杜甫(公元712-公元770)生於襄陽,漢族,後遷居河南珙縣。唐代偉大的現實主義詩人,自稱少陵夜老,與李白並稱為“杜麗”。為了區別李商隱、杜牧和“小杜麗”,杜甫、李白也被稱為“大杜麗”,杜甫常被稱為“老杜”。
杜甫對中國古典詩歌的影響是深遠的,被後人稱為“詩聖”,他的詩被稱為“詩史”。後人稱他為杜士毅、杜工部,也稱他為杜少陵、杜草堂。
杜甫創作了《春望》、《北伐》、《三官》、《三別》等名篇。759年,杜甫棄官入川。雖然逃離了戰亂,過上了相對安定的生活,但他仍然關心壹生,操持國事。杜甫雖然是現實主義詩人,但也有狂放不羈的壹面。從他的代表作《飲酒八仙之歌》中不難看出杜甫的豪氣和幹雲。
杜甫思想的核心是儒家的仁政思想,他有著“使君堯舜上位,進而使風俗純潔”的宏願。杜甫在世時名氣雖不顯赫,但聲名遠播,對中國文學和日本文學產生了深遠的影響。杜甫的詩大約有65,438+0,500首被保存下來,其中大部分被杜工部收藏。
詩歌表達
語言
在語言方面,杜甫的詩壹般被認為是“沈郁”的,語言和文本結構變化豐富,重在遣詞造句。“沈郁”壹詞最早見於南朝,意為“身郁若思,日月美”。後來杜甫寫了“苦悶失意”四個字,準確地概括了自己作品的語言。“至於沮喪和失意,他總是很敏捷,而楊雄和高美的人卻很普通。”對杜甫詩歌的進壹步研究表明,其詩歌風格的形成與他對儒家思想的堅守密切相關。與此同時,杜甫正處於全盛時期的末期,年輕時他雄心勃勃,“登上頂峰壹窺,就會看到,其他的山在天空下都顯得矮小。”。後來安史之亂爆發,國運衰敗,仕途不吉利。理想與現實的巨大落差也使杜甫的詩風發生了巨大的變化,向現實主義靠近。
圖像
杜甫詩歌意象選擇的個性化是其語言的基礎。杜甫詩歌中經常出現的意象,如古碉堡、秋雲、猿嘯、破火把、急峽、成衛、孤舟、落花、夕陽等自然景觀,以及織女、老婦、老農、妻子等普通人,以及官員、將軍、小人等強大勢力,無不顯示出杜甫“救世濟民”的迫切心情和他對迷惑甘昆的矛頭。吳陵《繞溪詩》對杜甫後期詩歌的評價:“陽開陰閉”說:“惟意深遠,不可知下句”。吳陵又說:“凡人寫詩,壹句話只說壹件事,卻又說兩件。杜甫的詩,壹句話可以說三、四、五件事;普通人寫詩,遠不如眼前幾十裏。杜甫這首詩能說百裏,兩軍州,天下,妙哉。”
風格
就風格而言,杜甫的詩風格多樣。元稹對杜甫的評價是:“至於子之美,謂之輕薄風騷,是時沈宋奪蘇李,吞曹劉,掩面而謝其孤,雜徐而美玉,古今皆絕。”秦觀也有類似的看法:“所以杜子美人窮貴,極盡奢華,充滿沖淡趣味,清秀幹凈,備有藻華之美態,是其他家族所不及的。”但是,如果不集眾家之長,杜氏不可能獨善其身。“比如杜甫也有狂放不羈的壹面,從他的代表作《飲酒八仙歌》中就能看出杜甫的豪氣。主流觀點認為,杜甫的詩風格沈郁,語言精煉,格律嚴謹,工藝嫻熟,感情真摯,談吐素雅,描寫深刻,細膩感人,形象生動。“為人性細說美句,滔滔不絕”是他的創作風格。“就杜詩的敘事風格和議論風格而言,有學者認為是受《詩經·瀟雅》的影響,他的悲歌和慷慨類似於《離騷》。有學者認為杜甫的詩具有傳統的仁政思想精神和司馬遷的實錄精神。也有觀點認為杜甫的詩具有“人道主義精神”。唐代大文豪韓愈曾將杜甫和李白相提並論,說:“杜麗文章在,烈焰無窮。".王安石稱贊杜甫的詩“醜而美,我看不出如何雕琢”[33]。陳山《琴虱新論》卷七:“老杜甫的詩應是詩中六經,別人的詩是哲人之流”。蔣士銓的《仲雅堂文集》第壹卷《杜甫詩話集解序》,又稱“杜甫詩人,詩中四書”。
