《論詩詞歌賦》說:“唐詩以韻取勝，故淡雅飄逸，而空靈；宋詩以意取勝，故精而能，貴而深刻。唐詩的美在於它的感傷詞，所以它豐富；宋詩之美，在於其力，所以薄。”這些詞是唐宋各自的特點。
舉個例子，比如李白的《洞庭湖》(上):“洞庭湖西望楚河，水滿天，無雲。”日落長沙遠秋色，不知何處掛湘軍”這句詩，正是我在東西方所見。它得心應手，毫不費力。讀起來真的很空靈，很有情調，比押韻還好。
我們再來看黃庭堅的《題方正畫夾》(上):“惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。我要叫船回家，所以老人說是丹青。”這首詩的前三句是描寫湖中的景色和動人的景色。當詩人想買壹艘船旅行時，他意識到這不是壹個真實的場景，而是壹幅畫。前三句是為了閃最後壹句而裝腔作勢，可見是需要很大的匠心的，是深斷的，也就是以意取勝。
唐詩很重視押韻，所以大多是情景交融，或者是感情交融。再比如李白的《望廬山瀑布》(日照香爐生紫煙)。四句都是寫風景的，沒什麽特別的意思，但是很灑脫，讀者看得懂；它的美在於情話。這是嚴羽在《蒼華》裏說的，“不要計較道路，什麽也不要說。”
寫廬山的時候，蘇軾的詩《西林壁》(橫看是山邊的壹座山峰)是不壹樣的。前兩句還是說風景，後兩句說的是議論，但因為這種議論，人們才能充分領略廬山的曲折。阿清人趙翼評價說:“廬山的傑作就像壹片森林。如果再做壹遍，絕對不會優秀。坡公欲從天而降，巧以偏師而勝。”
的確，這首詩與李白的詩相比，意義更深，以力著稱。但情話的豐富性卻不如。蘇軾這首詩的意義不僅在於此，讀者還可以從中領悟到深刻的哲理。這也是宋詩的特點之壹，即充滿理性趣味。
至於豐富的意趣，唐詩中也有，如王維答張副都督，歲月流逝，只給我萬般安閑。以為沒有高策可以報效國家，只有退隱山林。寬解的風，風在樹蔭下，月亮在右邊照耀著彈琴。妳問我吉兇禍福？聽，湖上有個漁夫在唱歌！。“詩人不過是敘事寫景，而放松風山月、解腰帶、彈琴，都可以用來悟道。最後，有答無答，耐人尋味。理在景，意在言外，這是唐詩說理的特點
宋詩說理的特點，可以照顧到黃庭堅的《二韻答賓老病二遊樂園》(壹):“萬物同機，憂之為禪病。無聊中有新詩，忘蹄離兔徑。蓮葉泥，示怒喜。小攤近香，心隨黃昏靜。”與最後壹首相比，兩首詩實際上具有相同的意義，但黃的詩寫得更曲折，推理得更透徹；只是壹涉及到暗示，就更糟糕了。
唐宋詩詞在說理詩上各有特色，山水詩也是如此。再比如岑參的《白雪歌送軍法審判回來》(北風卷百遍)。雖然盡力描寫事物，但來的很慢，改了幾次韻做停頓，步子也很合拍。宋代蘇軾的《百步洪水》(龍洪都落跳)仿韓愈《送石處士序》中的比喻，讓人應接不暇。而且押韻中間不換，有直落的趨勢。詩的優美和文筆的流暢兩方面都有優點，文字功底相比岑的詩可以說是有所提高，但也難免有急迫感，沒有唐詩的優雅。
宋詩不僅在章法上改變了舊觀念，在音調上也是如此。以黃庭堅的詩為代表的又高又直又瘦，與唐詩的清雅之聲大相徑庭。此外，嚴羽曾指責黃庭堅和江西詩派“以言為詩，以議為詩，以學為詩。”其實這就是宋詩和唐詩的區別，是宋詩的壹大特色。
宋人自求創新求變，世間萬物，笑罵皆入文，開創新道。而唐詩中香草美人，男女情話，宋詞中很少見到。這主要是壹個出現在晚唐，發展到宋代的詞，其體裁形式適合言情，所以宋人的這些情緒大多轉移到詞上。
唐宋時期壹直存在孰優孰劣之爭，褒貶的選擇也因人而異。宋詩的長處在於較唐詩在技法上的改進和題材上的拓展。但越是提高文采，越是失去自然的聲音，難免斧鑿，失去雍容之美，這也是無奈之舉。同時，如果壹味求創新求變，求深度求冒險，得不到什麽新意，就不得不講究用詞，因為用詞而損害詩情，傷害意義。這就是宋詩不如唐詩的地方。
就文學的發展而言，原創重於形式，在唐詩已經盛極壹時的情況下，宋人很難繼續。窮則思變，所以開疆拓土，踏足唐人未去過的地方，另辟蹊徑，與唐詩形成分庭抗禮之勢。元明以後，詩歌雖也有所變化，卻無法跨越兩派之間的藩籬。通常，除了時代概念，唐宋詩詞的區分是指風格。風格當然和時代有關，不能以時間段來劃分；唐詩從詩派開始，到了宋代，也有繼承唐音的人，如宋初的白體、體。總的來說，唐宋詩風差異較大。從宋代到近代，中國古典詩歌的風格大體上沒有超出唐宋的範圍。
