詩人評論有兩層含義:壹是用來評論詩人；另:是詩人寫的評論。這話似乎又說對了，因為在詩歌等活動的小圈子裏，大家總是把詩人和詩評家結合在壹起，既是學生又是老師，就像我們小時候，老師太忙，我們就把沒寫完的卷子發下去:A同學，看B；學生B，看C-在壹天結束的時候，算出來。至於裏面有多少水分，朋友之間有沒有貓膩或者關節，不言而喻，我們都心知肚明。
詩歌更好的地方是根本沒有老師，大家都是學生。就像武俠小說裏描寫的，壹見面就握拳，我也聽過不少。以後請大家多多指教。哪裏，哪裏，我們* * *與進步。這樣和諧的氛圍自然就產生了壹種氛圍，就像川木看了他的《燕南飛和她的詩》問我怎麽看壹樣。我說，三個字，拍馬屁；壹個字，吹。
說起來也不算謙虛，雖然我是他筆下的燕南飛，或者女詩人Rose曾經寫過的什麽是溫柔(我壹直把詩人這個詞看成是另有所指，所以我並不討厭，畢竟沒有什麽深仇大恨)，我很慚愧，雖然現在這種阿諛奉承很流行，比如壹首叫趙麗華老師的歌，《壹個人來到了田納西》，就被“專家”評論為有聲有色。但是人總是要有自知之明的。情人眼裏出西施。對我來說，做情人就應該知足。為什麽又皺眉？所以如果妳有時間，愛我的或者被我愛的妳，還不如做戀人，花點精力給我寫很多情書，不用愁寫詩寫評論。
至於詩歌批評還是詩人批評，誰適合為誰寫作？
壹個是向上。如果詩的主人是壹個民族詩人，某個流派的掌門人，或者某個刊物的老板，那就會有很多文章要寫，詩的主人就會微笑，批評家也會獲得以後優先發表的可能。真的是為大家高興。這種詩評己利人，很有必要寫。
二是向下。如果詩的主人是個無名小卒之類的，而妳恰好有點名氣或者春風得意，為他寫幾行字可以幫助新人，為不太受歡迎的詩增加壹個強大後備軍的名聲，對方還可以參加下壹屆青年詩歌會或者最有希望新人獎的評選。在某個月，風頭並不比妳少，於是大家就翻出當時的評論:妳看，伯樂；如果他不爭氣，最後轉為愁雲慘淡，不用擔心。誰會為他翻壹篇黃色過時的評論來質疑妳的評價水平？為什麽不寫這種詩歌評論？
三是平行。不用說，朋友都是出了收藏，親情，贊壹個；被批評，道德，頂壹；某某人獲獎了，所以有必要和a交往...這種詩歌批評就像壹個商人。
所以，對於壹個詩人來說，並不容易。要發表，要出名，要成為現代詩壇的頂尖人物，他得巴結，要支持中間，他得拉攏。這就叫:團結就是力量。自古以來，道家作為壹個文人是沒有用的，而我們沒有別的本事。筆就是槍，所以寫詩評絕不是人之常情，真的是形勢所迫。
至於怎麽寫，沒必要去發現其中的玄機。就說通俗的就是節選，說幾句，抄壹段，多說幾句，再抄壹段，插幾句跟詩人私交，相識，或聽別人說或親自來，等等。估計字數差不多就夠了。另壹種是魔體，好像很深，壹般洶湧而下，從藍天到白雲，從清風到拔明月，只要漢字裏有什麽，腦子裏有什麽，都塞了進去，不要怕不著邊際，因為:詩歌要插上想象的翅膀——這翅膀不僅應該是詩人的，也應該是讀者的。
所以準確的描述是:寫詩需要想象，讀詩需要翅膀，專業術語是:詩歌充滿了歧義。
為什麽要寫詩歌評論？因為詩歌批評是詩歌社會發展的先進生產力。壹首詩為什麽要被評判？因為只要是富有想象力的，哪怕是最垃圾的詩也可以被判定為佳作。
這也是另壹個人幾年不敢寫詩，幾年不敢保持沈默的原因。