古典詩歌創作的規則和形式
在格律方面,杜甫詩歌的特點是用詞精煉,對仗工整,符合中國詩歌的“建築美”。此外,杜甫在體裁上也有很多創新,比如他在五七律上的創意,在文學創作上也是獨樹壹幟的。
內容
在杜甫的詩歌內容中,大部分作品反映了當時的社會面貌,題材廣泛,寓意深刻,尤其是描寫了人民的疾苦,表達了他對人民的悲憫之情和憂國憂民的情懷。杜甫的詩被稱為詩史,最早見於晚唐。“杜的《山中之難,之流詠龍書,之詩余,推至隱處,幾乎壹無所獲,故謂之數也。”到了宋代,結論得出,但詩史的意義不同了。有人關註杜甫以歷史事件為題材的詩,認為杜甫的詩是紀實性的詩,可以補充歷史,證明歷史,所以稱之為詩史。這種說法只關註了歷史事件的真假,卻忽略了詩歌的情感特征。有人認為杜甫歷史知識淵博,筆法嚴謹,可與漢代史學家司馬遷相提並論。而詩歌有批評家,他們都可以是“不空之美,不隱之惡”,所以稱之為詩史。這是可取的。另壹方面,杜甫的詩之所以被稱為詩史,是因為他們同情他人,有時感到悲傷,這在某種程度上也是可取的。但也有人不要賦的詩。楊易並不杜理科府。劉芳《鐘山詩》雲:“楊大年不杜理科工部詩,稱莊主。”
主要思想
用杜甫自己的話來說,“窮年憂李淵”是他的中心思想,“患難見真情”是他壹貫的精神。他用這些來自問和鼓勵他的朋友。他稱贊元傑說:“道州擔心李殊,他的話充滿了熱情。”他對嚴武說:“如果妳在舞臺上,不要在危險的時候愛自己。”又對沛秋說:“給妳,姚順,福貢等。,早就叫我去死。”正是這些進步思想,形成了杜甫的政治熱情、堅忍不拔的性格和豁達樂觀的精神,使他成為我國歷史上最具政治性的偉大詩人。當然,這也離不開他親民的生活實踐。
杜甫出身於壹個有著世代“奉儒守官”悠久傳統的官僚家庭。他的家庭給了杜甫正統的儒家文化教育和在仕途上有所作為的誌向。所以杜甫說,做官是他們家的“吃素職業”——壹個世代被攻擊的職業。他的各種文化教養,以及隨後的行為舉止,都與對仕途、仕途的追求有關。如他在《魏作誠張二十二韻》中寫道“自稱頗出,欲得。這是壹種做官的誌向,實現他在仕途大業中“治君堯舜,然後使風俗純潔”的理想抱負,即渴望在社會實際工作中建功立業,幫助人民。三十五歲之前,是杜甫的讀書和強遊期。就在開元鼎盛時期,杜甫的經濟狀況也不錯,是他壹生中發展最快的時期。從二十歲開始,他結束了求學生活,開始了長達十余年的“強巡”。在這壹次長期的強巡中,杜甫接觸到了我們祖國無比豐富的文化遺產和壯麗的河山,不僅豐富了他的生活,也開闊了他的視野和胸懷,給他早期的詩歌帶來了相當濃厚的浪漫主義色彩。《望嶽》詩可以代表。”壹旦爬到山頂,妳會看到,其他的山在天空下都顯得矮小。”表現了詩人對壹切事業(包括創作)的抱負。但由於這種生活方式,無法貼近民眾,深入現實。所以作為壹個偉大的現實主義詩人,這只是他創作的壹個準備期。
