年代:唐作者:楊炯風格:樂府
京都上烽火的火焰，長安城，粗瓦斯油。
離開宮殿，將軍將承擔指揮權；包圍敵軍攻城，精銳騎兵勇猛異常。
大雪使顏色變暗了；狂風怒吼，戰鼓齊鳴。
我寧願做壹個下級軍官為國家而戰，也不願當壹個只刻了章的白面書生。
給…作註解
這首詩借用了舊樂府題“參軍”，描寫了壹個書生參軍打仗的全過程。只有四十個字，既揭示了人物的心理活動，又渲染了環境和氣氛，筆法極其蒼勁。
前兩句寫出來報道了，激起了有誌之士的愛國熱情。詩人並沒有直接說明軍事上的緊急情況，而是說“篝火在西京閃耀”，通過“篝火”的視覺風景來表現軍事上的緊急情況。壹個“照片”字渲染了緊張氣氛。“自己心裏的委屈”是篝火造成的。國家興亡匹夫有責，不想再在筆硯之間消磨青春了。壹個“自我”字，表現了書生赤誠的愛國激情，寫出了人物的精神境界。前兩句解釋了整個事件的背景。第三句“張雅辭鳳闕”，描寫的是軍中辭京的情景。“牙張”是皇帝調兵的象征。分為凹和凸兩部分，分別在皇帝和將軍手裏。“鳳闕”是皇宮的代名詞。詩人在這裏用“牙張”、“鳳雀”等詞，典雅穩重，既表現了出征將士的崇高使命，又表現了場面的莊嚴肅穆。第四句“鐵騎繞龍城”，很明顯唐軍已經快速到達前線，包圍了敵人的城堡。《鐵騎》和《龍城》是相對的，可見《龍爭虎鬥》的戰爭氛圍。“迂回”二字形象地刻畫了唐軍圍殲敵人的軍事姿態。五六句開始寫戰鬥，但詩人不是從正面寫，而是通過景物的描寫來襯托。“雪暗了旗畫，風響了鼓。”第壹句話從人的視覺出發:大雪遮天，讓軍旗上的彩畫看起來黯然失色；後壹句從人們的聽覺開始:風聲呼嘯，交織著雄壯的行軍鼓聲。兩首詩，生動多彩，妙不可言。詩人以獨特的方式表現自己，象征著軍隊的“旗”和“鼓”，表現了戰士們在風雪中與敵人搏鬥的勇敢無畏的精神和在鼓聲的鼓舞下英勇殺敵的慘烈場面。詩的最後兩句:“寧為百夫長，不為書生。”直抒參軍保邊衛國士子的壯誌豪情。艱苦激烈的戰鬥，更增加了他對這種不平凡生活的熱愛。他寧願馳騁沙場，為保衛邊疆而戰，也不願在書房做壹個書生。
這首短詩，道出了書生從軍出征的全過程。能夠在有限的空間裏濃縮如此豐富的內容，足見詩人的藝術功力。首先，詩人抓住了整個過程中最具代表性的片段，對意象進行了概括性的描述。至於書生如何從軍，如何告別父母妻妾，如何壹路行軍，……詩人什麽都省略了，沒有寫。其次，詩采用了跳躍結構，從壹個典型場景跳到另壹個典型場景，跳躍式向前發展。比如第三句剛寫完，第四句就把敵人包圍了，然後展現了激戰的場面。但是這種跳躍是非常自然的，每壹個跨度之間都有豐富的想象空間。同時，這種跳躍性的結構使詩歌具有活潑的節奏，如懸崖上的湍流，給人壹種不屈不撓的氣勢，有效地突出了文人強烈的愛國激情和唐軍兵的精神風貌。
初唐四傑對當時優美的詩風非常不滿。他們在詩歌的內容和形式上都進行了卓有成效的探索和創新，楊炯的詩歌風格雄渾激昂。尤其是以格律嚴整的形式寫出這樣壹首描寫金鼓之戰的詩，更是不簡單。壹般來說，只要求中間的兩副對聯是對聯。這首詩除了第壹聯，其他三聯都是對的。不僅句子對，而且同壹句話也對，如“牙張”對“鳳闕”，“鐵騎”對“龍城”，工整的對仗使詩歌更有節奏感和氣勢，這在初唐詩壇是很難能可貴的。
回憶過去
年代:唐作者:韋莊文體:七律
前些年有壹次去五嶽旅遊，半夜唱著美麗的月色滿樓。
樹前的樹上亮著燈，如白晝，在美人群裏忘不了春秋。
坐在座位上的年輕人叫無忌，漂亮的姑娘叫莫愁。
今亂如夢，夕陽只見水向東流。
給…作註解
