茅盾:今天中國最權威的文學獎叫“茅盾文學獎”。這個獎有個小問題，就是只評選小說。茅盾的壹生與政治密不可分。對於壹個作家來說，真不知道這是好事還是壞事。個人認為茅盾最好的作品是《春蠶》。至於《子夜》，則是中國現代小說史上具有裏程碑意義的作品。但不得不說，當時的小說在技巧運用上還是有很多不足，今天讀起來還是有些枯燥。我覺得讀這部作品最大的意義就是教會人們如何寫好壹部模式化的作品。
巴金:強烈推薦《寒夜》。我相信它會是壹部不朽的作品。文學之所以能超越時代，是因為文學作品有壹個永恒的主題——表現人性。《寒夜》這部作品雖然有抗戰的大背景，但裏面感人的東西是屬於任何時代的。巴金早年是無政府主義者，作品充滿激情。巴金這個名字取自兩位無政府主義大師巴枯寧和克魯波特金。所謂愛情三部曲《霧·雨·電》(還有壹個短篇《雷霆》)其實應該是革命三部曲(為了避開當時的審查)。讀這些書有利於了解當今的恐怖主義。至於最著名的《家》、《春》、《秋》，我覺得今天真的沒什麽可看的了。巴金晚年的作品《隨想錄》值得壹讀。它是巴老人生思想的結晶，飽含著壹個知識分子對文革的反思。
老舍:中國百年間，有兩位白話文大師，現代的老舍和當代的王小波。老舍最初是抱著寫著玩的心態開始文學創作的，於是“玩票”，成為文學大師。老舍的作品生動地描繪了清末民初的北京，相對書面的口語讓人在今天絕對沒有閱讀困難。這方面的優秀作品有《駱駝祥子》和《我的壹生》。小說有時可以當作歷史來讀。比如說今天教20世紀初的美國，會讓學生讀《了不起的蓋茨比》，遠比枯燥的歷史書有趣。另外中篇小說《斷魂槍》絕對是佳作，可見老舍功力之深。這本該是《紅旗下》的傑作，可惜沒有完成(小說寫於60年代初，老舍還沒完成就沈入湖底)。完成的部分不到654.38+萬字，還是值得壹讀的。
沈從文:讀沈從文的文字是壹種享受。幾年前，我去鳳凰古鎮，專程去看了沈從文的墓。與熙熙攘攘的古城相比，那裏要冷得多。墓碑上刻著“16”四個字，上面寫著:“永不失敗，星辰滿言；亦慈且讓，子是人也。”這是沈從文壹生的寫照。沈從文壹生自稱“鄉下人”。他鄙視城市裏虛偽而匆忙的生活，向往純潔而簡單的生活。沈從文剛成名的時候，連標點符號都不會用，語言非常流利簡潔。想練好語言的駕馭能力，讀沈從文的作品是個不錯的選擇。有散文集《湘西》《湘西三際》。最著名的小說是《邊城》和《長河》。我很喜歡三三，笑笑和老公這三個短篇。自傳體作品《從文自傳》可以說是自傳體文體的典範。另外沈從文有壹本書《古人文化》，是了解古代文化的好書。
張愛玲:張愛玲說人生有三恨:壹是海棠無味，二是鰣魚多刺，三是紅樓未完。20世紀90年代，中國大陸開始出現張愛玲熱，並壹直持續至今。張愛玲的書中有很多驚人的句子，令控句者著迷。人性描寫壹直是中國文學缺失的壹環，其中走得最遠的可能是張愛玲。張愛玲最著名的作品是《金鎖記》(被夏誌清譽為中國自古以來最偉大的中篇小說)和《傾城之戀》。她的大部分作品都是中篇小說，現在壹般都是以文集的形式出版。不得不提的是，很多出版社都打著“張愛玲全集”的旗號，其實根本不是，更不要說不全的信了。張愛玲離開大陸後，寫了壹些帶有敵視新政權傾向的小說，如《裸地之戀》、《秧歌》，至今仍不能正式出版。此外，張愛玲還有自傳三部曲《小團圓》、《雷峰塔》、《易經》。張愛玲的壹生是傳奇的(她最早的選集也叫傳奇)，她的傳記很值得壹讀。
