壹頂小白帽。
5)空中飄著雪花，白色的小羽毛，像梨花花瓣壹樣飄落。
6)軟軟的小雪花在悠悠飄落。漸漸地，小雪花變得越來越大，越來越厚，越來越密。
7)壹簇簇雪花飛落下來，仿佛無數被撕碎的棉球從天而降。
8)窗外雪花紛飛，像成千上萬只蝴蝶撲向窗玻璃，頑皮地撞擊著玻璃，飛到壹邊。
9)晶瑩的雪花落在我的手掌上，看起來很透明。慢慢地，它融化了。
10)下雪了。首先，小雪花像柳絮壹樣輕輕飛舞。然後越來越大，緊的像壹陣子。
11)雪終於停了，遼闊的田野壹片白茫茫，房屋和山巒都披上了壹層銀裝。
第二
雪，飛雪，雪，雪，雪球，雪花，雪粒，雪景，雪暴，雪，萬裏雪堆，炫目的雪，潔白的雪，蓬松閃亮的銀條，蓬松厚重的雪球，白，白，飛雪，覆蓋四野，雪，粉妝玉佩，白色素服，玉雕銀。
薛瑞預示著壹個好年景，春天和雪，以及浪漫的風景。
北國風光千裏冰封，萬裏雪飄。放眼長城內外，只有壹片廣闊無垠。河水上下，山舞銀蛇。如果妳想和天氣競爭，妳必須陽光燦爛。
看那紅色的連衣裙，特別妖嬈，那麽多美麗的山川，吸引了無數的英雄來比拼。
北風卷著地面，八月雪劃過韃靼的天空。
就像春天的大風，在夜裏吹來，吹開了萬株梨樹的花瓣。
江邊黃昏，斷橋。
西山晴天下雪，太白了
及時雪預示著好收成
北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄，放眼長城內外，唯有茫茫，上下江水，失去了澎湃，山舞銀蛇，原蠟象，欲與氣象抗衡，
古裏翁，壹個老人在冰冷的江面上釣魚-雪。
上帝寧願聰明，剪水讓花飛
冬天有三天雪，十年人情豐。
雪姐待久了，明年收成好。
3.求古詩《望雪》中描寫雪景的句子:冷色孤村黃昏，恨臺四野聞。
溪水深為雪所不適，山凍無雲。海鷗和蒼鷺分不清它們什麽時候飛，但是沙汀看著它們。
野橋有幾棵樹，也不是白的。這首冬雪詩的前四句先說明時間:冬日黃昏，地點:孤村；然後，從聽覺的角度，到處寫風急；然後虛實結合，突出“深溪”和“凍山”，緊扣“雪”字。
後四句描寫雪景細致，以與白鷺難分，汀與周難分，烘托大雪覆蓋大地的景象，突出了“望”的特點。《野橋》壹句中的幾根梅枝上掛滿了白梅和雪，讓人分不清哪個是白梅，哪個是雪。這與唐代詩人的詩“如春風來，壹夜枯樹梨花”(《白雪歌·送別田務吳歸》)很相似。
這首詩生動、清新、獨特，可謂雪詩中純粹描寫雪景的佳作。唐代詩人高駢寫過《論雪》:六朵飛花進屋，坐著看竹子變成可愛的枝條。
如今擡頭望天，掩蓋人間邪道，就好了。這首詩的前兩句描寫了雪景，用比喻生動地描述了雪接觸綠枝並使之變白的狀態，還偷偷寫了詩人在窗前看它們的經歷。
最後兩句歌詞表達了詩人希望大雪覆蓋“人間邪路”來鏟平人間罪惡的願望。在這裏，上面的雪景描寫為下面的情緒表達做了鋪墊，而下面的抒情則使上面的景物描寫有了著落。可以說，愛情是從場景開始的，場景是感性的。
在這方面還有唐代詩人王維的《雪中憶李益》和孟浩然的《北京路上的雪》。唐代柳宗元的江雪:百山無鳥，千路無腳印。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。這首詩情景交融，情深意切，壹幕幕“各藏其屋”，和諧無邊。
