崔豪的黃鶴樓。我去了黃鶴旁邊的黃鶴樓。黃鶴壹去不復返，白雲永無他飛。漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈，英武洲。江浪上帶著悲傷的薄霧，但我朝家望去，暮色漸濃。
杜甫的《登高》。風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
《錦瑟》李商隱。我想知道為什麽我的錦瑟有五十根弦，每根弦上都有壹個青春的間隔。聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野向太陽呼吸著它們的翡翠。壹個本該持續到永遠的時刻，在我知道之前已經來了又去了。
七言律詩的演變；
七言律詩是指七言八句，符合格律詩規範的詩，簡稱七律。格律詩屬於近體詩範疇，因格律嚴謹而得名。？
七言詩的興起晚於五言詩。它發端於南北朝，萌芽於齊梁新體詩，定型於初唐至盛唐之間。初唐時期，沈全起、宋、杜、李樵等人開始寫文章。盛唐時，王維、李奇、岑參、賈治都刻意錘煉，使其精通體系，而崔豪、李白仍有雜糅雜糅、半古半法的作品。這壹時期的七言詩中雖然也有壹些高華秀郎的名作，但大多屬於授受的內容，比五言詩更為狹窄。
同時，盛唐時期，李白、王維、高適等詩人的七律，大多是錯的、粘的、強調的。直到杜甫，七言律詩才顯示出它的詩性潛力，打開了藝術天地。杜甫全面開辟了格律詩的境界，時事政治、人生經歷、風土人情、文物古跡都融於嚴格的格律之中，將這種詩風的價值提升到與古詩詞、絕句並列的高度。
杜甫至中唐時期，七言律體未能創新。晚唐七言律詩開創了新的局面。文、李商隱、杜牧等七律大師不僅對七律詩的形態進行了修整，而且對七律詩的音律進行了改造，將七律詩的藝術推向了壹個新的階段。
阿明詩人胡應麟在《詩集傳五》中總結了七言律詩在唐代的發展:“唐代七言律詩始於杜、和沈全器。至崔豪，自古李白詩，壹變也。高，岑，王，李，他們的風格都準備好了，又變了。杜深而威武，超越縱橫，又變。”