壹個
心裏有壹種奇妙的* * *感。
我願意講述整個故事；
什麽經歷讓我興奮，
這個秘密只能告訴戀人。
那時，我的愛人總是那麽明亮，
像六月盛開的玫瑰；
我繞過小路去她的小屋，
晚上月亮很亮。
我騎馬穿過寬闊的草地，
擡頭，我只能看到滿月明亮；
那匹馬邁著歡快的步伐走著，
終於來到了親愛的小路。
現在我在果園裏，
爬壹個小山坡；
月亮漸漸下沈，
離露西的小屋越來越近了。
我似乎進入了壹個甜蜜的夢境，
享受大自然最溫柔的優雅。
我的眼睛仍然向上看，
留意慢慢落下的月亮。
這匹馬壹步壹步地前進，
擡起不停發出哢嗒聲的蹄子。
明月在眨眼之間，
藏在露西小屋的屋頂。
多麽誘人的幻想，
溜進愛人的腦海，
" ?我的天啊！”我不禁暗暗失聲，
“露西，她會突然死去嗎？”
二
她獨自生活在壹條偏僻的路上，
不遠處是達爾富爾的清泉；
壹個從來沒有被表揚過的女孩，
很少有人愛她。
苔蘚石旁的壹朵紫羅蘭，
從人們的眼中半掩半藏；
像壹顆美麗的星星壹樣孤獨，
閃耀在天空。
她生來孤獨，很少有人。
知道露西什麽時候死的；
然而，她壹直躺在孤獨的墳墓裏。,
從此我的人生就不壹樣了！
三
我在陌生人中遊泳，
那片遠離大海的異國土地；
？英格蘭！直到那時我才意識到，
我有多愛妳。
那個憂郁的夢終於結束了！
我不想再遠離妳了。
因為現在在我心裏，
我愛妳越來越深。
在妳的山脈和山谷之間，
渴望的喜悅曾經讓我興奮；
我心愛的人在旋轉，
旁邊是英國的大火。
晨光閃耀，黑夜隱沒。
露西在樹蔭下玩耍；
和妳綠色的草地，
露西明亮的眼睛是最後壹個看。
四
三年來，她在陽光雨露中成長，
然後自然之王說:“在地球上，
從未有過如此可愛的花，
我要把這個女孩帶在身後，
她將是我的全部，
這個孤獨的家庭想要壹個體面的妻子。
“我想禁止我愛的人，
那個女孩會和我在壹起，
無論是在山區還是平原，
或者在大地、天空、林地和樹蔭下，
她會感覺到壹股力量在指引她，
要麽鼓勵，要麽限制。
“她會像鹿壹樣活蹦亂跳，
快樂地走過綠色的草原，
或者爬上高高山泉；
空氣中的香味是她散發出來的，
沈默無知的東西，
他們的沈默和寧靜也是她的體現。
“浮雲借領地，
柳枝也向她彎下腰，
她的眼睛能夠看得很清楚，
即使是暴風雨的沖擊，
它也有壹種優雅，
默默的投出壹個女孩同情的身影。
“午夜的星星對她很好，
她會聽的，
那裏有許多秘密，
有壹條小溪在變幻的圓舞中翩翩起舞；
她會用耳語的美麗，
給自己的臉增光添彩。
“活潑快樂的感覺，
將她的身體升到莊嚴的天頂，
她處女的乳房起伏不定。
當我們在歡樂谷的時候，
早上和晚上，還有* * *，
我打算向她解釋這些想法。"
自然之王說，工作結束了
露西的生命有多短？
她去世了，把它留給了我，
這片石南灌木叢，這片寧靜而單調的風景，
和對過去的記憶，
它們永遠也找不回來了。
五
壹陣沈迷封閉了我的精神，
我不怕人；
她似乎也是壹件物品，
再也感受不到人類歲月的觸摸。
現在她沒有行動，沒有力量；
妳既聽不見也看不見，
隨著地球的日常行程擺動，
伴隨著巖石、石塊和樹木。
(高建偉譯)
