黃花:菊花。黃燦燦的菊花開遍了大地，就像散落在地上的黃金。
菊花高貴美麗，傲霜盛開，為秋景增添了光彩。菊花是中國傳統名花。在2500年前的古籍中就有記載，在中國十大名花中位列第三。
菊花品種多，色彩艷麗，多為黃色，所以習慣稱之為“黃花”。漢斯·張的《雜詩》用散落的黃金比喻多彩的黃鞠，形象生動，膾炙人口。
到了唐代，~被作為科舉考試的命題，李白還寫了壹首“漢斯張黃花句，風流五百年”的詩，進壹步提高了知名度，至今仍可用來形容黃鞠。
2.欣賞詩:欠2，365，438+0。在這種環境下，我忽然聽到了羌笛的聲音，而我彈奏的曲子恰好是《折柳》，不禁勾起了駐軍的傷感。
古人有離別送禮的習俗。“劉”與“劉”諧音，並贈劉留念。
北朝樂府《橫吹鼓角》中有“折楊柳枝”，歌詞說:“上馬不趕鞭，反打楊柳枝。下馬吹笛，憂殺旅人。”
歌中提到行人走時折柳。這種折柳送別之風在唐代極為盛行。
由此可見，柳樹和離別有著密切的關系。如今，鎮守邊關的士卒聽到羌笛奏出的《折柳》悲涼曲調，難免觸之悲而不恨。
於是，詩人以豁達的口吻解釋:為什麽羌笛總是奏出“斷柳”的悲調？要知道，玉門關外是春風吹不到的地方，所以沒有柳樹可折！說“為什麽要抱怨”不是沒有抱怨，也不是勸警衛不要抱怨，而是抱怨沒有用。“何苦抱怨”這個詞的使用，讓詩歌更經濟，更有意義。
三四句，明代楊慎認為其中含有諷刺:“此詩不如邊塞，所謂軍門遠不止萬裏。”中國的古詩詞向來有“喜”的傳統，更何況“詩不達意”。我們認為讀者會不由自主地理解這壹點，但我們不能確定作者是否真的是這個意思。既然玉門關外的春風吹不動，關外的柳樹自然不會吐葉子。光是“抱怨”有什麽用？這個詞表達的是因為理想無法實現而郁悶的“閑愁”。
第壹部講的是愛情和鄉愁，下壹部的前兩句講的是暮色景色，暗示抒情主角在等“淩波”仙女到黃昏，卻依然不見蹤影，或者“閑愁”太多。寫“美”觸手可及，意為理想無法實現，形象生動。
下壹部片子裏的“藍雲”這句話，指的是時間的飛速流逝。結尾用了三個比喻來表現“閑愁”的豐富、混亂、纏綿，十分生動，作者也因此獲得了“何梅子”的綽號。他在詞中把抽象的閑適化為可感的“壹溪煙，滿城風，黃梅雨”，既生動真實地表現了詩人失意、迷茫、痛苦的內心世界，又生動準確地表現了江南晚春的煙雨景象，贏得了當時人們的贊賞。
結尾“宜川煙，城中絮，梅黃雨”指的是與江南風光的哀怨之深，與廣大地域的哀怨之深，“城中絮”指的是與整個空間立體的哀怨之深，“梅黃雨”指的是哀怨之久，雋永雋永。它被譽為絕唱，何柱也因此有了“何”的綽號黃庭堅甚至稱贊他:“解讀為江南斷腸壹句，今日才有賀電”(《回送賀電》)。
5.“壹”字賞析作者婚後所作，表達重陽節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞送給趙明誠後，惹得明誠心生爭氣，於是三夜不見，寫了幾首詞，卻沒有打得過清照的第壹首《醉花吟》。
“霧雲會讓妳永遠悲傷”。從早到晚，天空都是“霧雲”。這種陰沈的天氣是最令人沮喪的。外面天氣不好，所以我們不得不呆在室內。
“瑞腦金梟獸”這句話翻譯成室內場景:她壹個人看著瑞腦香在香爐裏冒煙，實在無聊！又到了重陽節，天氣突然變冷了。我睡到半夜，涼意映在枕上。比起夫妻倆團聚時閨房的溫馨，真的是天壤之別。在最後壹部片子裏，只有幾句話，描述了壹個年輕女子在閨房裏的焦慮狀態。
