原文
這幾天心裏挺煩躁的。今晚坐在院子裏乘涼，突然想起了每天路過的荷花池。在這個滿月，它應該看起來不壹樣。月亮漸漸升起，墻外馬路上孩子們的笑聲再也聽不見了；我的妻子在房間裏拍著蹦蹦跳跳，迷迷糊糊地哼著壹首睡歌。我悄悄地穿上壹件大襯衫，奪門而出。
沿著荷塘，是壹條彎彎曲曲的小煤渣路。這是壹條僻靜的路；白天很少有人行走，夜晚更是寂寞。荷花池的四面都是樹，很陰森。在路的壹邊，有壹些柳樹和壹些不知道名字的樹。在沒有月亮的夜晚，路上陰沈沈的，有點嚇人。今晚很好，雖然月色還很淡。
路上只有我壹個人，背著我走著。這片天地似乎是我的；我也喜歡超越平時的自己，去另壹個世界。我愛熱鬧，愛平靜；喜歡群居，喜歡獨處。就像今晚，壹個人在這無邊的月亮下，什麽都想，什麽都不想，就覺得自己是個自由的人。白天必須做的事，必須說的話，現在都可以忽略。這就是獨處的美好，我會享受無邊的荷香月色。
在彎彎曲曲的荷塘之上，我期待著田甜的葉子。葉子高高地伸出水面，像壹位優雅的舞者的裙子。在層層樹葉間，有的白色花朵零星點綴，有的優雅綻放，有的羞澀綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。微風吹過，送來縷縷清香，像遠處高樓上幽幽的歌聲。這時，葉子和花也微微顫動了壹下，像閃電壹樣，瞬間穿過了荷塘。葉子並排挨得很近，所以有清晰的波痕。葉子下面是脈(糜)的流水，被遮住了，看不到壹些顏色；樹葉更多地暴露在風中。
月光如流水壹般，靜靜地落在這片葉子和花朵上。壹層薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。葉子和花好像在牛奶裏洗過；就像紗籠中的夢。雖然是滿月，但是天上有淡淡的雲，所以不能發光；但我覺得這只是好處——深度睡眠不可或缺，午睡也是獨壹無二的。月光透過樹叢照進來，高處的灌木叢投下參差不齊、斑駁的影子，陡如鬼魅；彎彎的楊柳稀疏的影子仿佛畫在荷葉上。池塘裏的月光參差不齊；而光影卻有著和諧的旋律，比如梵高淩(英文小提琴的音譯)演奏的壹首名曲。
荷塘四周，遠近高低都是樹，柳樹最多。這些樹圍繞著壹個荷塘；只是在小路的壹側，有壹些縫隙，似乎是專門留給月光的。樹木顏色的壹個例子是多雲，乍壹看像壹團煙霧；但在煙霧中可以辨認出柳樹的豐富。樹梢上有遠山，只是稍有不慎。還有壹兩盞燈從樹縫裏漏出來。無精打采的是那些渴睡的人的眼睛。這個時候，最熱鬧的是樹上的蟬和水裏的青蛙；但是興奮是他們的。我壹無所有。
突然想起了采蓮的事。采蓮是江南壹個古老的習俗，看似由來已久，卻興盛於六朝。妳可以從這首詩中得到壹個粗略的想法。采蓮者是十幾歲的女孩，她們蕩著小船，唱著鮮艷的歌曲。采蓮人就不用說了，還有很多看采蓮的人。那是壹個熱鬧的季節，也是壹個浪漫的季節。梁元帝在《采蓮賦》中說得好:
故妖子袁(yuán)女，劃船心許；鷸(y √)使首許暉，傳羽杯；Zhào會動，但藻會掛，船會動，會航行。二七纖腰束素，延古布；立夏春後，葉嫩花早，笑怕觸裳，采怕傾舟(jū)。
可見當時是有流浪的場景的。這真的很有意思，可惜我們現在沒有幸福。
然後我想起了《西州歌》裏的那句話:
南塘秋采蓮，荷花過頭頂；低著頭撥弄著水裏的蓮子，蓮子像湖水壹樣綠。如果今晚有采蓮人，這裏的荷花會被認為“過了頭”；不可能只看到壹些流水的影子。這讓我真的很懷念江南。
這樣想著，我突然擡頭，覺得那是自己的門；輕輕推門進去，沒有聲音，老婆已經睡了很久。
辨別和欣賞
讀《荷塘月色》，與其說是在欣賞壹篇散文，不如說是在欣賞壹幅清新淡雅的水墨畫。朱自清先生筆下的荷葉，月光，樹木，是那麽的吸引人，那麽的細膩，那麽的深情，那麽的帥氣！奇幻的意境，田園詩般的癡情，讓人愛不釋手，充分顯示了作者深厚的文學造詣。
《荷塘月色》中的景物描寫，幾十年來壹直為人們所稱道。美在哪裏？美在於構思巧妙，層次分明。說它別出心裁，就是說在寂靜中有運動，在寂靜中有聲音。妳看，荷塘之上，有纖細的荷葉，零星的白花，本來是安靜的，可是“微風拂過”“葉子和花也微微顫動，像閃電壹樣，瞬間掠過荷塘。”這很感人。這種描寫襯托出月光下荷塘的神秘，使他仿佛聽到“光影有和諧的旋律，如梵蒂岡上演奏的名曲。”
對聲音的描寫只有樹上的蟬和水裏的蛙，反映了作者的無奈和孤獨:“但熱鬧是他們的，我壹無所有。”
文學作品中的景物描寫，不能為了描寫而亂描寫，而必須為主題或特定的人、事、環境服務。所以先寫什麽再寫什麽，要符合生活中的邏輯關系和人物活動的習慣。在這方面，《荷塘月色》已經有了示範。
荷塘上的月光應該是天衣無縫的，但是解剖壹下，當然有荷塘，有月光，有周圍的樹。如何分層次描述它們？朱自清先生首先描寫了荷葉:“在彎彎曲曲的荷塘上，我所期待的是田甜的葉子。”對荷葉的描寫也很明確。先把水面以上的部分寫成“像婀娜多姿的舞者的裙子”。葉子中間有蓮花和花蕾。把葉子寫下來，然後寫“葉子下面，有壹條有脈搏的流水，被遮住了，看不到壹些顏色。”寫月光，先寫月光傾瀉在樹葉和花朵上，再寫樹梢上灌木叢落下的斑駁影子，最後寫“如畫在荷葉上”和“彎彎柳的稀疏影子”。
從全篇來看，是第四、第五、第六自然段側重於景物，但實際上第二段也寫道:“荷塘四周長著許多樹，充滿了憂傷。”但這壹段，只是鋪墊，並沒有展開。因為作者急著想看到“每天路過的荷塘，在這滿月的光下，應該是不壹樣的樣子”，所以要先去荷塘看看。去荷塘壹定要先看荷葉，再觀察月光，最後描寫樹，給人從局部描寫擴展到整體描寫的感覺，讓人腦洞大開，遐想連連。
運用修辭、五官描寫景物，正面描寫與側面描寫相結合。