中國浪漫主義詩歌中的先驅人物對後世影響很大。華茲華斯的時代是英國資本主義工業革命的時代。華茲華斯痛恨伴隨資本主義制度誕生的殘酷，它給人民帶來災難，尤其是失去土地的農民。他以民主、平等、博愛的精神熱烈向往法國資產階級革命，並親自到巴黎追隨革命。但雅各賓派的嚴厲獨裁和隨後的拿破侖稱帝粉碎了他的理想，他對社會徹底失望，這讓華茲華斯迷上了盧梭回歸自然的理想。這位詩人的許多詩歌反映了在大自然中尋求安寧和幸福的願望。《露西的詩》是這類詩中的名篇。
華茲華斯認為“詩歌的目的是真實”(《抒情歌謠集》序言)。露西詩歌的關鍵點在於它體現了詩人所崇拜的自然神論觀念。這種觀念認為，自然不僅有靈魂和生命，而且可以與人交流。人們與自然對話，與自然融合。在這種統壹中，人的精神得到凈化，人生的價值是永恒的。在詩中，詩人選擇了壹個純潔、天真、可愛的農村姑娘作為自然精神的象征。妳看，露西“孤獨地生活在壹條孤獨的路上”，是“壹個從未被贊美過的女孩”，像壹朵隱藏的紫羅蘭，壹顆孤獨的星。在遠離城市喧囂的鄉村，詩人在果園和茅舍中尋找自己對自然的向往。正是由於女孩強烈的象征意義，露西之死雖然也帶來了淡淡的憂傷，卻沒有了此時普通愛情詩的全部悲涼，反而使詩人回歸自然的觀念得到了進壹步的發展。詩中，天地萬物有情有魂地成為自然之王，他要帶著露西永遠做皇後。此時的女孩與自然已經融為壹體，空氣中的芬芳被她呼出，壹切無聲無息的無知都成了她的化身。有了這種與自然的親密結合，露西再也感受不到人類歲月的觸摸。她與大地、巖石、樹木獲得了永恒，詩人的自然神觀念在這裏被發揮到了極致。這時候，當然“憂郁的夢”會過去，死亡帶來的“人的恐懼”自然會消失，但內心充滿了美好的東西:火、樹蔭、草原和包括這壹切的整個英格蘭。在《自然之王》中，露西在大地、天空、草原、山泉中嬉戲，在整個世界中自由穿梭。這個女孩仍然被詩人熱情地稱贊為自然的象征。從這個意義上說，如果憂郁的夢可以看作是詩人對英國資產階級革命的失望，那麽露西顯然就是詩人回歸自然的理想願景。
然而，詩畢竟是詩。詩歌如果以純粹的觀念和“真實”作為赤裸裸的闡述對象，必然會帶有口號和標簽的僵硬和幹癟。華茲華斯說:“這個真理不是基於外在的證據，而是帶著熱情深入人心的。”(《抒情歌謠集序》)詩人在詩歌中巧妙地處理了二者的關系，使這組詩歌既具有深刻的理性色彩，又具有豐富的抒情特色。全詩以露西為主角，但幾乎沒有對露西正面的描寫。詩中只用玫瑰、紫羅蘭、星星作比喻，能給讀者留下豐富的想象力，給露西帶來朦朧的理想化色彩。同時，這種模糊性和不確定性與露西在詩中的象征作用是壹致的。同時，作者還用大量的篇幅渲染與露西有關的美景，對月夜幽會時月光、小路、草地、果園、小屋的感人描繪，以及詩人深情的愛情表現。* * *同構成了壹組極其優美、優雅、祥和、寧靜的意境，當然是地道的愛情頌歌，能喚起人們甜美溫柔的* * *聲音。是異地的向往，也和人們愛屋及烏的情感體驗有關。對戀人的感情使詩人增加了對英國和英國自然的熱愛。至於露西與自然的同在，對戀人的思念也是壹大解脫。所以全詩看起來是非常強烈的對愛情的直接謳歌，帶著濃濃的* * *色彩。正是這種浪漫的想象和真摯熱烈的情感，使露西的詩歌成為英國浪漫主義詩歌中壹顆璀璨的明珠。(樹木)