評孟浩然的《建德夜泊》
孟浩然壹生大部分時間隱居在家鄉鹿門山。四十多歲到長安、洛陽求名，漫遊吳越、湖南、福建。晚年，張九齡成為荊州刺史，聘他為幕僚。這首詩寫於730年，開元十八年，他漫遊吳越。
這首詩不是以行人為背景，也不是以船只為背景，而是以泛舟留宿黃昏為背景。雖然流露出壹個“愁”字，但馬上就把筆觸轉向了景物的描寫。可見在選材和性能上還是頗有特色的。這首詩的第壹句，“當我的小船在霧靄中前行”和“移舟”，意思是把船移向岸邊；“泊位”的意思是讓船停下來過夜。船停靠在河中央壹個薄霧籠罩的小洲的邊緣。壹方面是點，另壹方面也為後面的布景和歌詞做了準備。更多唐詩欣賞，請關註郭雪西固堂唐詩三百列。com。
第二句“且日光漸暗，舊日回憶始”和“日落”顯然與前壹句中的“泊位”和“煙”有關，因為船需要在日落時停靠；也是因為日落黃昏，水煙才在河上。同時，“夕陽”是“新煩惱”的原因，“客”是指詩人本人。如果按照舊詩中所謂的起承轉合的格式，這第二句就把承轉兩個意思合在壹句話裏，也是很少見的情況。為什麽「夕陽」會提出「新憂客」？我們可以讀到《詩經》中的壹段話:“君子在役，不知何時。”雞在喧囂中生活，日到黃昏，牛羊下來，君子服務。為什麽不考慮壹下呢？“在《汪鋒紳士服務》中，壹個女人就寫在這裏。每當太陽落山，雞進籠，牛羊歸攤，她更想念在國外服役的丈夫。這樣，難道不能理解旅行者此時的心情嗎？本來船停了就應該安靜的休息壹晚，消除旅途的疲勞。誰知在百鳥歸林，牛羊下山的黃昏，旅行的煩惱突然產生了。
接下來，詩人在壹段對話中寫下了風景，仿佛要把壹顆悲傷的心融進空寂的世界。所以沈德潛說，“後半段，寫風景，客人自憂。”第三句寫的是黃昏時分，天蒼茫，野茫茫，遠處的天空看起來比近處的樹低，“低”和“開”相互依存，相互映襯。第四句說夜已降臨，高掛天上的明月倒映在清澈的河面上，離船上的人如此之近，而“近”與“清”是相互依存，相互映襯的。“世界有多寬，樹木離天堂有多近，月亮離水面有多近！”。這種獨特的風景只有在船上的人才能欣賞。詩的第二句指出“客憂新”。這三四句話就像詩人的悲哀。在這個浩瀚而寧靜的宇宙中，經過壹番風風雨雨，他終於發現，此刻還有另壹個孤獨的月亮離他如此之近。孤獨的悲傷似乎找到了慰藉，詩歌戛然而止。
然而話雖止，意猶未盡。試想，近月此刻會在詩人心中引起什麽。似乎有了壹點欣喜和安慰，但終究無法打消新的憂慮。妳對新煩惱了解多少？“皇三十年，二書劍。山河尋五嶽，塵埃累羅京》《從羅京穿越》。詩人曾經帶著多年的準備和多年的希望跑進長安，如今卻只能帶著壹腔被遺棄的悲哀去尋找吳越。此刻的他，壹個人，面對四野風光，江長月獨，旅途的惆悵，對故鄉的思念，事業的失意，理想的幻滅，人生的沈浮......不禁湧上心頭。"水中的月亮看起來是多麽的近啊！"，人們在這幅畫上看到的是清澈平靜的河水，和船上詩人相伴的水中明月；但畫面上看不到而應該欣賞的是，詩人的哀愁已經隨著河流流入了思想的海洋。這種隱蔽，壹個表象，壹個虛壹個實，是否相映成趣，長期呈現“且白晝漸短，舊日回憶開始”？“人有七情，應感物；感物吟誌，不自然。”劉勰《文心雕龍銘》詩。正是在這種“自然流出”中，孟浩然的小詩與情景、思維、環境融為壹體，呈現出壹種自然神韻、清淡趣味、含蓄蘊藉的藝術美。
孟浩然《建德夜泊》原文
作者:孟浩然
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
孟浩然解讀《建德夜泊》
這是壹首表達旅途憂傷的詩。前兩句，詩人的船停泊在煙霧繚繞的沙洲邊緣，當他看到夕陽西下，壹段新的旅行憂傷產生了。在詩人眼中，原野遼闊空曠，遠處的天空仿佛低在樹梢之上，使心情更加壓抑。只有倒映在清澈河水中的明月，似乎在主動接近人們，帶來些許慰藉。“世界有多寬，樹木離天堂有多近，月亮離水面有多近！”是流傳已久的名句，形象地反映了詩人孤獨憂郁的心情。
從句子“當我的小船在霧的停泊處移動”開始，“移動小船”意味著移動小船；“停車”是指通宵停車；“燕竹”，壹個朦朧的小洲。這句話直指主題，介紹了詩人欣賞風景的立足點。第二句“且日暮，舊憶始”“日落”意為黃昏，“憂新客”意為詩人身在異鄉，徒增愁苦。這句話描述了詩人欣賞風景的心情。
第三句是關於河的前景。“世界有多寬，樹木離天堂有多近”，詩人站在船頭，極目遠眺，曠野中遠處的天空比附近的樹林還要低。第四句是關於河流的特寫。"水中的月亮看起來是多麽的近啊！"，河水清澈，倒映在河中的月亮似乎離船上的詩人更近了。這種特殊的景象只能在船上欣賞。在這個非常成功的對比描寫中，詩人微妙的悲傷表現出來了。
這首詩的前兩句是感人的場面，後兩句是抒情的。全詩清淡有味道，有嚼勁。更多唐詩欣賞，請關註郭雪西固堂唐詩三百列。com。
孟浩然是唐代山水詩派的代表人物。據說有壹次，他去長安參加壹個文人詩會。他即興作詩，寫了兩句好詩，“魏雲是條淡淡的河，雨滴散落在梧桐上”。薄薄的雲朵輕抹在銀河上，稀疏的雨滴滴落在梧桐葉間。大家都印象深刻，都不寫詩了。
孟浩然《建德夜泊》賞析
這是壹首表達旅行憂傷的五行詩。前兩句說明地點和時間，後兩句描述妳看到的風景。全詩的意思很好理解:經過壹天漫長的航行，該停下來歇壹會兒了，把船輕輕地停泊在這個熱氣騰騰的小島的邊緣；夕陽西下，暮色漸起，遊子不禁增添新的憂傷。開放的袁野壹望無際，遠處的天空比近處的樹木更低；河水清澈，但月影離船上的人更近...