魏莊原住在長安附近，但後來搬到了周國。黃巢起義軍攻打長安時，他正在來京趕考，目睹了這座古都的興衰，觸今傷昔，寫下了“情深、柔、諷”的七法。“遠情”指的是他的思想感情，“婉約卻諷刺”表達的是他的魅力。
這首詩有兩個主要的藝術特色:
第壹種是以經制事，使詩委婉深刻。第壹句“五陵”是長安城外唐朝貴族聚居的地方。“五陵”這首詩不僅指長安，也指當時的貴族社會。第二句《子夜歌》是壹首古老的樂府歌，歌詞多是描寫男女四時享樂的感情。詩人諷刺富人和貴族追求享樂，常年享樂的奢侈生活。明明諷刺其放縱，卻以“滿月樓”為背景，將諷刺深藏於溶解的月光中，不露聲色。三句話，“壹株銀燭樹前望如晝”，拿邢紹的《夜宴銀燭》詩來說，寫的是在王公富戶家裏征酒征糧，不分晝夜，也是鞭笞的意思，但顏色很美，意思似乎與美相反。四句“桃花裏不知秋”，表達王昌齡的《春宮曲》和“昨夜風開井裏桃花”。借龍標之詩，筆尖影射朝廷，痛斥其縱情聲色不辨春秋，同樣措詞略顯婉約，暗含不吐不快。第三個三聯，“西園之子，以肆無忌憚聞名，南國美女，名喚莫愁”，尤其擅長把事情做得巧妙委婉。“西苑公子”指魏文帝、曹丕及其弟曹植等。至於“無極”，是戰國時期魏的兒子信陵君的名字。韋莊巧妙地將曹魏之威與戰國七雄之威結合在壹起，產生了“無忌”二字。但並未將“無極”作為專名，而僅取其“無畏”之意。這首詩的實際意思是指責王子和孫子的魯莽。詩人把這種真實的含義放在兩個歷史人物的名字裏。因為曹丕和辛都是歷史上值得稱道的浪漫主義人物，如果把他們解讀為津津樂道於那些王孫的荒淫行為，很容易忽略他們的諷刺意味。對聯的第二部分莫愁，借傳說中壹位美艷歌女之名，哀嘆華而不實的女子不懂國家大事，深感“隔河唱後院花”之痛。由於典故的巧妙運用，全詩充滿了花、月、管弦樂，但真意朦朧，如霧中看花，依稀空靈，無色相。情感的詩意被溫柔諷刺的風格更深刻更有嚼勁。
二是借助雙關、象征、暗示等修辭手法，傳達寓意和情趣。《子夜歌》是樂府的壹個古老曲名，也有“半夜唱”的微意，意為雙關。《銀燭樹前》寓意貴族生活的奢華。《桃花源裏》象征紅袖綠螺；“不知秋”也是壹語雙關，蘊含著不知末日將至的深意。“無極”和“莫愁”都是雙關語。“萬物皆夢”的“夢”字，三重，感嘆昔日繁華，如夢如幻；還有壹句“醉生夢死”的雙關語。從修辭上看，“夕陽只看東去水”象征著晚唐國運已衰，“東去水”象征著唐朝崩潰的大勢如壹泓清水向東流，難以拉回波瀾；從詩的色彩中可以看出，夕陽蕭瑟，暮色中萬物蕭瑟。有了這句話，我覺得無限，紙和墨就誕生了。有了這個結論，詩歌更加飽滿，更加悲涼。沒有水，這種仇恨就包含在這七個字裏，這是全詩的重點。
全詩以“過去的歲月”開頭，前六句緊扣“回憶”二字，描繪了昔日的繁華景象。對聯的結尾，落下了，掀起了波瀾，成為了變革的聲音，產生了無限的感慨。由於前六句色彩絢麗，很容易讓人產生錯覺:似乎韋莊是在追憶和懷念昔日長安貴族郝佑的奢華生活。其實，韋莊出生在壹個破落的家庭。當時他還沒有資格進入詩中描述的上流社會。這首詩暗示了對上層統治階級的酗酒和奢侈的批評，並表達了他對國家危險的嘆息。只是因為語言的華麗，全詩披上了壹層粉紅色的薄紗，乍壹看很難觀察到隱逸，但細細品味卻意味深長。這種寄情達意的思路，形成了“婉約而反諷”的韻體。用豐富多彩的文字來表達深厚的感情，是晚唐詩風的特點之壹。韋莊的詩體現了這壹特點。
姜尚銀
年代:唐作者:李白風格:樂府
在木蘭的船上，管子是在船的兩頭吹的。
酒裏千客，妓女隨波逐流。
黃鶴樓裏的仙人還在等黃鶴走，而我這次徒步沒有機心和白鷗壹起遊泳。
瞿平詞掛日月，楚王亭臺空山。