《論詩詞歌賦》說:“唐詩以韻取勝，故淡雅飄逸，而空靈；宋詩以意取勝，故精而能，貴而深刻。唐詩的美在於它的感傷詞，所以它豐富；宋詩之美，在於其力，所以薄。”這些詞是唐宋各自的特點。
舉個例子，比如李白的《洞庭湖》(上):“洞庭湖西望楚河，水滿天，無雲。”日落長沙遠秋色，不知何處掛湘軍”這句詩，正是我在東西方所見。它得心應手，毫不費力。讀起來真的很空靈，很有情調，比押韻還好。
我們再來看黃庭堅的《題方正畫夾》(上):“惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。我要叫船回家，所以老人說是丹青。”這首詩的前三句是描寫湖中的景色和動人的景色。當詩人想買壹艘船旅行時，他意識到這不是壹個真實的場景，而是壹幅畫。前三句是為了閃最後壹句而裝腔作勢，可見是需要很大的匠心的，是深斷的，也就是以意取勝。
唐詩很重視押韻，所以大多是情景交融，或者是感情交融。再比如李白的《望廬山瀑布》(日照香爐生紫煙)。四句都是寫風景的，沒什麽特別的意思，但是很灑脫，讀者看得懂；它的美在於情話。這是嚴羽在《蒼華》裏說的，“不要計較道路，什麽也不要說。”
寫廬山的時候，蘇軾的詩《西林壁》(橫看是山邊的壹座山峰)是不壹樣的。前兩句還是說風景，後兩句說的是議論，但因為這種議論，人們才能充分領略廬山的曲折。阿清人趙翼評價說:“廬山的傑作就像壹片森林。如果再做壹遍，絕對不會優秀。坡公欲墮天，巧以偏師勝之。”
的確，這首詩與李白的詩相比，意義更深，以力著稱。但情話的豐富性卻不如。蘇軾這首詩的意義不僅在於此，讀者還可以從中領悟到深刻的哲理。這也是宋詩的特點之壹，即充滿理性趣味。
至於豐富的意趣，唐詩中也有，如王維答張副都督，歲月流逝，只給我萬般安閑。以為沒有高策可以報效國家，只有退隱山林。寬解的風，風在樹蔭下，月亮在右邊照耀著彈琴。妳問我吉兇禍福？聽，湖上有個漁夫在唱歌！。“詩人不過是敘事寫景，而放松風山月、解腰帶、彈琴，都可以用來悟道。最後，有答無答，耐人尋味。理在景，意在言外，這是唐詩說理的特點
宋詩說理的特點，可以照顧到黃庭堅的《二韻答賓老病二遊樂園》(壹):“萬物同機，憂之為禪病。無聊中有新詩，忘蹄離兔徑。蓮葉泥，示怒喜。小攤近香，心隨黃昏靜。”與最後壹首相比，兩首詩實際上具有相同的意義，但黃的詩寫得更曲折，推理得更透徹；只是壹涉及到暗示，就更糟糕了。
唐宋詩詞在說理詩上各有特色，山水詩也是如此。再比如岑參的《白雪歌送軍法審判回來》(北風卷百花折)。雖然它盡力描述事物，但它來的很慢，為壹個停頓而改變押韻，步驟也很合拍。宋代蘇軾的《百步洪水》(龍洪都落跳)仿韓愈《送石處士序》中的比喻，讓人應接不暇。而且押韻中間不換，有直落的趨勢。詩的優美和文筆的流暢兩方面都有優點，文字功底相比岑的詩可以說是有所提高，但也難免有急迫感，沒有唐詩的優雅。
宋詩不僅在章法上改變了舊觀念，在音調上也是如此。以黃庭堅的詩為代表的又高又直又瘦，與唐詩的清雅之聲大相徑庭。此外，嚴羽曾指責黃庭堅和江西詩派“以言為詩，以議為詩，以學為詩。”其實這就是宋詩和唐詩的區別，是宋詩的壹大特色。
宋人自求創新求變，世間萬物，笑罵皆入文，開創新道。而唐詩中香草美人，男女情話，宋詞中很少見到。這主要是壹個出現在晚唐，發展到宋代的詞，其體裁形式適合言情，所以宋人的這些情緒大多轉移到詞上。
唐宋時期壹直存在孰優孰劣之爭，褒貶的選擇也因人而異。宋詩的長處在於較唐詩在技法上的改進和題材上的拓展。但越是提高文采，越是失去自然的聲音，難免斧鑿，失去雍容之美，這也是無奈之舉。同時，如果壹味求創新求變，求深度求冒險，得不到什麽新意，就不得不講究用詞，因為用詞而損害詩情，傷害意義。這就是宋詩不如唐詩的地方。
就文學的發展而言，原創重於形式，在唐詩已經盛極壹時的情況下，宋人很難繼續。窮則思變，所以開疆拓土，踏足唐人未去過的地方，另辟蹊徑，與唐詩形成分庭抗禮之勢。元明以後，詩歌雖也有所變化，卻無法跨越兩派之間的藩籬。