“移舟”是因為天色已晚而不得不靠岸的無奈；“燕竹”是壹個霧蒙蒙的場景，是壹個黯淡未來的象征；“客家之憂”既有遠遊之憂，也有遇不到人才、沒有歸屬感的悲哀；壹個“新”字，道盡了漂泊的情懷；難道不是詩人覺得自己的人生無望的壹種反映嗎？“曠野”實際上是詩人將天地的廣闊與自己的孤獨進行對比，進壹步凸顯了漂泊孤獨的意義；“天低樹近”“月近人近”寫出了夜晚呆在江船上的獨特感覺，給人身臨其境的感覺。
這首詩最大的特點，就是用這種“仿佛在景的邊緣”抓住了當下的獨特感覺。雖然全詩籠罩在蒙蒙的薄霧和寂寞的月光中，但全詩的意境似乎並沒有壹味的壓抑和蒼涼，“近”字讓人隱約感受到大自然的親切。無論妳的職業理想離妳有多遠，無論妳的親朋好友是否在身邊，無論妳的未來是否富足，今晚能和妳在壹起，難道不是上天的恩賜嗎？
“輕”是孟詩的景，“遠”是孟詩的意。“自然是最好的歸宿”，這也符合詩人壹貫的隱逸思想，值得我們細細體會和體會。更多唐詩欣賞，請關註郭雪西固堂唐詩三百列。com。
評孟浩然的《建德夜泊》
孟浩然的小詩很清新，文筆很有特色。詩的第壹句是平仄，是異體字，正則句是平仄，據說是異體字。其實古今詩人在寫作時更多使用這種變體，因為平仄甚至位置的互換，使整個句子更加舒緩，適合表達壹種從容淡定的心境。這個變體變成了七個字的變體。
五言詩有詩眼，是壹句話甚至壹首詩的重點。在這首詩裏，詩意的眼睛是冷漠的，新的，低的，近的。其中，新、低、近對漢字的提煉非常有用。它們既清新又不張揚，在平淡中顯得新奇。我們可以拿它們和《紅杏枝頭春意盎然》的“鬧”字比較壹下，就知道孟夫子在用字上的功夫是穩的。
孟浩然的詩特點是清淡，有人說沖淡。聞壹多先生說:妳看不到的，真的是孟浩然的詩。可以說是壹個解決方案。在我看來，孟詩歌的弱點恰恰在於它的詩性力量。別人寫詩，都恨自己不能把盡可能多的意象、寄托、寓意寫在壹首詩裏，而孟子卻反其道而行之，恨不得壹首詩的意思兩三句話就寫不出來。這和現在的摻水肥皂劇很像，但效果卻大不相同。以這首詩為例，如果說詩裏寫了什麽，無非是這樣壹幅畫面:月光下的江面上的壹只小船裏，坐著壹個遊子，天邊有幾棵樹。這樣的內容如果換成李白的慷慨，那壹定是壹大行，壹兩句就是大寫意。在孟夫子的筆下，已經變成了工筆畫，筆觸細膩細膩。
人在喧囂的世界裏，應該靜下心來，多讀讀這樣的詩，能反映自己的內心。更多唐詩欣賞，請關註郭雪西固堂唐詩三百列。com。
孟浩然《建德夜泊》簡介。
孟浩然是唐代詩人。他真名叫郝，字浩然。襄州襄陽現為湖北襄樊人，世稱孟襄陽。因為沒當過官，所以又叫孟山都。他生在盛唐，早年就雄心勃勃要用天下。在經歷了仕途的艱難和痛苦之後，他能夠做到自重，不俗，終身隱士。曾隱居於鹿門山。40歲到長安旅遊，應該是進士提拔。他曾在國子監寫詩，名為龔青，為之擱筆。他的人生經歷比較簡單，詩歌創作題材不廣。孟的詩多為五言短篇，多為山水、田園、隱逸、遊歷等題材。雖然不是沒有冷嘲熱諷，但更多的是詩人的自我表現。他和王維並稱為“王蒙”，遠不如王石的詩廣博，但有獨特的藝術造詣。孟浩然文集三卷，今編詩集兩卷。與另壹位山水田園詩人王維並稱為“王蒙”。主要是寫田園山水詩。因為沒當過官，所以又叫孟山都。襄陽南門外的山川溪流南苑，有他的故居。曾隱居於鹿門山。