年代:宋作者:張炎風格:詞
萬裏霜，落花樹，冷艷不招春羨。烏江楓寒，孤客唱悲句。船在舟中，流水隔絕，似花繞，夕陽歸路。很荒涼很淒涼，我不帶感情去承載我的心事。長安誰問旅遊累？羞見臉衰借酒，故落。倚新妝，不入洛陽花譜。為了還空而舞，我會盡我所能，破雲而出。記得江南遍是陰青，聽夜窗暗雨。
七羅香的紅葉
年代:宋作者:王風格:詞
玉杵滿丹，金刀滿彩，烏江孤樹再染。有的過，有的怨，秋暮。嚇舊夢，青絲鬢褪，怨新仇，紅唇微張。最可憐的是，壹身新霜，晚上繡容壹鏡妝羨。千裏森林落的越來越少，那西風老色算什麽？二月花，錯過了車山路。重識而取，流水貧瘠，恐猶有，我發消息。但蕭瑟，秋園斜陽，寒枝留醉。
註意事項:
情緒準備好了，什麽都可以寫。王對祖國的愛可以在落葉、紅葉、新月和泉水中找到。此詞寫賞紅葉，意在傳達紅葉之美，但寫得如此之美，其實是傳達了詩人的愛恨情仇。
“玉杵余丹，金刀殘，重染烏江孤樹”。玉杵是神仙搗的藥，丹是煉丹的朱砂。六朝、隋、唐、宋時期，有開春剪彩樹的民俗。“燕飛花未剪”“剪花作新梅”都是用紅紗剪花。唐翠辛鳴有句話“楓葉落在吳江，天冷”，用在第三句。楓樹的新紅葉，就像仙人杵下留下的朱砂，宮廷剪花後留下的紅紗。作者把楓樹寫得美麗而孤獨。“有壹點點領導，就有幾倍的怨念。”楓葉上的紅色經歷了深秋的幾場涼雨。在這句話中，詩人賦予了楓葉抱怨的感覺，用擬人化的效果準確生動地表達了楓葉的變化。
藍色的楓葉在秋天變紅，就像舊夢褪去，綠色的鬢角已經輕易褪色。紅色的楓葉，像微微緋紅的嘴唇，在訴說著新的仇恨。“最可憐，抹了壹把新霜，繡蓉夜裏看著眼紅。”堅持以上。用“憐”與“愛”表達楓葉的變化“繡蓉”似錦繡芙蓉，即蓮花，“鏡”指水面。紅蓮嫉妒磨砂楓葉的紅色，所以楓葉的顏色惹人憐愛。王想表達的是芙蓉仍是荷花，而池水是鏡子。“嫉妒”壹詞象征著蓮花。為什麽“蓮花般”的美女不在鏡子前化妝，嫉妒楓葉的鮮艷？因為有“壹陣風吹來新霜”的說法，所以知道秋荷這種和楓葉不在同壹時期的植物就屬於它。下壹部電影以“愛”和“憐”為主題，意為對紅葉的憐惜。“千林落少”秋天來了，“蕭瑟草木落衰”(宋玉《九辯》)，“西風老色怎麽了？”只有楓葉獨自鮮紅。為什麽西風裏的暗舊色可以這樣爭美？“二月花，誤了車山路。”攤開來，贊美紅葉的美麗。
“再認，缺水，怕還在，送愛給妳。”用唐代漁溝題紅葉詩的典故。紅葉雖已落，自然有情有義。唐玄宗宮女有壹首名為《紅葉》的詩:“流水為何急？宮中滿是閑情逸致。勤而謝紅葉，方得天下。”這裏說要仔細辨認荒溝流水中的紅葉，希望能有和唐宮女壹樣情懷的絕美詩篇。
“但蕭瑟，秋園斜陽，寒枝留醉。”小心“重染烏江孤樹”白居易《醉到紅葉》:“醉如霜葉，雖紅非春。”比紅的是醉酒的樣子。姜夔《法曲閑吟》裏的話是:“誰想我，又見寒楓紅舞”，楓葉紅，所以冷。“丹”字有了轉折，魚鉤詩裏的紅葉不見了，只有夕陽上的紅葉和冷楓還在。從《秋園》到《醉舞》，烘托出壹種蕭瑟的境界。裹在“蕭瑟”二字裏，表現出壹種很無奈的心情。