她走到外面，天氣很糟糕；呆在室內很無聊；白天難，夜晚更難；我坐不住，睡不安穩。真的很難休息。“重陽節”這個短語有著深刻的含義。
古人非常重視重陽節。這壹天，親朋好友聚在壹起，壹起爬山，賞山茱萸，喝菊花酒。
李清照寫到“瑞瑙金梟獸”的孤獨之後，馬上加上了“重陽節”，明顯是暗示這個節日美好的時候丈夫不在身邊。“山茱萸少了壹個人”，怎麽能讓她不“逢年過節兩次掛念親人”！《重陽節》中的“妳”字帶有強烈的感情色彩，突出地表達了她的悲傷。
後面跟著兩句:“玉枕紗廚，三更涼。”老公不在家，壹個人睡玉枕，壹個人睡床架，妳會有什麽感受？“三更天涼”不僅僅是季節轉冷，而是有壹種蕭瑟的味道。
下壹部電影是關於重陽節賞菊飲酒的。酒看菊花本來是重陽節的壹大節目。大概是為了應景，李清照在屋裏坐了壹整天，直到晚上才勉強自己“在東裏喝酒”。
然而這並沒有減輕悲傷，反而在她心中掀起了更大的情感波瀾。重陽是菊花節，菊花開得很美。她壹邊喝酒，壹邊欣賞菊花，並給菊花染上花朵。
然而，她又不能不感到受傷。菊花再漂亮，再香，也不能送給異地的親戚。壹句“有壹股淡淡的清香灌滿了袖子”用了古詩十九首中“香滿了袖子，路漫漫其修遠兮”這句話的意思，偷偷寫下了她對丈夫無法送走的思念。
她實在忍不住，也無心飲酒賞菊，便匆匆趕回閨房。“不忘魂魄”這句話說的是風急晚了，西風吹起窗簾，讓人感到壹股寒意。
聯想到對面剛放酒的菊花，菊花花瓣細長，菊花枝條細細，在傲霜頂風作戰的同時，讓人感到心酸、難過，又無計可施。這個時候人不如菊。以“人比黃花瘦”為結論，例子很多，內涵豐富。
從天氣到金獸，從玉枕紗廚到簾外菊花，詩人都是用她悲涼的心情來看待這壹切的，都塗上了壹層悲涼的情懷。花草樹木比人“瘦”，詩詞中類似的句子很多。這是因為正是這三句“不死，簾卷西風，人比黃花瘦”，造就了深秋的孤獨寂寞境界。
《墨濤不死》比喻“東籬八九”“人仿黃花”，與全詩整體形象相結合。“簾卷西風”這句話，
3.求《采桑子》這首詩，欣賞哪首《采桑子》？
桑采有歐陽修、辛棄疾、毛澤東、納蘭性德、晏殊等。我想妳問的是毛澤東。這個應該是學生都學過的。
1929年10月，毛澤東重陽，采摘桑籽
人生容易老去，卻很難老去。今天是重陽，戰地黃花分外香。
壹年壹度的秋風沒有春天那麽強勁。比春天更好，就像茫茫大江上的萬裏霜。
詩歌欣賞
“人生易老，老不易。”似山飛，氣勢突兀。這兩句話，從近處看，前壹句是虛的，後壹句是實的；第壹句壹般論述生命之天，第二句引出重陽入題。從遠處看，前壹句是主語，後壹句是賓語；前壹句“老不易”二字是提綱，涵蓋了整篇文章，後壹句只是進壹步的解釋。在這裏，我們必須明白以下三點:首先，“人生易老”只是和“天堂難老”的壹個比較，並不包含任何負面的、感傷的含義。有太多的古詩詞作品謗春怨秋哀嘆老。但在這裏，完全是另壹種思想感情。這裏強調的是“老有所難。”其次，“不易老”是指宇宙萬物都在不斷發展變化，情況總是新的。“天”是片段，“難老”是指發展變化的過程是無止境的。這三個字，簡直就是辯證唯物主義世界觀的詩的描述，壹定要重視。我又壹次明白了“老來不易”的含義，也明白了“人生易老”的說法。不僅不是慨嘆人命暴露，相反，這裏說的是因為“人生易老”，所以要把有限的生命奉獻給無限壯麗的革命事業，抓緊時間，盡可能多地發出光和熱，但這又有什麽壞處呢？