李賀(790-816)是中唐時期壹位獨特的浪漫主義詩人。他在事業和貧病交加的困境中，只度過了人生的二十七個春秋。雖然人生短暫，但李賀作為“唐王之孫”，親眼目睹了王朝的黑暗和國家的衰敗，以及自己的風風雨雨，所以暴怒而激越。他將這種思想和情感融入到自己的創作中，形成了“龍吉祥體”的詩風。李賀的天才是神奇的，他把過去和現在結合起來，他創造了自己的方式。他以非凡的創造力，為人們留下了240多首詩歌，在唐詩史上鶴立雞群，後人望塵莫及。概括起來，有以下藝術特色。
李賀的詩歌，以其豐富奇特的想象力和奇思妙想，把人們帶入了壹個神秘多彩的藝術境界。豐富奇特的想象力和奇思妙想是昌吉成功的因素之壹。李賀的詩充滿激情，充滿思想。無論什麽題材，經過詩人豐富的想象力和完全不同的藝術構思，畫面都是豐富多彩的，有新意的。想象在唐詩中起著重要的作用，它與比喻和誇張有著密切的關系。許多生動的比喻和奇特的誇張來自詩人豐富的想象力。李白和李賀都是模特。
但李賀與李白最大的不同在於，李賀詩歌的想象力十分奇特，他巧妙地運用了大量的通感，使人對客觀事物的認識更加全面、清晰，從而獲得更高層次的審美享受。使作品更具藝術性和震撼力，達到攻人心脾的效果。幻幻幻，縹緲無端。如《聽鋼琴曲》是李賀以馮的身份在長安聽了的鋼琴演奏後所作。它描述了時穎美妙的鋼琴聲，贊揚了他高超的鋼琴技巧。詩中用了許多藝術手法來描繪琴的運勢，如“雙風談”“敲水玉”，還有“攜劍長橋”的武功和“蘸春竹”的書法，令人耳目壹新。
他還用通感來寫《視覺的聽覺》。“不回雲頭”“芙蓉葉落”“秋葉落”用來形容琴聲的清幽婉約，越王夜遊天目，仙女騎鹿過河來形容琴韻的輕盈飄逸。更是別出心裁，令人驚嘆。通感的運用使這首詩富有靈感，有趣而持久。著迷，想墜入天外。比如在《天夢》中，詩人把月亮的微光想象成蟾蜍和兔子的眼淚，把天上的雲彩描繪成壹座宏偉的建築。比如“玉輪露濕質光”這句話，把飄在雲端的月亮說成“玉輪露”，真是異想天開。
《天夢》不僅形象奇特，構思也奇特。邀請妳去參觀月宮很奇怪。突然轉向對哲學的探索就更奇怪了；在意境上，變化很大。奇幻的想象力，巧妙的構思。比如《金童任賢詞·漢歌》就是李賀壹直熟知的壹首詩。“憶君清淚如鉛水”的比喻非同凡響，生動地寫出了金銅仙們的留戀與離別之痛——淚珠滴滴答答。“天若有情，天必老”這句話在想象中特別奇幻，表達了歷史的無情情懷。它的藝術魅力在於它的多層意蘊、寓意和深刻的哲理。
第二，李賀詩的意境朦朧、瑰麗、冷峻，建構了意、境模糊的審美特征，給人以深刻的精神啟迪和審美趣味。李賀詩歌的境界幽玄朦朧，令人思之不盡，迷離如夢，想象空間廣闊無邊，意蘊多層。這和李商隱有異曲同工之妙，但李鶴詩和李商隱的不同之處在於，李鶴詩構成了壹種瑰麗蒼涼的意境。李賀的詩美，靜，動，給人敬畏神的感覺。朦朧幽僻，如煙。