曹禺:晚年的曹禺曾借用“王佐斷臂”的故事說:“妳也明白我是殘疾人。”文革後，曹禺想繼續寫作，卻寫不出好作品。這是那壹代人的悲劇。曹禺本能地成為了世界級的劇作家，要知道他寫《雷雨》的時候才23歲。曹禺的四大經典劇作有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。我覺得看劇本還是挺有意思的，但畢竟戲劇是用來演戲的，光看文本可能很多東西妳也看不懂。現在除了在大城市，真的很難找到像樣的地方去看像樣的劇。
郭沫若:其實不想提，但是又不得不提。現代文學作家的地位有壹個經典的排名，叫做“魯、巴老曹”，即魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺。今天看來，郭沫若的第二個位置不免有些突兀，其中政治因素占的因素更多。今天很多人喜歡諷刺郭沫若晚年的事跡和詩詞。公平地說，壹個人的藝術造詣應該以他的最高水平的作品來評價，而不是以他的娛樂作品來評價(據說網上流傳的《郭沫若全集》中的作品是不真實的，應該是杜撰的)。郭沫若是個多才多藝的天才，主要成就不是文學。他的詩和劇，比如《女神》、《屈原》、《王昭君》，在今天看來都毫無意義。郭沫若在甲骨文和中國的歷史上都取得了很大的成就。如果對這方面感興趣，可以看看他的《李白杜甫》、《中國古代社會研究》等著作。
錢鐘書:如果妳只打算看兩本現代作家的作品，我推薦巴金的《寒夜》和錢鐘書的《圍城》。《圍城》出版於1947。剛誕生就被新時代拋棄，直到80年代才得到重視。大壹的時候，第壹次看《圍城》。當時最感興趣的是方鴻漸和幾個女人的感情糾葛，以及書中的妙語連珠。考研前讀《圍城》，最在意的是對大時代知識分子命運的描寫和背後的虛偽；現在回過頭來看這本書，我開始明白小說名字的含義——人生的困境，開始被書中人物的命運和經歷所感動，尤其是小說結尾的雪中漫遊。至於錢鐘書的學術巨著《關錐編》，是他用文言文寫的讀書筆記，我看不懂。有壹定學術造詣的壹定要看，包羅萬象。
郁達夫:郁達夫的《沈淪》出版的時候，年輕人連夜坐火車去上海買，淚流滿面。他們像小說中的主人公壹樣大喊:“祖國，祖國，妳很快就要發財了！”堅強點！妳還有很多孩子在那裏受苦呢！“郁達夫給後人留下了壹個深情才子的形象。有興趣的人可以看看他和杭城第壹美女王映霞的故事。抗日戰爭時期，郁達夫在日軍中當過中國臥底。抗戰勝利，在日軍撤退前被日軍秘密殺害，讓人扼腕嘆息。郁達夫的作品多為短篇小說和雜文，有頹廢、仇恨、感傷的風格。妳可以買壹本他的選集讀壹讀，重點是《沈淪》和《春風沈醉的夜晚》。
蕭紅:“我將永遠和藍天碧水在壹起，把《紅樓夢》的壹半留給別人寫，我將被冷處理半輩子……我將先死，不甘心，不甘心。”這是蕭紅的遺言，才31歲。電影《黃金時代》的拍攝，讓人們在今天再次關註這位傳奇女作家短暫的壹生。現代女作家中，張愛玲和蕭紅誰的文學成就更高，是今天人們願意討論的問題。蕭紅的民間立場寫作正是她當時所缺乏的。《呼蘭河傳》是壹部傑作，這本書也很適合孩子讀。此外，《生死場》和蕭紅回憶魯迅雜文也值得壹讀。
蕭軍:蕭紅和蕭軍，合起來就是“小紅軍”的意思。蕭紅的光彩真的隱藏了蕭軍的存在。他只能是壹片綠葉。但在當時的東北作家中，蕭軍的名氣並不比蕭紅小。他的代表作是《八月村》，但在我看來，不如了解壹下蕭軍的生平。蕭軍是個很有骨氣的作家。在延安被毛澤東邀請時，他敢說:“我很忙，沒見過他。”延安整風運動中的人都試圖明哲保身，他還是原地踏步，以至於被發配到東北挖煤幾年。蕭軍不愧為魯迅的學生。對了，小俊的生活中有很多花絮。
