十壹屆三中全會以後，黨內確定了改革開放的政治路線，全國掀起了經濟和政治改革的浪潮。特別是1982十二大以後，農村相繼實行了聯產承包責任制，城市的經濟改革進壹步加快，改革真正成為中國的第壹件大事。於是，伴隨著強大的社會思潮而日益興盛的文學創作也相應地有了新的歷史使命。
20世紀80年代的“改革文學”顯示了作家強烈的政治參與精神。他們不僅堅定不移地宣傳改革政策的必要性和必然性，而且更註重批判現實社會中不利於改革的因素，包括來自執政黨的右傾鬥爭和社會腐敗。文學走出“傷痕”後，幾乎在“反思文學”的同時，被稱為“改革文學”的思潮急劇崛起，1983-1984期間湧現出大量描寫社會改革的作品，形成壹個創作小高峰。
壹.對城市改革的期望
1，發表於1979的短篇小說《喬導演走馬上任》被視為“改革文學”的開山之作。
喬光普:被人們稱為改革英雄，“喬主任”已經成為改革者的代名詞。
短篇小說《喬主任上任》
引領“改革文學”潮流的作品
這是最早有意識地“寫四化，寫四化的阻力，寫克服阻力的鬥爭”的文學作品。它突破了以往“作坊文學”的模式，把視野從作坊、工廠放大到社會，揭示了改革的艱難和掙紮，以及已經出現的變化和機遇。還著力塑造了改革家喬光普的英雄形象，描寫了他的堅忍、堅強、迷茫和苦惱，情感世界的跌宕起伏和勇敢面對愛情的態度。他的個性鮮明突出，恰好對應了變革時代人們渴望壹個行動堅決的“英雄”的社會心理，壹時間引起了讀者和評論界的熱烈好評。
改革者的小說系列
如《改革家》(張哲)
跋涉者(焦祖堯)
“災難始於壹堵小墻”(水雲仙)
三千萬(雲柯路)
沈重的翅膀(張傑)
龍種(張賢亮)
花園街5號(李國文)等。
2.柯雲路的《新星》
對改革認識的深化，使改革文學向縱深發展。《新星》就是代表，曾經影響廣泛。
它是中國當代文學史上具有突出意義的政治小說。Nova讓人們普遍看到了理想主義光輝下中國政治鬥爭的真實故事，也讓熟悉政治的人看到了地道的政治操作手法。當年新星的轟動被海外媒體稱為“改變了中國的壹些政治格局”。
這是壹部關於改革者的小說。他的作品塑造了壹個優秀的新政治家李向南的形象，這是80年代文學創作中可喜的成就。
這位年輕的政治新星遇到了強大的傳統保守勢力的抵制和壓制，李向南與以縣長古戎為首的官僚體系不可避免地發生了沖突。
同名電視劇創下了中國電視劇最高收視率紀錄。
張傑沈重的翅膀
是茅盾文學獎的獲獎作品。
是第壹部正面反映新時期中國社會經濟體制改革的小說，也是張潔的第壹部小說。全書26萬字，60余字。它有壹個大膽的結構，不僅展示了現實生活的真實面貌，還提出了許多哲學問題。
二，農村人物命運的變化
高曉聲簡介
(1928-1999)江蘇武進人。五十年來開始寫作，包括詩歌(王)、小說(文學界稱為“毀約”)、戲劇(歌劇《走在新路上》獲華東音樂會壹等獎，壹時成名)。1958年被右派打敗，1979年平反後才重新掌權。他的小說《在李順蓋房子》和《陳煥生進城》被視為農村題材反思和改革小說的代表人物。迄今為止，已出版了30部小說、散文、詩歌、戲劇和創作談的專集和選集。
高曉聲的“陳煥生系列”。
五部小說:霍珀居士、陳煥生進城、陳煥生跳槽、陳煥生承包生產、陳煥生出國。