變老很難。此意豐富，此情高昂。它揭示了歷史發展的不朽規律，體現了革命樂觀主義精神，像格言壹樣警醒，實在耐人尋味。在這種生長中，它從“重陽”的自然現象或客觀現實中誕生，是通過具體的感性顯現出來的抽象觀念。所以，前壹個主語是後壹個賓語，後壹句是前壹句的謂語，但並不意味著後壹句不如前壹句重要；因為，從另壹個角度看，前者是虛的，後者是實的，詩是“重陽”喚起的，而“人生易老”是升華，兩句是有機合成的精金，缺壹不可。“今天是重陽，戰地黃花特別香。”每年都有重陽節，沒完沒了。古人常在重陽節賦詩作詞，無非是壹種蕭瑟，充滿了寂靜。只有充滿興趣的毛澤東突然獨自創造了它。如果說“今又重陽”，則略似“日月依晨而至”；而“戰地黃花分外香”，也會席卷千古。為什麽《戰地》裏的“黃花”會“格外香”？戰場上播種著英雄的頭顱，灌溉著先烈的鮮血。炮火中，野菊花挺立開放，盛開著黃黃的芬芳，讓人覺得格外美麗，倍加幸福。“壹年壹度的秋風不像春天。”抓住電影的意義，寫風景，寫真情。自然，秋風蒼勁，不似春的風韻。但絕對不是“春暖花開了，滿是蕭瑟”。如果說，這兩句話裏，沒有什麽秋風春的婉約；然後，馬上寫道:“勝於春，遼闊江天萬裏霜”，這是在秋天的春天，壹直憋著的。為什麽《比春天好》？春天，怎會有如此明媚絢爛，意氣風發，江浪順暢的景象？《萬裏霜·浩蕩江面》與杜甫的《天清霜潔，庭上有霧》大相徑庭。如秋霜，杜甫想到“庭”，毛澤東想到“春”。將秋與春相比較所做出的審美評價，顯然不完全是基於春秋的自然屬性，關鍵在於詩人的戰鬥性格，重力輕韻。所以，在這種借景抒情中，自然有壹種意義，有壹種寄托。《秋風勁》讓人想起花壹樣的平靜生活。所以“比春天好”是壹個邏輯推論。“江天”這句話預示著革命的光明前景，表明了對勝利的堅定信心。這些寓意和寄托，都是山水言情描寫中的“寓意”和“味在外”，其美在於“味在鹹酸之外”。壹首詩的意象不應該被看作是某種觀念的象征，它比用物來表達自己意誌的手法更好。它是真正的詩意和深刻的哲學的統壹，是豐富的詩意放射出的偉大的哲學光輝。首先，它給人以強烈的審美享受，從而給人以剛毅意誌的鼓舞和智慧理性的啟迪。這是詩歌的最高意境。
4.詠花詩、對聯各五句，最好有出處，欣賞王維。
紅牡丹的綠葉在悄悄地展開，紅牡丹的顏色鮮亮而深沈。面對雕零，牡丹悲從中來，請問春淡，妳能理解牡丹的想法嗎？
花椰菜
腳土依舊雨露均勻，黃花頻飛。我百看不厭，但也是貧寒人家的春天。
木蘭花(在雪中)
青子天生又冷又瘦。甚至在春天之前和打蠟之後。誰教的六大妙招藏起來，好像先露出來了。
不要翻袖子。無限瓊英飄玉桂。花開的時候，他們看到的是純真，但他們能忍受碧溪和劉芬。
蝶戀花(牡丹)
每當花開的時候，春天已經是黃昏。條件就是命，難得聚久了。壹天能遊幾度？看我的背。去吧。蝴蝶很忙，也很嫉妒。醉眼唱愛，且以花為主。沒有地方讓雪抱怨，沒有地方讓雲擔憂。妳想為誰買單？
(1)謙竹有弓葉，驕梅無二枝。(鄭晴板橋)(2)薄影橫水淺，黃昏飄幽香。(宋林蔔)
5.秋詩與秋詞欣賞
劉禹錫
自古以來，每個秋天都會感到悲傷和孤獨，我認為秋天比春天更多。
萬裏晴空無壹人，壹鶴淩雲飛，引起了我對藍天的沈思。
山河清霜夜來，幾樹深紅淺黃。
想要鉆到高樓底下，就像春光壹樣瘋狂。
劉禹錫兩首秋詞賞析
