春江花月夜
年份:唐朝
作者:張
體裁:樂府
《春江花月夜》沿襲了隋晨樂府的老主題，表達了真摯感人的離別之情和哲理性的人生感悟。語言清新優美，節奏悠揚悠揚。完全洗去了宮體詩的厚重脂粉，給人壹種清朗空靈的感覺。後人評價“張的《春江月夜》用的是《西洲》的風格，為大家所獨有；李賀、商隱清新潤澤；作為其支流的宋詩、元詩，顯示了其非凡的崇高地位和無窮的深遠影響。這首詩中“連海平在春潮中，海上明月生於潮中”，“江上空無塵埃，天上有孤月輪”，“此時不相識，月月盼來中國見”，“不知多少人月歸，月搖樹滿江”都是描寫細膩，情景交融的佳句。
張在全唐詩中只有兩首詩，在唐代詩人中實在是貌不驚人。但真正愛國愛唐詩宋詞的人，壹定知道張和他的名句《春江花月夜》
據說“春江花月夜”的題目出自陳，是“無情”的。然而，陳在這個美麗的題目下究竟寫了些什麽，因為他的詩已經失傳了，所以不得而知。荒淫無道的皇帝楊迪·楊光留下了現存最早的兩首詩《春江花月夜》，但只有五句四句，短小空洞。陳還寫了壹首詩《玉樹後花園花》，常與《春江花月夜》壹起被後人在文學評論中提及。這首詩仍然存在於世。雖然是七個字，但是只有六句話。此外，它很惡心，就像楊迪壹樣，是壹首臭名昭著的宮體詩。
宮體詩以宮廷為中心，以情色為內容，紅綠相間，堆香堆玉，華而不實，荒誕不經，空洞乏味；從梁晨至隋唐，稱霸文壇百余年，造成詩國黑暗，留下無數罪惡。南朝的士族生活比較安逸，以前還能寫五言詩，作為顯示自己是文人的手段。如果他們不會寫詩，他們會被鄙視，無法參加社會活動。詩歌完全成了頹廢生活的點綴，建安氣質和魏晉風骨早已蕩然無存。初唐詩歌創作沿襲南朝文風，詩人“爭韻之奇，壹家之巧。”長文，非月露之形；積案滿箱，卻只是風雲之形。“即使是英國的開國元勛李世民，也不能免俗，更不能表現出宋立科太祖和趙匡胤的詩《日出》中的氣魄，即“海底錢山，天不黑，地不黑”。“李世民很欣賞詩人張常領的文學浴，但張常領等人要考科舉。李世民問為什麽，考官說他們的文筆不是好材料，所以李世民默許了。
與、楊炯、陸、羅同時進入詩壇，並稱為初唐四傑。四位傑出的詩人在古體詩向律詩的過渡中起到了先鋒的作用。文武雙全的裴行健很看不起這四個人，說壹個讀書人要想有大出息，首先要靠學識，其次才是文藝，王波雖然有文采，但是膚淺，不喜歡欣賞《爵祿》的材料。楊炯大概能當個知縣，我們這些人能死得好就不錯了。這些評論表明，新詩的發展是艱難的。初唐四傑為打破宮體詩的束縛，為新詩的發展鋪平了道路。杜甫評四傑詩曰:“汪洋、同代，輕狂，而不歇。二曹身名毀，不廢河山。”這壹評價既是對當時詩壇基本態度的客觀反映，也是對這四首優秀詩歌的肯定。
在六朝浮華文風的影響下，宋、顏等朝廷官員成為詩壇的壹批領軍人物。陸、王洛賓壹直在齊梁的余風中打轉，而、楊炯死得早，去了遠方做官，所以初唐四傑的成就並不大。成就最高的王波，留給我們的也不過是“然而，中國有我們的友誼，天堂有我們的鄰居”之類的好詩，幾乎沒有令人振奮的好詩，更不用說為盛唐詩人提供典範了。也許是張和他的《春江花月夜》把唐朝引入了詩歌的時代。
聞壹多先生曾高度評價這首詩:“在這首詩面前，壹切仰慕都是說唱，近乎褻瀆。”又說:“這是詩中之詩，峰上之峰。從這裏回頭看，即使是劉希夷也是壹個過程。不用說，和他的配角羅都是程據說張和他的《春江花月夜》“與另壹高峰合作，為盛唐掃清了道路——張的功績不可估量。”