陳煥生是壹個勤勞、淳樸的農民。然而善良與軟弱，單純與無知，單純與無知，誠實與輕信，追求生活的堅韌與容易滿足的淺薄，實用與狹隘的自私交織在壹起。
顯示了中國廣大農民階層存在的復雜的精神現象。他的形象是壹個處於弱勢地位，沒有自主權的小制作人的畫像。它包含著豐富的內容，具有現實感和歷史感，是歷史傳統和現實變化交融的壹種社會現象的文學典範。
《陳煥生上城》體現了典型的高曉聲風格的敘事風格。他習慣用第三人稱敘事方式，以敘事為主，尤其擅長壹般敘事，很少用直接呈現的方式讓人物直接說話和行動，作品的語言也基本出自敘述者之口。它的語言簡潔、幽默、含蓄，富有情感和節奏感。所以他雖然采用了傳統的講故事的口吻，但他不是在講故事，既不是圍繞某個具體事件來結構化故事，也不是組織矛盾沖突壹步步發展的戲劇情節。而是把人物幾十年的平凡生活壓縮成某個生活焦點，通過對人物的深入心理探索來揭示人物和作品的主題，有點現代小說的味道。從這個意義上說，他的小說敘事方法是傳統與現代的結合。
何石光的短篇小說《鄉村田野》
這部小說在全國引起了轟動，主角馮耀巴也成了家喻戶曉的人物。
經濟杠桿的力量撬開了壓在我心上的石頭。姚峰的父親，衣食無憂，也想尋求平等的地位，恢復他作為人的尊嚴。
新農村經濟政策解放了生產力，解放了人的思想，恢復了人的本性，這也是農村場的思想意義。
從卑微、卑微、沒出息的人到自信的耕耘者，馮耀達的人格轉變反差強烈，顯得有些不可理喻。事實上，經過深入研究，姚峰父親的轉變有著深刻的內在邏輯，並打上了鮮明的時代烙印。經濟杠桿的力量撬開了壓在我心上的石頭。姚峰的父親，衣食無憂，也想尋求平等的地位，恢復他作為人的尊嚴。農村的壹個小糾紛，把他推到了前臺。他維護正義，說出了他的冤屈。
馮耀巴這個典型人物形象地說明了黨的農村經濟政策解放了生產力，解放了人們的思想，恢復了人們的本性，這也是農村場的思想意義。
路遙與人生
路遙(1949—1993)
陜西清澗縣，1949 65438+2月3日，出生於陜北山區清澗縣壹個貧苦農民家庭。在延川縣中學讀書，1969回老家種地。我在壹所農村小學教了壹年書。65438-0973進入延安大學中文系，期間開始文學創作。大學畢業後任陜西文藝(今沿河)主編。1980年出版《驚人壹幕》，獲首屆全國優秀中篇小說獎。1982年發表中篇小說《人生》，後被改編成電影，轟動全國。1991年，完成百萬字長篇小說《平凡的世界》。
生活
路遙在生活中引用了作家劉清的壹段話:
雖然人生之路漫長而緩慢，但往往只有幾步路岌岌可危，尤其是人年輕的時候。
沒有人的人生道路是筆直的，沒有岔路口。有些岔路口，比如政治岔路口，事業岔路口，個人人生岔路口，妳走錯壹步，可以影響壹段人生，也可以影響壹輩子。
這段話的確可以作為小說《人生》的註解。
人生是壹部常讀常新的作品，是壹部內容豐富的作品。
高加林，壹個高中畢業生，回到土地，離開土地，然後離開土地，然後回到土地，這構成了他的故事框架。高加林與農村女孩劉巧珍和城市女孩黃亞萍的情感糾葛構成了故事發展的矛盾，也是悲劇體現了那種艱難的選擇。
高加林是作者試圖塑造的壹個復雜人物。
小說表現了農村改革激起了年輕壹代對新生活的向往和對生活追求的執著，是這壹時期不可多得的佳作。