周作人:關於周作人是漢奸，有壹個專門的詞，叫投水投敵。在20世紀二三十年代的中國文壇上，周作人僅次於哥哥魯迅。魯迅與周作人的兄弟不和，也是文學史上的壹個公案。魯迅去世後，人們希望周作人扛起文壇的大旗。可惜他沒有輕松，成了漢奸(這個問題很復雜，有興趣可以看看錢理群的《周作人論》)。周作人的散文寫得很好。“瓦紙窗下飲茶，清泉綠茶，用素雅的陶瓷茶具，和兩三個人* * *，能有半天的閑情逸致，可抵十年塵夢。(《飲茶》)“用壹個詞來形容它的風格就是“澀”，就是不直白，反復，重復。周作人的另壹大特點是學識淵博，不亞於錢鐘書的“管帶”。可以買壹本《周作人散文選集》看看。
張恨水:大概是民國最有錢的文人，他壹個人寫書，養活壹個七八十人的大家庭。張恨水到底有多有錢？據他自己說，不說別的，光是養菊花，他壹年就要花1000塊錢。今天海洋和人民幣的比值是1比200，有人說是1比300。曾經有人問魯迅先生的母親，妳看兒子的書嗎？答案是，沒有，我讀的是張恨水。在現代文學的通俗文學中，張恨水是田字第壹人。張恨水作品數量多，水平高，壹生創作了120多部中篇小說。他的作品可以說打破了雅俗的界限。公認他最好的作品是《春明史》、《金粉世家》、《哭笑不得的事業》。
林語堂:在我眼裏，林語堂首先是翻譯家，然後是散文家，最後才是小說家。林語堂的文學成就主要在散文上，“幽默”是他散文的主要風格，這個詞也被他翻譯成中文。林語堂可以用英語寫作。他專門寫了壹套向美國人介紹中國的書，其中《吾國與吾民》和《蘇東坡傳》至今仍值得壹讀。林語堂的散文崇尚閑適、輕松、幽默。生活就是這樣，也挺有意思的。至於小說《京華煙雲》，名字獲取的挺好，但水平壹般，同題材遠不如張恨水。
梁實秋:同樣的風格，散文方面我更喜歡梁實秋而不是林語堂。今天梁實秋知名度不高，是因為他的思想與當時大多數人格格不入，而且解放後去了臺灣省，影響了今天大陸對他的評價。不過也正因如此，他才得以在1949之後繼續寫作。梁實秋壹生留下了大量的作品，是散文家中的佼佼者，推薦他的《雅室隨筆》，很有感情。我喜歡他的那句“妳走吧，我不送妳了；妳來，再沒有大風大雨，我來接妳。"
以下幾位作家的名字，今天的人可能聽起來很陌生，但他們的作品也有很多優秀的作品，在今天仍然值得壹讀。
師陀:現代文學史上罕見的北方作家。電視劇《潛伏》裏有這樣壹個情節。地下黨在中國的聯絡站之壹是書店。他們說有消息要送，信號就是掛“托師傅的藏品到了”。師陀，顧名思義，不是靠智力寫作的作家。師陀的作品沒有受到當時意識形態論戰的影響，這在那個大時代是非常難得的。推薦他的《果園城記》和《婚姻》。
張天翼:諷刺文學是我們民族文學中稀缺的壹部分。張天翼雖然是壹個意識形態很強的作家，但他的故事寫得還是不錯的，諷刺幽默的技巧堪比狄更斯。有壹部作品叫洋涇浜奇人，用今天的話來說就是資深黑的作品。沃裏克先生是他的傑作。值得壹提的是，張天翼晚年寫了很多兒童文學。