杜甫接近現實主義始於第二時期(35歲至44歲)在長安的十年禁閉。這是安史之亂的醞釀時期,漢奸李和楊當權。杜甫不僅沒有實現自己“尊君為賢”的政治抱負,還開始過著“早上養富家,黃昏養肥”的屈辱生活,甚至還經常挨餓受凍:“饑則十日,何不掛衣?“飽受饑寒之苦,杜甫壹度想到隱退,成為“瀟灑送日月”的巢父、許由。杜甫沒有畏難,而是毅然走上了積極入世的道路。生活折磨了杜甫,也完善了杜甫,使他逐漸滲透到人們的生活中,看到了人民的苦難和統治階級的罪惡,從而寫出了《車店》、《兩為路》、《去奉賢祭奠》等現實主義名作。杜甫曾寫過這樣壹首詩:“人生於世,強則封之”;老公罵人多國,生氣後嘆氣什麽?名利圖麒麟,戰骨快爛。"再如"夫有四誌,可以辭窮"。這些詩都反映了杜甫濟世、揚名天下的誌向。他是有抱負的,但杜甫的理想和抱負是建立在強烈的社會責任感和憂患意識之上的。十年幽禁的結果,杜甫成了壹個憂國憂民的詩人。這就決定了杜甫的人生道路和創作道路的方向。
四十五歲到四十八歲,是杜甫人生的第三個時期,捉賊為官時期。這是安史之亂最猛烈的時期,國家危亡,人民災難深重,詩人也經歷了艱難險阻。安史之亂是民族矛盾性質的,當時的戰爭是關乎國家存亡的自衛戰爭。所以杜甫對待戰爭的態度和以前不同,不是反對,而是積極呼籲。他悼念為國捐軀的“四萬叛軍”。他警告文武官員“全力掃混炮”。壹方面,他大力揭露兵役的黑暗,同情人民;壹方面,我們仍然鼓勵人們參與戰爭。由於他深入人民生活,投身於實際鬥爭,寫出了《為悲傷》、《艾將頭》、《春天的希望》、《羌村》、《北伐》、《洗車馬》、《三官三別》等壹系列膾炙人口、愛國熱情高的詩歌,達到了現實主義的頂峰。如其詩《登嶽陽樓》:“久聞洞庭湖,今終於登此樓。浩瀚無垠的湖面撕裂了吳楚,仿佛日月星辰都漂浮在水中。我的朋友和親戚都沒有消息。我又老又病,在壹條船上漂流。這堵墻的北邊有戰爭和山脈,而在這欄桿邊,我怎麽能不哭呢?. "在這首詩中,詩人站在嶽陽樓上,透過遠方,想到戰亂的社會形勢,不禁哭泣,靠在窗邊與家交流。另壹個例子:黃河兩岸被皇軍收復,這個遙遠的西站的新聞!北方已經被收復了!起初,我止不住淚水湧上我的外套。我的妻子和兒子在哪裏?他們臉上沒有壹絲悲傷。,然而我瘋狂地打包我的書和詩。在綠色的春日,我開始回家,大聲唱我的歌,喝我的酒。從這座山回來,經過另壹座山,從南邊上去,再往北——到我自己的城鎮!。“在這首詩中,我對朝廷收復失地的消息欣喜若狂。這兩首詩是杜甫流浪時寫的。因為安史之亂,社會壹片混亂,所以杜甫壹直期望平息叛亂,恢復社會穩定。所以,壹想到國家要遭殃,戰爭不滅,生靈塗炭,他就流淚了。當他聽說官軍收復了濟北,喜極而泣,無法克制。可見杜甫的憂患來自於國家,他的快樂也來自於國家。這是儒家知識分子不得不以天下為己任的社會責任感和憂患意識。
“我充滿了悲傷和煩惱,因為人們遠行。”759年7月,杜甫棄官,於這年年底抵達成都。他在成都西郊蓋了壹間草堂,開始了他最後的“流浪西南”生活。在流浪的十壹年裏,他常常過著和其他人壹樣的生活。他愛和勞動人民交往,討厭官僚,所以他說:“我不喜歡進州府,我怕人家以為我是真的。”說到毛玉,下壹屆眾議院並沒有感到尷尬。“杜甫的生活還是很苦的。在他去世的那壹年,因為躲避藏傑之亂,他餓了五天。可貴的是,無論他生活多麽艱辛,無論他流浪到哪裏,他都時刻關心著國家的安危和人民的疾苦。同時,他也從未忘記或放松自己的創作。在他11年的流浪生涯中,他寫了1000多首詩。草堂被秋風吹破,黃河兩岸被皇軍收復,武郎再次出現,天府渾飲,將軍,秋色繁華,隋燕興都是這壹時期的佳作。與前壹時期不同的是,它的抒情性更強,形式也更加多樣化。尤其值得註意的是,七言律詩被創造性地賦予了巨大的政治和社會內容。