這首詩從表面上看，就像是壹幅在雪寒的江面上獨自垂釣的畫面:大雪紛飛，天昏地暗，山中不見飛鳥飛來，行人斷絕了壹切道路，只有壹個漁人和戴笠壹條船在冰冷的江面上獨自垂釣。實際上是創造了“像外之像，景外之景”(2)。在雪寒江邊獨釣的畫面中，詩人在變法失敗後的不屈與孤獨的心情被清晰地暗示出來。
讀起來令人回味無窮，可以體會到“意在韻外”③和“意在味外”④。我們還可以列舉出許多這樣的情景交融的雪詩，如的《送別田書記吳歸去的雪之歌》、劉長卿的《雪廬芙蓉山主》、的《雪詩》、陸遊的《益陽路雪遇》等。
白居易《夜雪》:已驚枕寒，又見窗明。知道雪很大是深夜，因為時不時能聽到竹枝折的聲音。
這首詩裏，屋內枕不暖，屋外雪壓竹枝映襯雪，雪冷。這種寫法比說雪大冷天要迷人多了。
岑參的《白雪歌·送別田書記吳歸家》在寫雪寒時，也采用了這種烘托方法，這首詩廣為人知，這裏就略而不引了。至於用比喻寫雪的詩，數量較多，表現也頗有特色。
有可比較之處，如“如春風來，夜起，樹多梨花開”(:白雪歌送別田書記吳歸家)和“我愛東山雪晴後，柔紅光傾陰山”(楊萬裏:“雪晴後，四山皆青，東山全白……”)，分別用“梨花”和“銀”來比喻雪有異曲同工之妙。比較兩個東西很有用，比如“霧轉空中，臺階如花”(吳軍《雪頌》)，把“霧轉”比作漫天飛舞的雪花，“花轉”比喻石階上的積雪。壹部著重描寫飛雪的動態美，壹部致力於表現雪的靜態美，恰如其分，生動形象。
也有幾個可以比較的，比如庾信的詩《郊外的雪》:...雪花六開，冰珠映九燈。也如駕玉馬，壹時如獵銀獐...薛軍有壹只狐白，唐侯有兩只獐子……”前四句把六瓣花比作雪花的形狀，“冰珠”比作雪的光澤，“駕玉馬”和“獵銀獐”比作雪的顏色和動態。
最後兩句是用孟嘗君的白狐皮和唐成功的白馬與雪相比的顏色(嚴格來說，這是典故)。這壹系列的比喻，從不同的角度描寫雪，真是“壹個難以下筆的場景，如同眼前”。
雪詩中使用的對象有銀、霧、玉、馬等。，而且更多的是花，從上面的例子可以看出來。雖然花是雪的同壹個隱喻，但詠雪詩是多種多樣的，豐富多彩的。
4.關於橋的好句子就是好句子。羅橋金谷園，楊柳如春舞腰來。
那是壹個好觀點。可以壹個人去洛陽橋。州橋(範成大)州橋南北為天街，長輩年年等駕回。
第六軍到底是什麽時候來的？小橋前新竹引客(白居易)小紅橋野牙低檐白屋。橋的前面是什麽？冉冉新竹。
皮披棕錦，節露畫青玉。崔軍就像壹頓飯，但是奶油粉不忍心碰它。
閑歌之聲未盡，難用心奏。顧及風煙，輕欺壹切草木。
誰能有月夜陪我在森林裏？為妳斟壹杯，狂唱竹歌。天井沙，馬致遠，秋思，枯藤，老樹，幽幽烏鴉，小橋流水。
古道稀稀，夕陽西下，斷腸人在天涯。成都張趨出生在靠近西部的晉江，新余山頭的荔枝熟了。
萬裏橋附近有許多餐館。遊客喜歡住在誰家？不要輕輕離開康橋徐誌摩，正如我輕輕來過；我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。河邊的金柳是夕陽中的新娘；波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。
軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳:在何康河的柔波裏，我願做壹株水草！榆樹陰下的水潭，不是清泉，而是在漂浮的海藻間碾碎的天空彩虹，沈澱出彩虹般的夢。找壹個夢想撐壹根長竿，流浪到草地更綠的地方，滿滿壹船的榮華，在榮華的榮華中歌唱。
但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；夏蟲也為我沈默，沈默是今晚的康橋！我悄悄的走了，正如我悄悄的來；我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
5.關於橋的詩是1。橋之詩:《詩經》大雅大明，以船為梁，不顯其光。
詩中寫的是的母親回家太晚，文王親自到沒有汽車的渭水迎接妻子，於是立即“以船為梁”好好交友，表現了文王對妻子的真摯感情和果斷的勇氣，從而極大地顯示了文王的榮耀。可以說，這是中國詩歌中最早的詠橋名句。
元稹(779-813)，字微，浙東觀察員，越州刺史。《送樂天》:“人間風景幾度記，靈璧橋前鏡平安，生命之翼伴醉。”
靈璧橋在五雲門外，現在廢棄了。這首詩描寫了越州的美景，熱情邀請白居易來越州銷魂。
陸遊(1125-1210)是殷珊人。古代愛國詩人，壹生寫了9300多首詩，其中至少有30首橋，100多首橋詩。
陸遊與雲門寺結下了深厚的感情，而這裏也曾是陸遊早年求學的地方，史稱“雲門草堂”。五雲橋:“葉蓓若與鏡湖相連，空靈飛橋跨空。
古靈雙重搬遷後誰又會知道呢？我在黃昏中開始倚靠。“第二句是描寫石橋的千古佳話。
《秋思》:“山布溪橋初秋，何處難遊。僧廊偶入詩，魚市常因敷藥而留。”在紹興城內的橋上，陸遊也寫下了許多關於橋的詩句，如:“夏秋之交，壹船早遊，晚遊湖中”:“城南三百裏天鏡，玉屏耀眼。
最好在長島的月夜坐船去蘭亭。《月下三橋三山》:“初升於寺東，風送我孤帳。
山海茫茫之外，人在釜中。茅屋裏的燈光聞到犬吠聲，平亭裏的煙霧蒼白而觸目驚心。
光頭還算耐寒，常年給翁釣魚，很安全。”《秋夕虹橋舟偶然賦》:“索解時出小城門，桿破雲溪。
露珠螢火蟲分散開來，組成自己的陣列，水鳥像羊群壹樣在歌唱。楓葉落江中，秋色漸老，夜將分。
書生舊負功名誌，醉長歌強壹軒。“徐渭(1521-1539)，人，明代著名詩人、戲劇家、畫家、書畫家，中國青綠畫派創始人。他寫了許多關於這座橋的詩。
如:“柳橋不知誰家的園子，有六棵老梨樹，花開得很旺。每次月夜坐看，都說打算買的房子是香雪園，現在叫什麽名字，梨花盡。這首詩題目很長，表達了對劉橋梨樹的深情:“六棵梨樹打了壹百個球，過去了，想起了劉橋頭。"
皎來石粉，寒隨燕舍年年。不要被三郎催促，好做羅浮夢。
今天，我要在我家的花園裏做所有的事情，我要和山民們休息壹下。"被視為文史大師的李次明(1834-1894)曾寫過壹些贊美紹興柳橋的詩:《玉山四負堂祭奠齊中慧像》:"清幽園中，角巾停流。
由於相同的起源，劉橋與王元攜手合作。《東郭門外東橋懸於中傑二宮尚書詩》:此詩作者有自註:“明狀元為國殉國，只與祁縣斯蒂芬·劉、吉水劉文忠在壹起。”
”死神淡定地結束了節日，二六相繼向他的名字致敬。城對面也有大臣，橋東明見我羞。”
此外，還有壹些橋詩如《青田湖賽渡十六首》:“虹橋李三小紅樓，樓下人早泛舟。影窗燈猶開，曉星簾梳頭。”