卞和戴望舒:民國是詩人的時代，這裏只說他們兩個。很多民國新詩，即使放在今天，依然可以拿個中國20XX新詩榜之類的獎。邊支林就是那個“妳站在橋上看風景，看風景的人在樓上看妳”戴望舒的《雨巷》，今天的人也很喜歡。有本書叫《現當代詩選》，裏面選的詩都還不錯。可以買本書看。至於徐誌摩，據說80年代中文系說“這個人喜歡徐誌摩”是諷刺。隨著讀詩的增多，個人閱歷的豐富，徐誌摩的詩會越來越索然無味。
許地山:還記得中學課本上的《花生》嗎？作者是許地山。他的作品中充滿了壹種宗教情感，他的作品中可以讀出超越世俗、博愛、寬容的情懷。“我像壹只蜘蛛，命運是我的網。我結了網，還住在中心。”這是《織蜘蛛》裏的壹句話。《空山靈雨》是他的散文集。
施蟄存、劉吶鷗、穆時英:他們的作品是我們民族的現代主義小說。他們在小說中註入了意識流、精神分析等因素。如果妳喜歡福克納和喬伊斯的作品，相信妳也會喜歡這三位作家。
無名氏:這是他的筆名……他是通俗小說的作家，他的《北極》和《塔中的女人》是20世紀40年代最暢銷的作品。這種情況可能類似於今天讀過莫言和余華的人不多，但讀過南派三叔韓寒和荊軻郭敬明的人很多，對於小說來說，美永遠是硬道理。《無名之書》是壹部宏大的作品，共七卷，近300萬字，涵蓋社會、歷史、文學、藝術、哲學、人生、人類。
民國武俠小說的代表。蜀山劍俠傳大概是人類歷史上最長的小說了。直到今天才統計出來。最近出版的完整版約500萬字。魯迅壹生都沒有在日記裏寫過這麽多字。近幾十年來，很多影視劇都改編了這部作品，比如徐克的《蜀山》。蜀山劍俠傳到中華人民共和國成立時還沒有完結。之後作者還是偷偷創作了，但是手稿好像丟了，最後沒有完成。好在今天有人寫了結局，已經出了壹套完成版，可以買了。
白宇、鄭證因、王度陸、朱貞木:與還珠格格並稱武俠小說“北派五傑”。我國的武俠小說不僅僅是“金”的，這些民國時期的武俠作家可以說是他們的前輩。現在的武俠和老派武俠有壹個很大的區別，就是民國武俠小說家往往真的懂武俠，很多人喜歡這種老派風格(從近年來民國功夫片的增多就可以看出來)。王度陸大概是最有名的壹個，著名的電影《臥虎藏龍》就是改編自他的同名小說。
附上壹些簡短的評論:
我非常喜歡蘇麗珂·舒曼的古詩。“我什麽時候回浙潮？”？破鞋無人知，我已踏上櫻花橋。"
胡適是現代文學的先驅，但他在文學上的成就並不高。有關介紹，請讀胡《存》。
葉聖陶擅長寫知識分子，揭露了當時(現在也是)教育領域的很多黑暗，代表作有《潘先生的災難》和《倪煥之》。
廢名(馮文炳)和沈從文風格相似，素雅。他寫農村和鄉村，有《桃源》、《竹林的故事》等，都是小說和散文。
朱自清:知名散文家，《歐洲遊雜記》值得壹讀。
丁玲的早期作品值得壹讀，如《蒙克》和《沙飛女士的日記》。
廬隱、淩叔華、蘇青、媚娘是民國時期著名的女作家，尤其是蘇青的《結婚十年》、《續婚十年》，至今仍有許多人在讀。
在臺灣，吳的《亞洲孤兒》至今影響很大。
最後補充幾點:本文的推薦有壹個最高標準，就是今天仍然值得壹讀的作品。現代文學畢竟已經半個多世紀了，有些作品是今天的人讀不下去的。或許文學史意義大於文學意義，但能超越時代的作品還是很多的。
關於現代文學的分期，學術界壹般認為是從1917到1949，即從新文化運動到中華人民共和國成立，但這個定義往往經不起推敲。1917之前就有白話小說，1949新中國成立是政治事件，所以用政治來定義文學是不嚴謹的。目前學術界有壹種傾向，把現代文學的上限往前推，有的推至清末，最早推至明末，即與世界同步。本文不糾纏這些，還是采用通用標準。