它主要表達了作者思念家鄉親人的感情。
這是作者留在異鄉思念妻子的作品。書名為《終居》，意為隱居。這位詩人離開家鄉和親人已經很久了。妻子從遠方寄來的壹封信，是對我在異鄉孤獨生活的壹種安慰，但我已經很久沒有看到了。在這個寂寞的秋夜，沒有家書的空虛感變得如此強烈，以至於被寂寞咬過的靈魂自然想從“回夢”中尋求安慰哪怕我們在短暫的夢中相遇，也總能慰藉我們的相思。然而“夢長路難行”(李漁《清平樂》)，壹覺醒來，已是久別，魂不夢。“遙書歸夢兩長小時”是詩人在盼望著遙書卻找不到夢的時候，發自內心深處的壹聲長嘆。“閑適”二字，既形象地表現了從遙遠的書歸夢的艱難時期，又形象地表現了兩次希望都落空時失望的意圖。也隱含著兩岸山河相隔，時隔多年，時空相隔。第二句夜裏醒來後的孤獨和寒冷的感覺。蘇秋是秋天的代名詞。但它的暗示色彩相當豐富。它使人想起了白茫茫冰冷的秋霜，皎潔冷峻的秋月，明澈冰冷的秋水，以及壹切散發著蕭瑟冷冽氣息的秋景。對於壹個孤獨在異鄉、“夢想遙不可及”的客人來說，這個寒冷的秋天不僅是挑起悲傷的催化劑，更是心靈上無法承受的壓力，得不到慰藉。然而，詩人能用來對抗他的“敵人”的，卻是“只有壹張空床”。清代馮昊《玉溪詩註》引用楊受之的話說:“‘敵’字危而穩。”這個評論很準確。這裏本來可以有壹個相對圓滑而又含混不清的“對”字。而《對》只是表現了“空床”和“蘇秋”的孤獨和冷峻，傾向於客觀描寫。“敵”字既有“對”的含義，又傳達出壹個人睡在空床上，既不能承受《素秋》的淒涼冷峻意境，又要承受內心深處難以言說的悲傷，悲涼的感覺更傾向於刻畫主觀的精神狀態。對比李漁的《洛州不耐五季寒》(《浪淘沙》)可以發現，這裏的“敵”字雖然硬而險，初讀似乎刻骨銘心，但細品起來覺得，在表達客觀環境賦予的主觀感受上，比“不耐”深刻得多，有意義得多，本身就準確恰當。這和那些離開整體意境，專門雕琢文字的人不壹樣。三四句話從室內的“空床”移到室外的“青苔”“紅樹林”。但它不是客觀描寫，而是移情入景，使客觀景物客觀化，帶有強烈的主觀色彩。壹個人生活在異鄉，平日裏很少有人來往，臺階上長滿青苔，可見公寓的冷寂。紅樹林是深秋的壹道獨特風景。苔蘚、紅樹的色調是明亮而美麗的，但由於是在夜晚，在煙雨和朦朧的夜月的掩護下，色調難免會顯得暗淡和模糊。在傷感的詩人看來，這首《臺階下的青苔和紅樹》似乎在沈默中表現出壹種無言的悲傷和壹種冷漠蒼涼的態度。在這兩句話中，“苔蘚”和“紅樹林”，“雨”和“月亮”，“稀缺”和“悲傷”都是互文性錯誤。《在雨中》和《月中》似乎不太可能在同壹個晚上出現。但是，當詩人面對其中壹幅畫面(假設是月亮和黃昏)時，不妨同時看到另壹幅他以前經歷過的畫面(雨夜)。這樣，眼前的真實場景與記憶中的風景交織在壹起，無形中延伸了時間的內涵，暗示著像這樣夜不能寐，思念遠方的人，不是壹朝壹夕的事。同時，這三組詞語相互錯漏，後兩組在句中自我糾正，使詩有壹種循環流動之美。如果說我們壹開始就把“遠方的書”和“還夢”這兩個詞聯系起來欣賞的話，那麽“落寞在雨中”的青苔和紅樹，似乎讓讀者想起了相距遙遠的兩岸之間默默相思的場景。風雨飄搖的黃昏，月明的夜晚，難以擺脫的惆悵與稀疏，不禁讓人充滿失望與憐惜。[