紅葉是楓葉。在這首詩中，詩人表達了他對秋天楓葉的感情。隨意想象，所以寫的時候帶著壹種憐惜和悲哀的感覺。詞是寫賞紅葉的，所以意在傳達紅葉的含義，但紅葉卻被賦予了美麗而孤獨的作者自己的情感色彩。
作者的信任反映了他自己的心態。
話題紅葉
年代:唐作者:玄宗故宮流派:五大奇觀
阿水為什麽走得那麽匆忙，在皇宮裏，卻整天那麽悠閑。
我告別了紅葉，離開這美好去了自由之家。
給…作註解
相傳為貴妃韓所作。這首詩有壹個感人的故事。據《雲溪之友》記載，玄宗稱帝時，詩人陸W去長安搭車，正巧來到漁溝。他看到壹片紅色的葉子，上面有這首詩，所以他把它從水中拿出來，放在壹個毛巾盒裏。後來，他娶了壹個叫韓的宮女，這個宮女被趕出了皇宮。壹天，韓看到盒子裏的這片紅葉，感嘆道:“當時無意中在葉子上寫了壹首詩，隨水而去，沒想到會在這裏。”這就是著名的詩《紅葉》的故事。
從詩的內容來看，很像宮人的語氣。講的是壹個失去了自由和幸福的人對自由和幸福的向往。詩的前兩行“為何水流太急，深宮終日閑”，妙就妙在只怪水流太急，告訴深宮太閑，卻不知如何寫怨，卻看到了自己的委屈。壹個少女被幽禁在深宮久了，有時會有流年之恨，虛度青春，老了，有時又會在深宮無所事事，歲月難送，閑適如海，日子如年。這兩首詩，在流水的急迫和深宮的閑適的對比中，不著痕跡地展現了這看似矛盾交織的雙重苦恨。詩的後兩句“勤快謝紅葉，好能去人間”更委婉含蓄。它的美在於曲折傳情，賦予事物以感情，不是從正面寫自己的處境和心情，不是說自己與世隔絕已久，渴望重返人間，而是用折射的方式從側面寫，只為向壹片已隨波逐流的紅葉致以殷勤的問候。在這裏，詩人對被囚禁的憤怒，對自由生活的向往，對沖破牢籠的堅強意誌不言而喻。
五首感受楓樹的歌
年代:唐作者:李賀
石根秋水明，石岸秋草稀。
侵野竹香，蟄掛野濃。
岑仲嶽歸來，癩蛤蟆空懸。
桂露取笑仙娥和星空下的雲。
蕭瑟梔子花落，山哭漏。
還有張中偉，放書案就爛了。
註意事項:
“誌”讀誌
《宣》讀文
這是詩人秋天住在長谷家，覺得讀書無果，在寂寞的角落裏寫的詩。
十二首* * *，前十句都是寫風景的。這些景色，有的明艷芬芳，有的荒涼冷峻，彼此很不協調。作者把它們放在壹起，形成壹個特殊的情境，以適應自己當時的處境和心情。這是李賀詩歌中奇異性的壹種表現。
前兩句是用石頭寫的。《石根秋水清》，呈現給讀者的是壹片清澈淡雅的秋光水色；“石岸秋草稀”，使人想起霜風枯草木的寒冷天氣。秋水清，秋草稀。這壹幕明艷晦澀，柔媚薄硬。不能說是顏、榮、燥，讓人又愛又恨，又喜又悲。這種奇特的風景，是作者想進去又出不去的矛盾心理的曲折反映。
用三四句話寫竹子。“侵衣野竹香”，野竹叢生，香侵袖，令人戀戀不舍。“刺葉厚”，形容竹葉堆積。傍晚時分，暮色沈沈，茂密的竹葉加深了夜的陰郁色調，不免讓人感到陰森可怖。四句話起伏頻繁，轉折迅速，混亂不確定。