這兩首詩的價值在於詩人對秋和秋色的獨特感受，壹反以往文人悲秋的傳統，唱出了昂揚勵誌的歌曲。
詩人深刻地理解到，古代悲秋的本質是有誌之士失意，對現實失望，對未來悲觀，所以只看到秋天的蕭條，感到孤獨，毫無生氣。詩人同情他們的經歷和處境，但不同意他們悲觀失望的情緒。針對這種孤獨的感覺，他說秋天比萬物發芽、欣欣向榮的春天更好，強調秋天不是沒有生氣的，而是非常熱鬧的。他引導人們去看展翅高飛的鶴。清秋的天空，雲朵直上，蒼勁有力，大有可為。顯然，這只鶴是獨壹無二的，孤獨的。但正是這只鶴的頑強拼搏，沖破了秋天寒冷的氣息，為大自然創造了新的景象，也讓有誌之士充滿了活力。這只鶴是不屈不撓的精神和奮鬥精神的化身。因此，詩人說，“那就把詩歌帶到碧霄仙子”。“詩言誌”，“詩情”就是誌。人如果真的有誌氣，就會有奮鬥的精神，不會感到孤獨。這是第壹首歌的主題。
這兩首詩主題相同，但分別寫，可以獨立，也可以互補。壹個贊美秋天，壹個贊美秋天。氣是勵誌，色是感性。所以，贊美秋氣為美誌高遠，贊美秋色為天真無邪。景隨人動，色隨情變。風景如妝，氣質道德。春色喜榮華，秋色好人品。第二首的前兩句描寫的是秋天的景色。詩人只是勾勒出它的本來面目，表現出它的特點。它明凈無邪，紅黃相間，略帶色彩，呈現出壹種優雅悠然的韻味。泠然像壹個紳士，這是令人欽佩的。不信的話，試著擡頭看看樓梯，妳會覺得清清楚楚，思路清晰，感情深厚，而不是像春光明媚，五彩繽紛那樣輕浮瘋狂。最後壹句以“瘋狂的春光”的反比例烘托了詩的主題，指出全詩用擬人的方式暗合，生動巧妙。
這是兩首表達觀點的即興詩。詩人通過鮮明的藝術形象來表達深刻的思想，既有哲學意蘊，又有藝術魅力，令人深思，經久不衰。法國偉大作家巴爾紮克說過，藝術是思想的結晶。“壹件藝術品，就是用最小的面積驚人地濃縮了最大量的思想”，它能喚起人們的想象力、形象力和深刻的美感。劉禹錫的兩首秋詩，不僅給人以秋的生機和素色，而且喚醒了人們為理想而奮鬥的豪氣和高尚情操，獲得了深刻的美感和樂趣。
6.李清照《醉花吟》(重陽)賞析
霧濃雲淡永遠悲，腦賣金獸。
重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。
墨濤不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。
醉花吟，詞牌名。最早見於毛坤的《東唐詞》，其中“人在綠蔭下，尋最後壹春，春色在屏。”勸君復客杯”，詞牌取其意於此。雙音五十二字，上下五句，三韻。
曲子的名字。黃入北宋，有* * *八句，前五句是詞牌，略有改動。壹般用作黃鐘套曲的第壹首。
這個詞是季節性表達。重陽節，作者通過許多現實生活場景，如獨處閨閣、抒發寂寞、黃昏擺酒、綠籬賞花等，表達了節日裏人們思念親人的自然情感。但也是最生活化的描寫，造就了千古名句:“墨濤不散魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”它以花擬人化，以景抒情，真摯真摯，有著奇妙的意趣和美好的思想，為後人所稱道。
評論:
易安以重陽醉花陰之言表達誠意。我真心佩服妳，我也慚愧，我要贏。凡是答謝客人而三天三夜不吃不睡的人，都會得到50元，這很容易作為他們朋友陸德富的壹種表示。德夫彈了壹遍又壹遍，說:“只有三句是優秀的。”要誠實真誠。他說，“墨濤不忘我，西風卷簾，人比黃花瘦。”政易使(傳引自《瑯琊集》卷)。