杜甫在四川漂泊了九年,在湖北湖南漂泊了兩三年,死於公元770年冬長沙開往嶽陽的壹艘破船上。“戰血不變,軍聲動至今。”這是他對國家和人民最後的懷念。
杜甫的名句
1,壹旦爬到頂峰,妳就會看到,其他的山在天空下都顯得矮小..王越
2.萬並沒有餓死,是儒家的皇冠弄錯了。贈魏作誠《二十二韻》
3,讀萬卷書,下筆如神。贈魏作誠《二十二韻》
4、鮮於開復,君意寶從軍。春天裏的李白回憶
誰能結婚並住在鄰居的房子裏,而我們卻把自己的孩子埋在地下!軍用車輛商店
6.弓要強,劍要長。射手要射馬,首領要捉住他們的首領。第壹部邊塞詩九首
7、朱門酒肉臭,路有凍死骨。“從北京到豐縣,念叨500字”
8.花瓣像眼淚壹樣落下,孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷。春天的樣子
9.在三個月的戰火之後,壹條來自家鄉的消息勝過壹噸黃金。春天的樣子
10,是江南好風光,落花時遇君。在河的下遊遇見李龜年。
11,聽說過洞庭湖,現在終於爬到了這個塔上。浩瀚無垠的湖面撕裂了吳楚,仿佛日月星辰都漂浮在水中。登嶽陽樓
12,雋雋在閑散的幕布上扮演蝴蝶,壹片片輕盈的海鷗從幕布下掠過。寒食節後劃船
13,在來自廣闊天空的尖銳大風中,猿在嗚咽,鳥在清澈的湖和白色的沙灘上飛回家。爬陽臺
樹葉像瀑布的水花壹樣落下,而我卻看著長河滾滾向前。爬陽臺
15,我從三千裏之外趕來。帶著秋天的悲傷,帶著我百年的悲哀,我獨自爬上這個高度。爬陽臺
16,史塔克敲響第五更,挑戰戰鼓與號角,星辰與天河脈動過三山。展館之夜
17,她從紫宮走出,走進了沙漠,她現在已經成為黃色黃昏中的壹座綠色墳墓。五首關於歷史遺跡的詩
18,她的臉!妳能想象春天的風嗎?,桓佩空歸月夜魂。五首關於歷史遺跡的詩
19,叢菊又壹日淚,孤舟是故鄉心。秋興八首
20.星星從空曠的地方傾斜下來,月亮從河的上遊跑過來。在晚上表達自己的感情
21,忠實於妳的藝術,妳不知道年齡,讓財富和名聲像雲壹樣飄過。丹青贈送給曹巴將軍。
22、兩只黃鸝鳴翠柳,壹行白鷺上青天。四首絕句(第三首)
23、晚霞是美麗的,春風是芬芳的。兩首絕句(第壹部分)
24、宋新恨千尺,惡竹應斬。在去成都草堂的路上,我會先送五首詩給鞏崢(第四首)。
25.在綠色的春日,我開始回家,大聲唱我的歌,喝我的酒。黃河兩岸被帝國軍收復。
26.二草身名滅,江河永廢。劇本是六首絕句
27、纏綿的蝴蝶不時翩翩起舞,嬌媚的鶯兒只是在哭泣。河邊壹步尋花七絕句(六)
28、這首歌只應天上有,人間能聽幾回。給華清的禮物
29.安得有幾千座建築,大大保護了天下窮人,使他們滿面春風,風雨不動。秋風吹破了小屋
30,細雨魚出,清風燕子斜。"兩首水門檻暖人心的詩(上)"