《月夜善待夏川附近的家》:“全家人夜晚充滿光明，燭影夏川在五裏之外。水岸花在岸，簫吹月過紅橋。”
《建湖柳枝詩十二首》:“三良漁村老樹邊，漁人補網，枝弓。板橋小屋在湖南省更可憐，有雨有花。”
《微雨過湖塘二首》:“西雨過湖橋時，四山煙景參差。白雲忽過青林，斜陽壹隅立賀獄祠。”
周作人(1885-1967)，紹興人，是壹位對新文學有諸多貢獻的作家，在現代文學史上占有很高的地位，寫了許多關於紹興橋和鄉愁的詩。比如龜茲安的第九首詩(二十四首):“唯有水城橋下路上的灰瓦最醜。”
《苦茶寺打油詩(二十首)補遺》第九部:“柳橋無冷水，梅市空蕭瑟。”我家數目字第六首:“青島橋下，人民之家，翟逸遺桑麻。”
《往事三十首》(第三部)中的《河與橋》詩說:“從前我住越時，愛河與橋/城內多水道，河容差/曲曲折折於屋後，故舍竿而用竿/夏河幹之，跨岸高/橋長如虹，石梁渡天/也。)行了兩三裏，橋影交錯/水出城門，風景變/河港空闊，野風颯颯/弓試立，爐峰枯/”
2.橋上的諺語:在橋上賽跑——無路可走。橋是橋，路是路。很明顯桿子是插在橋洞裏的。3.橋的名言:橋西雨暗，籬外春江綠。橋靠近小城市的家林，山帶與平湖野寺相連。
車輪走勢隨天而變，橋形跨海。雲如水底遠山雪，草如橋畔煙。
4.橋的故事:公元35年，東漢光武帝年間，在今天的宜昌和宜都之間，出現了長江上修建的第壹座浮橋。滬定鐵索橋建於1706，長約100米，寬約2.8米。由兩側錨定的13鐵鏈組成。中國工農紅軍在1935長征中過橋的時候比較有名。
冠縣安瀾竹索橋建於1803，是世界上最著名的竹索橋。全長34O余米，分8孔，最大跨度約61m。全橋由24根5寸粗的竹索組成，其中橋面索和拉索各占壹半。秦漢時期，中國廣泛修建石梁橋。
目前世界上最長、工程最艱巨的石梁橋，即萬安橋，又名洛陽橋，建於1053-1059福建泉州。這座橋長800米，有47個洞，坐落在“波濤洶湧，水深不可及”的海口河上。這座橋是在橋址底部鋪滿巖石，這是現代筏式基礎的開端，橋基用養殖海洋牡蠣的方法膠結成壹個整體，這也是近千年前世界上獨壹無二的造橋方法。
6.描寫雪景的好句子:草枯鷹急，雪輕。(王維:《狩獵》)
2.我們追著他們，馬的負擔很輕，我們的弓和我們的劍上有雪的負擔。(陸侖:《夏塞曲》)
3.遠識非雪，因有香來。(王安石:梅花)
4.壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的江雪中釣魚。(柳宗元:《江雪》)
5.柴門聞犬吠，雪夜歸人。(劉長卿:《雪中芙蓉山主》)
6.青海長運暗雪山，孤城俯瞰玉門關。(王昌齡:《兵役七首》)
7.我會渡過黃河，但冰會窒息渡船會爬上白雪皚皚的太行山。(李白:《難去》)
8.千裏之外的黃雲，陽光明媚，北風吹著鵝毛大雪。(高適:《不要大》)
9.窗含西陵秋雪，吳棟萬裏船泊門口。(杜甫:《絕句》)
10.就像春天的大風，在夜裏吹來，吹開了萬株梨樹的花瓣。/北風卷折白草，八月雪橫韃靼天。(《白雪之歌》送別田書記吳回家)
早上開門滿是雪，雪很清，雲很輕，太陽很冷。
11.寒川雪消，凍池漸流。
12.首都下了十天的雪，家家戶戶都滿了。