寫風景又貴又遠，不必驚訝；愛情是珍貴的，不要浸泡，不要猥瑣。《馮曉殘月》《沒落的莫魏雲》也是寫風景的好人；“紅雨帶愁飛”“黃花比瘦”，情場善人也(詞論)。
用詞要慎重:腐敗者、啞巴、蠢人、弱者、庸俗者、生硬者、文字中從未見過的人，都是不可用的，特別要註意葉韻的文字。古代名句的最後壹句話，壹定要清晰響亮，比如“人比黃花瘦”，“紅杏枝頭春聒噪”的“聒噪”之類的話。但如果用好這個詞，就有了獨特的意義和用筆(論有毛的詞)。
字字珠璣，清麗雅致。深情而苦澀的曲調，元人的詞曲常屬此(《邵雲集》)。
這首詩是李易安早期的代表作之壹。以“重陽”為主題，抒發思鄉之情。
首先我們可以看到這個詞寫的是重陽，是農歷九月初九，又是秋天的季節，白天應該是越來越短了。這裏的第壹句話是“雲霧繚繞會讓妳永遠悲傷”，那麽怎麽能說“永恒的壹天”呢？很明顯，這是作者自己的心理感知。從心理學上講，時間對快樂和痛苦的心境都有相對的意義，快樂的時候很難忘記時間。作者對“薄霧濃雲”特別敏感。他用心去擔心，心情凝聚，無法舒坦。當然，他認為自己擔心的是“永恒之日”。而這壹切都源於兩地相思之苦。
“瑞腦賣金獸”，瑞腦，即冰片，瑞龍腦，壹種名貴的香料，金獸指的是動物形狀的香爐。當作者“升在輕煙爐中，浮在凈室中”感到懷舊時，他迷失在了死寂房間的“金獸”中。竈上的輕煙和我的心壹樣無窮無盡。雖然大腦疲憊，時間也老了，但孤獨壓抑的感情難以結束，而且不減反增，更不要說放手了。
前兩句，壹個在言外，壹個在言內。雲、煙、霧交相輝映，場景交錯，全詩在這種陰森迷離的氛圍中鋪展開來。
雖然是晚上，但是輾轉反側，睡不著。秋寒的思緒透過窗簾侵入不眠人的肌膚。好壹句話，“涼第壹”，秋寒，心冷，字字點睛，熱情滿滿。重陽節，原本是賞菊爬山的節日，年味十足。無奈，親人不在身邊，“妳”字是恐懼，是悲哀，是無奈。離開了心就不要恨了。
“東籬飲酒黃昏後”，“東籬”來自陶淵明飲酒中的“采菊東籬下，悠然見南山”。陶謙的意思是無憂無慮和超然。而作者在飲酒賞花，卻在談情，借酒澆愁，卻不添愁，更在意夕陽淒涼的暮靄景象。為什麽不讓人覺得難過？
北宋詩人林逋詠梅有句名言，“影橫水淺，黃昏飄幽香。”這裏的幽香指的是梅花。易安詞中的“暗香”指的是菊花，耐寒、傲嬌、迎風，風格接近梅花。指數作者精煉脫俗，思想高尚。
結尾壹句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是全篇的高潮，“莫道不銷魂”驚喜而出，道出了多少隱情，是人性無法壓抑的真情爆發。用江郎《別賦》中的“狂喜”壹詞，指出各種悲傷都源於離別的痛苦。用在最後壹句，如燈起航，鐘凸顯。最後壹句雙重否定的語氣，似乎不是出自字裏行間的女主角之口，而更像是對其多愁善感的第三者。這本書寫作角度的變化，正是依安大膽出奇的文筆和峰巒突起的獨特魅力。作者在字裏行間超越了自我，對自己充滿了同情，並以“不要忘形”來遺憾。還向讀者指出“簾卷西風，人比黃花瘦”，於是作者的感情通過第三者的口吻宣泄出來。這種自我反省把悲傷的對象客觀化，觀察它，品味它。可以說是情深意切，引人入勝。
宋代詩人程蓋曾在《鋪破河》中以梅花比喻人。“人更瘦，比梅花還瘦壹點”似乎有魅力。唐詩風雅“落花無聲，人比菊輕”易安的“人比黃花瘦”好像更好。