我壹高興就落筆撼五嶽，詩成之後，曉奧之聲，曉奧之聲，直入大海。
如果功名富貴都可以用在漢江，我怕西北會被西北打回。
給…作註解
《江上詩》是李白三四十歲遊江夏時所作。這首詩是最能代表李白思想藝術特色的篇章之壹。
唐如訓說，這首詩的主題是“這是因為世界被迫過去，但也決心要有樂趣”(《唐詩解釋》卷十三)。雖然不全面準確，但他指出詩人之所以唱這首詩，是因為他感受到了“世界被迫流逝”的現實，非常中肯。讀《江上歌》，很容易讓人想起《楚辭》中的“送別”:“傷心時，風俗逼妳，妳願輕裝上陣。”
這首依河而生的詩，表現了詩人對庸俗局促的現實的蔑視，對自由和美好生活理想的追求。
前四句雖然是河旅的場景，但並沒有如實敘述，而是用誇張理想化的手法描寫，呈現出絢爛的色彩和超越塵世的氛圍。木蘭的“沙塘船”是由珍貴而神奇的木材制成的。“玉笛金管坐兩端”，樂器的精致可想而知非比尋常；“酒尊於千裏”，說明酒量豐富，酒業昌盛；“隨波帶妓去留”，其樂無窮。總之，這條河上的小船，足以作詩作酒作娛，是壹個超越渾濁現實的自由美好的世界。
中間四句成對聯系，成對比較。“神仙”們聯手肯定和贊美河上泛舟；《曲屏》承上啟下，揭示了理想人生的歷史意義。“神仙需要騎黃鶴”，就算成仙，也還是要等。黃鶴不來，他們就上不了天。但是當我在河上劃船時，“海上旅人無意中跟著白鷗”，我卻忘記了我的聰明。我不知道什麽是東西，什麽是我。難道不比那個眼巴巴望著黃鶴的仙女更不朽嗎？這種狀態下，世間名利，榮辱都差，更不用說了。於是，俯仰宇宙，放眼古今，與“談天說地”的庸人俗子達成了截然相反的認識:“屈平辭賦掛日月，楚王臺亭空山”！泛舟江漢之間，自然會想到屈原和楚王，而這種聯想的警示，就在於把屈原和楚王作為兩個典型的人生例子，鮮明地對立起來。屈原投身愛國，被流放，最後投水汨羅。他的辭賦能與日月爭光，流芳百世。楚王荒淫無度，驕奢淫逸，為亡國之禍而死。被奴役的人們建造的寺廟和亭臺樓閣早已消失，到處都是荒涼的山丘。這種聯系生動地表明，歷史上屬於進步的東西會不朽，屬於反動的東西必然滅亡；還有就是作家大業不朽，但勢位不可倚的意思。
在這四句話的結尾,“屈平”後面是壹副對聯。《興漢》第二句承襲了瞿平的辭賦理論，也回應了開頭的泛舟江面，極為豪邁，生動地刻畫了詩人自我興高采烈，揮筆作詩時對壹切的蔑視，以及狂傲不羈的神態。《撼五嶽》是豪邁無敵的筆法；“淩滄州”是壹種崇高的胸懷。最後“如果名利存在，漢水也應該流向西北”，楚王太虛說，同時也進壹步將“笑”具體化、形象化。說名利不會增長不是正面的，說不可能是假設是負面的，加強了否定的力量，表現出不可抗拒的氣勢，帶有尖銳的嘲諷意味。
這首詩的思想內容基本上是積極向上的。另壹方面，詩人把放蕩和恣意享樂贊美為理想的生活方式也是不可取的。照顧玉笛，載酒載妓，不也是名利之人的迷戀嗎？這就是李白思想的矛盾。這種矛盾在他的許多詩歌中表現得很明顯，成為壹種極具個性特征的局限。
全詩共十二句，形象生動，感情激昂，氣勢豪邁，音調清晰。看了只覺得是壹段神奇的臺詞，壹氣呵成。從全詩的結構組織來看，疏密有致，獨具匠心。開頭是有聲有色的形象描述，立刻把讀者帶入壹個不尋常的境界。中間的兩副對聯屬於收尾，而詩則正反兩方面，擴大了詩的容量，使詩充滿了跌宕起伏。四句結尾極度強調誇張，感情更是激情澎湃，酣暢淋漓，無拘無束，顯示出無窮無盡的力量。王琦說:“此類作文雖以易才為主，未必加了許多慘淡經營，未必不在酒鬥百篇之耳”(《李太白全集》卷七《江上歌》註)。這是仔細體驗後的現實看法。