中間四句，寫天空景色。明月從東山升起，高掛在蔚藍的夜空，顯得美麗可愛。月中的桂樹襯托著嫦娥苗條的身影，群星躲在雲下，眨著眼睛相視而笑。這壹切是多麽美麗迷人啊！可惜他們都在天上，遠離塵世，只是我們夠不著。於是筆轉身回到人間，繼續書寫眼前的長谷風光。
“蕭瑟梔子花落，山哭漏。”嚴霜之下，梔子花已經枯萎了。泉水壹點壹點從巖石縫隙裏擠出來，發出悶悶的聲音，像是悲傷的嗚咽。就在我寫到這裏的時候，群星閃耀，皎潔的明月境界突然消失，取而代之的是眼前冰冷荒涼的景象。這兩句話是上半部分的轉折點，也是下半部分的伏筆。
在句末寫上人事。張仲偉曾經是壹位古代隱士。他學識淵博，又有文化，他“善作詩賦”。但他窮困潦倒，“蒿居無人”(《金誌玉三輔錄註》)。顯然作者是基於張中偉自身的情況，說他在長谷研究詩書多年，書都快爛了，卻還是無事可做。“案必腐”這幾個字極其痛苦，傾吐著自己的委屈。
楓橋附近的夜間停泊處
年代:唐作者:流派:四大奇景類別:
月亮落下了烏鴉，冷冷地啼叫著，睡在楓樹上，睡在江邊的漁巷裏。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
用詩歌的形式表達自己的感情
年代:魏晉作者:阮籍
湛湛長江水，
山上有楓樹。
臯蘭被徑，
年輕的李死了。
遠遠望去很難過，
春天感覺我的心臟。
三楚和許多學者，
去雲端放蕩。
朱華珍是香的，
高才追求。
壹個是哀悼黃鳥，
誰能停止哭泣？
三閭神廟
年代:唐作者:戴樹倫風格:五絕
元香流不盡，曲松怨。
深秋炊煙起，颯颯楓樹。
檢查格律的寫法，看完還回來。
愛上花的蝴蝶
年代:清代作者:納蘭性德體裁:詞
古河山之間沒有固定的距離。
隨著畫角聲，馬群來來往往。
萬物蒼涼，誰能說話？
西風吹老丹楓。
曾經有無數的委屈。
馬鐵金閣，青城黃昏路。
有多少愛？
深秋的雨照耀著群山。
舒郭喜安
年代:唐作者:李賀風格:樂府
楓香花晚靜，金山影美。
石落猿哀，竹雲半嶺。
涼月生秋浦，玉砂閃閃。
誰是含淚客，不忍住曲塘。
南湖深秋
年代:唐作者:白居易流派:五朝古都
八月白露落，湖水老。
但是秋風多，負荷甩了壹半。
手攀青楓樹，腳踩黃葦草。
蕭瑟舊榮，寒秋抱。
懷楚有兄弟，蜀道有兄弟。
萬裏什麽時候來？顏博白。
秋興八首
年代:唐作者:杜甫風格:七律
玉露雕零楓林，巫山巫峽蕭瑟。
江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。
叢菊前些日子流淚了，她壹個人在船上。
寒衣處處推刀尺，白帝城急兮兮。
采摘桑樹種子
年代:宋作者:風格:詞
壹舟去江南客，孤雲行。萬裏煙。回首中原，淚滿毛巾。碧山寒至汀州晚期，楓葉為蘆根。夕陽平平。我擔心離開家鄉去人民那裏。